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《十七年中國少數民族電影研究》（作者王廣飛）共分為《內蒙春光》的創作過程；修改後的《內蒙人民的勝利》；政策導向對少數民族電影創作的影響；電影指導委員會的成立及活動；導演個性化的藝術追求等內容。本書適合從事相關研究工作的人員參考閱讀。
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《十七年中國少數民族電影研究》(作者王廣飛)共分為《內蒙春光》的創作過程；修改后的《內蒙人民的勝利》；政策導向對少數民族電影創作的影響；電影指導委員會的成立及活動；導演個性化的藝術追求等內容。
本書適合從事相關研究工作的人員參考閱讀。
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目次
序言
緒論
第一章獵奇與應景：少數民族電影創作零星片爪
（1933-1948）
一、最早的少數民族題材電影：“開化瑤民”的《瑤山豔史》
二、宣傳全國各民族統一抗日的進步電影：《塞上風雲》
三、在臺灣本土創作並安撫當地居民的電影：《花蓮港》
第二章原創與改編：從《內蒙春光》到《內蒙人民的勝利》
（1949-1950）
一、《內蒙春光》的創作過程
二、《內蒙春光》的修改過程
三、修改後的《內蒙人民的勝利》
第三章指引與規約：少數民族電影創作陷入困境
（1951-1953）
一、電影指導委員會的成立及活動
二、政策導向對少數民族電影創作的影響
第四章糾偏與調整：少數民族電影創作開始復蘇
（1953-1955）
一、導演個性化的藝術追求
二、民族風情的渲染
第五章過渡與躍進：少數民族電影創作漸入高潮
（1956-1959）
一、“雙百方針”影響下：風格呈現多樣化
二、電影向國慶十周年獻禮；出現創作高潮
第六章潛行與疾走：少數民族電影創作百花齊放
（1960-1966）
一、六十年代第一春：輝煌後的延續
二、戴著鐐銬跳舞：六十年代上半期的少數民族影片（1961-1965）
結語
緒論
第一章獵奇與應景：少數民族電影創作零星片爪
（1933-1948）
一、最早的少數民族題材電影：“開化瑤民”的《瑤山豔史》
二、宣傳全國各民族統一抗日的進步電影：《塞上風雲》
三、在臺灣本土創作並安撫當地居民的電影：《花蓮港》
第二章原創與改編：從《內蒙春光》到《內蒙人民的勝利》
（1949-1950）
一、《內蒙春光》的創作過程
二、《內蒙春光》的修改過程
三、修改後的《內蒙人民的勝利》
第三章指引與規約：少數民族電影創作陷入困境
（1951-1953）
一、電影指導委員會的成立及活動
二、政策導向對少數民族電影創作的影響
第四章糾偏與調整：少數民族電影創作開始復蘇
（1953-1955）
一、導演個性化的藝術追求
二、民族風情的渲染
第五章過渡與躍進：少數民族電影創作漸入高潮
（1956-1959）
一、“雙百方針”影響下：風格呈現多樣化
二、電影向國慶十周年獻禮；出現創作高潮
第六章潛行與疾走：少數民族電影創作百花齊放
（1960-1966）
一、六十年代第一春：輝煌後的延續
二、戴著鐐銬跳舞：六十年代上半期的少數民族影片（1961-1965）
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