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《中國符號學叢書：電影符號學》第一章主要闡述的主題，即在回顧西方電影符號學理論發展與變化，同時回顧結構主義——電影符號學如何進入中國大陸和臺灣兩地，以及海峽兩岸在何種背景下發展其自身特有的相關理論和研究。李幼蒸先生是引介電影符號學至大陸的首位學者，並通過與美國電影著名學者的講座交流，使電影符號學理論在大陸生根發芽。臺灣則是通過卓伯棠、齊隆壬的引介，把電影符號學研究帶入電影研究領域。《中國符號學叢書：電影符號學》也是一種對大陸、臺灣兩地電影符號學研究文獻的梳理和討論，希望通過此種整理和討論，能更顯明其間相互特點，以及發展變革。
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自序第一章 緒論第一節 歐陸和北美電影符號學的昨日、今日和未來第二節 中國大陸結構主義——電影符號學發展變革第三節 中國臺灣結構主義——電影符號學發展進程第二章 現代符號學理論創立者第一節 索緒爾第二節 皮爾斯第三章 現代符號學與電影理論第一節 羅曼．雅克布遜第二節 路易．葉爾姆斯列夫第三節 埃米爾．班維尼斯特第四節 羅蘭．巴特第四章 電影符號學理論第一節 麥茨：第一符號學與第二符號學第二節 帕索裡尼：現實符號學第三節 皮爾斯電影符號學：沃倫、艾柯第五章 文本符號學第一節 文本分析第二節 影片分析第六章 電影敘述符號學第一節 普洛普和列維一斯特勞斯式的影片敘述分析第二節 格雷馬斯：符號學矩陣和影片敘述分析第三節 熱奈特：敘述話語和影片敘述分析第七章 影片認知符號學第一節 陳述過程：卡塞提和卡塞提——麥茨類型第二節 符號——語用學第三節 轉換生成語法學第八章 皮爾斯電影符號學復興第一節 德勒茲：影像與符號分類第二節 德勒茲：轉化——符號學第九章 數字電影：電影符號學範疇論第一節 第一性：鏡框——鏡頭第二節 第二性：動態影像第三節 第三性：解釋項第十章 結論參考文獻中外人名對照
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