王建民二胡狂想曲集：創作、演奏訪談與教學指導(附光碟)（簡體書）

《王建民二胡狂想曲集：創作、演奏訪談與教學指導》一書，是一部包括二胡獨奏曲譜和鋼琴伴奏曲譜、演奏教學指導和示範音響，以及作曲家、演奏家訪談在內的，集多種內容於一體，同時滿足教學、演奏與學術研究多種需要的二胡作品集。該作品集在體例與內容上，有以下幾個特點：書中的獨奏曲譜，不僅屬於經典版本，而且按宋飛演奏的弓指法進行標注：每首作品均配有鋼琴伴奏譜，以支持樂曲的教學乃至音樂會演出之用：宋飛對書中的每首作品還從演奏的角度給以講解和指導，並且配有其親自演奏的示範性音響：書中還收錄有作曲家訪談與演奏家訪談，這些資料，不僅能讓讀者瞭解有關作品的創作理念以及演奏家的經驗、處理和表現手段，還為二胡藝術研究提供了寶貴而生動的資料。總之，這些內容，都大大增強和提升了該作品集在教學、演奏和研究方面的實際應用功能和價值，使其成為一部集二胡經典作品演奏的權威版本和弓指法標注，伴奏曲譜、教學指導和示範音響兼備，創作、演奏經驗與教學、科研功能兼具的音樂書籍。

宋飛，著名二胡演奏家、教育家，國家一級演員，中國音樂學院副院長、國樂系教師、碩士研究生導師。現任中國音樂家協會副主席、表演藝術委員會主任、二胡學會會長、劉天華研究會副會長、中國民族管弦樂學會胡琴專業委員會副會長、中國國際文化交流中心理事、劉天華阿炳中國民族音樂基金會副理事長。
1989年獲首屆“ART”杯國際比賽二胡青年專業組一等獎。2003年獲中國“金唱片”獎。2005年獲中國唱片“金碟”獎。2007年獲“亞洲十大發燒唱片”最佳唱片獎、最佳演奏獎。2011年授國家級表彰，被評為全國“德藝雙馨藝術家”。自1995年以來，曾多次在全國各地成功舉辦個人獨奏音樂會，首演了《竹韻》、《楚魂》、《燕趙春潮》、《野草》、《清明上河圖》等大量作品，獲得一致好評。為國內外電臺、電視臺錄製了大量的音樂節目，出版了《江河雲夢》、《長城隨想》、《宋飛與愛樂女》、《種子燈焰》、《胡琴與胡琴》、《二胡協奏曲》和《清明上河圖》等十余張獨奏專輯，以及《中國二胡名曲指導》、《怎樣演奏二胡》和《中國二胡考級指導》等大量教學VCD，並出版專著《胡琴家族演奏入門》。
多年來，宋飛在海內外舉辦了多場獨奏音樂會，在極具代表性的“弦索十三弄——宋飛獨奏音樂會”、“中國音畫《清明上河圖》——宋飛胡琴多媒體音樂會”和“無伴奏套曲《如來夢》——宋飛胡琴情景音樂會”上，宋飛演奏了十餘種胡琴，將現代的多種藝術形式與探索創新的演奏方式和獨特的藝術語言相結合，被譽為民族器樂表演實踐的成功探索三部曲。
多年來，宋飛作為中國音樂家的代表出訪了數十個國家和地區，在紐約卡內基音樂廳、林肯中心、柏林愛樂大廳、維也納金色大廳、悉尼歌劇院等世界音樂聖殿演奏傳播中國音樂，受到海外觀眾的高度讚賞。
同時，宋飛在二胡教學方面開創了雙語教學模式，即兼容傳統和西方的音樂元素，讓學生瞭解、體會東西方音樂文化的異同之處，從而更好地運用不同的音樂語言技巧來表達音樂，詮釋音樂的內涵。多年來，她培養的許多優秀學生，在海內外大賽中多次獲得金、銀、銅獎。
宋飛的胡琴藝術集各家各派之精華，融合了傳統與現代的審美；她的演奏風格著重於作品的意、情、趣，自然流暢，揮灑自如；她的演出深受各層次聽眾的歡迎與好評。她被媒體喻為“新一代胡琴藝術才女”、“中國當代譽滿國際樂壇的二胡演奏家”、“中國民族音樂的領軍人物”、“中國二胡皇后”。她是當代活躍在音樂舞臺上的中國民族器樂獨奏大家，也是備受中外音樂界、唱片界矚目的頂級音樂家。

《王建民二胡狂想曲集:創作、演奏訪談與教學指導》由高等教育出版社出版。

作者簡介
宋飛簡介
王建民簡介
序
訪談
王建民談四首二胡狂想曲的創作
楊光雄談大型創作作品對二胡教學與演奏的推動
鄧建棟談二胡作品的演奏與教學
宋飛談王建民四首二胡狂想曲
宋飛談教學和多種演繹形式
創作研究
中國氣息時代特徵——王建民的“二胡狂想曲”創作
樂譜與作品簡介
第一二胡狂想曲
第二二胡狂想曲
第三二胡狂想曲
第四二胡狂想曲
後記

二、四部二胡狂想曲解讀
1.有關《第一二胡狂想曲》的創作
在創作《第一二胡狂想曲》之初，王建民就力求對樂曲音樂的語言、技法要新一些，難度要求高一些。最主要的目的還是想通過創作實踐對民樂學科的發展起到一定的推動作用。
從創作構思上看，《第一二胡狂想曲》是作曲家王建民自認為最滿意的一首。作為19世紀以來的一種音樂體裁，狂想曲常常取材于民族音樂、民間音樂或流行音樂的音調，并以奔放的感情與炫技的演奏手法著稱。王建民當時之所以選擇狂想曲作為創作的體裁形式，其中一個最為主要的原因就是“以曲促技、推動學科”，必須要讓二胡曲具有炫技的特征并最大限度挖掘樂器的潛力與音色，進而推動二胡技術的發展與進一步完善；另一方面，狂想曲的創作素材一般來自于民間音樂，因此，王建民選取了云貴地區的民歌作為《第一二胡狂想曲》的創作素材，在此基礎上與專業作曲技術相結合，進一步拓寬音樂創作語匯，使之能夠既具有中國民族氣息，又具有時代風格，真正做到中西合璧、雅俗共賞；另外，在當時我國民族器樂作品的創作體裁相對還是較單一，并且在曲式結構類型上多以三部曲式為主。因此，作曲家在《第一二胡狂想曲》的結構上進行拓展。
作為四部二胡狂想曲的開山之作，當時將作品命名為《第一二胡狂想曲》。