彼得‧卒姆托（簡體書）

《普利茨克建築獎獲獎建築師系列：彼得．卒姆托》通過對彼得．卒姆托建築創作思想、設計手法和作品特徵的解讀，從一個側面揭示了當代西方建築發展的深刻內涵，同時，也給我們中國建築師提供了一個不同的觀察視角，使我們在瞭解當代西方建築的發展軸線、思維模式、時代精神以及所帶來的意義信息的同時，恰當地定位我國建築師的設計理念，從而在融合、衝突、發展與創新的世界潮流中提高我們的建築創作水平，早日向世界展示中國建築的迷人風采。《普利茨克建築獎獲獎建築師系列：彼得．卒姆托》的出版能為建築院系的教師、研究生、大學生及建築設計單位的建築師們提供有益的借鑒。

《普利茨克建筑獲獎建筑師系列:彼得?卒姆托》的出版能為建筑院系的教師、研究生、大學生及建筑設計單位的建筑師們提供有益的借鑒。

前言
導語
第一章 建築創作理念的思想基礎
一、當代藝術的融合提煉
1．探索貧窮藝術中的物質本體
2．演繹觀念藝術中的多樣可能性
3．挖掘極少主義藝術中的豐富意蘊
二、建築現象學的哲理感知
1．實體屬性的直接表述
2．記憶與知覺的雙重體驗
3．“客制建築”（Custom—made Architecture）的場所
精神
三、瑞士現代主義的理性指引
1．非模仿的本土化趨勢
2．純粹化的“新功能主義”表達
3．“自在生成”的技術性導向

第二章 建築創作理念的精細化手法
一、功能視野下的機械式編碼
1．平面構圖的“模制化”
2．立面秩序的“一體化”
3．空間組織的“系統化”
二、技術法則中的形態整合
1．“房中房”的結構承載
2．雙層表皮的內外緩衝
3．局部縫隙的界面消解
三、環境體系內的“自然式”應對
1．建築形式的“放任生長”
2．新舊建築的有機反差
3．歷史信息的“封套式加工”

第三章 建築創作理念的精細化表徵
一、識別辨構的實體語言
1．重複的幾何性元素
2．消隱的建築基座
3．“附加”的木質盒體
二、矛盾建構的時空語言
1．均質離散的空間品質
2．動態隱匿的光影效果
3．步移景異的時空序列
三、拓展架構的細部語言
1．精美真實的節點
2．異質搭接的材料
3．凸顯形式的色彩

結語
參考文獻
附錄1 彼得．卒姆托作品年表
附錄2 彼得．卒姆托榮譽與獎項
附錄3 插圖索引

雖然人的心理是無形無體的，但是由建筑空間固化的心理空間卻是建筑師依靠邏輯、直覺和認知加以架構的。也正是這種空間組織建構的形式，使人們能夠更好地對建筑語境和建筑環境進行感知。
當代建筑師對建筑的關注重點呈現出多元化的傾向，追求建筑樣式、風格、表現的同時，并未減損對空間形式的認識和進一步探索。不同的建筑師對于空間的處理方式各異，路易斯·巴拉干醉心于用絢麗的色彩營造空間的寧靜，安藤忠雄則善于用黑白的質感塑造空間的激情……無論何種方式，建筑師運用既有的條件組織著空間，表達著對人的關懷。卒姆托則不斷尋求適宜于時代發展和人類需要的空間表述和多樣的建筑語言。對于建筑空間的組織及表達也—直是卒姆托的建筑創作的重心，他認為建筑的生命力在于空間的表現。
卒姆托“系統化”地組織空間，是指對于既定的建筑空間理論，根據自己的創作實踐，采用特有的方式，進行系統的安排。他將建筑視為多樣的系統，建筑各系統之間通過特定的連接形成各自的空間組織，并與其環境產生關聯。對卒姆托影響最深遠的是密斯的“通用空間”、“流通空間”理論。某種程度上，可以說，卒姆托的空間創作是在密斯的基礎上發展起來的。在卒姆托的建筑作品中，“空間構成有兩種基本的可能：封閉的建筑實體，將空間隔絕在其自身之內；開放的實體，其包含的空間區域連接著無盡的連續空間。”16]因此，卒姆托的作品形體簡潔純粹，沒有扭曲、分解、交叉等復雜的手法，空間卻呈現出精致、細膩、均質、流通的品質。
（1）孤立性的空間
卒姆托所倡導的封閉的建筑實體是一種空間的圍合狀態，這種空間看似既不流通也不有機，既無裝飾也無符號，既不變形也不扭曲，卻在內部空間的組織排列、外部形態的構思安排上強調著建筑所要傳達的信息。圍合空間的實體真實、正確地反映著內部空間的變化，呈現出一種明晰的秩序感，又使得一個四四方方圍合起來的空間產生了震撼人心的力量。
對于卒姆托來說，這種孤立的實體圍合的空間似乎是對于密斯“通用空間”理論的更好的詮釋。