攝影的骨頭：高品質數碼攝影流程（簡體書）

當你擁有頂級攝影器材之後，為什麼還是拍不出好照片？除了基礎的攝影知識、構圖、曝光以及個人對攝影感悟的不同，最重要的是你要擁有一個好的拍攝流程。器材是你的肉體，思想是你的靈魂，而攝影流程就是你的骨架，把這一切支撐起來。《攝影的骨頭》就是這樣一本引入了拍攝流程的概念的攝影書，無論你喜歡拍攝的領域是風光、人像、商業還是新聞等等，你都需要領悟流程的含義，即從前期、中期、後期到輸出，環環相扣，一目了然。本書詳細講述了如何從拍攝的準備開始，通過器材的準備、拍攝技術的實現、數字文件的整理和選擇、數碼後期處理的方式、最終作品的呈現的完整流程，最終得到優異質量的攝影作品，適合於追求高質量影像作品的職業攝影師、業餘攝影師和攝影愛好者。

趙嘉：從事攝影及傳媒相關工作。作為攝影師和攝影指導，與多家歐洲和國內的人文地理、時尚類雜誌及相關機構合作；同時為媒體及高校進行攝影培訓；長於紀實和報道專題，並喜歡嘗試關於影像的各個領域；作為攝影器材領域的專家，文章見諸於各攝影刊物。作為多部熱銷圖書的作者，創作的書籍涉及多個領域，近年出版的書籍包括: 《兵書十二卷》《頂級攝影器材》《那時西藏》《EOS王朝》《佳能鏡界》《Redemption》《一本攝影書》《經典尼康》《光的美學》《上帝之眼：旅行者的攝影書》《通往獨立之路：攝影師生存手冊》《攝影的骨頭：高品質數碼攝影流程》以下專家為本書提供了內容方面強有力的支持：Patrick Zachmann先生（馬格南圖片社攝影師）傅興先生（建築攝影師）陳仲元先生（《中國攝影》雜誌主編，攝影師）奚志農先生（野生動物攝影師）劉寬新先生（攝影師，數碼技術專家）洪亮先生（哈蘇相機高級產品經理）楊贛（打印技術專家）黃慧雄先生（攝影師，數碼技術專家）Jeff Schewe先生（攝影師，美國數碼攝影技術最重要的先驅者）賀建華先生（珠寶攝影師）張孟達先生（攝影師）劉中先生（數碼後期專家）劉展耘先生（時尚攝影師）鄭亞忠先生（數字技術成像專家）Kevin W. Raber先生（飛思公司PODAS項目副總裁）陳敘輝先生（飛思公司高級技術經理）白靜原（Adobe公司高級研發經理）張利榮先生（Adobe公司高級研發經理）王彤先生（《中國國家地理》雜誌圖片總監）吳家凱先生（數碼後期輸出專家）

第1 章 數碼攝影的基本流程 引言：數碼攝影流程的6 個基本步驟 詳細說說數碼攝影流程 第一步：準備 第二步：拍攝 拍攝的前期設置 相機設置 花絮：什麼是RAW、JPEG 以及TIFF 格式的文件？ 直方圖和數碼時代的曝光 獨立色彩通道 白平衡設定，生成最佳色彩 客觀和主觀白平衡 選擇正確的ISO 感光設定 第三步：從存儲卡向計算機傳輸文件 保護圖片文件的“安危” 花絮：無盡的存儲設備 瀏覽和挑選照片 圖片分級和其他標記 花絮：導入和整理圖片更多的經驗 第四步：RAW 的處理和編輯軟件 什麼時候才該用Photoshop ？ 關於Photoshop 插件 RAW 的處理 第五步：輸出 一體化軟件 不同軟件對工作流程的影響 最後總結：建立屬￿自己的工作流程 什麼事情不是攝影師應該做的？ 第2 章 選擇適合的相機 引文 出發點，出發點！ 出發點：之二，明白自己拍什麼 對器材的性能要有充分的瞭解 畫質 效率 價格和它的另一面 從35mm 相機談起 35mm 膠片相機 特性 目前的適用範圍以及發展 35mm 數碼相機 特性 花絮：攝影師到底需要哪些輔助設備 35mm 數碼相機的種類 感光元件 CCD 與CMOS 誰更好 特殊感光元件 全畫幅的優勢 35mm 數碼單反的極限 35mm 相機現狀 品牌偏好以及使用習慣 35mm 數碼相機系統的投入 花絮：打開攝影師的攝影包 中畫幅相機 瞭解中畫幅相機 中畫幅的優勢 數碼後背 中畫幅數碼後背的適用範圍 中畫幅技術相機 認識技術相機 技術相機適用的範圍 選擇適合自己的器材 大畫幅相機 瞭解大畫幅相機 為什麼使用大畫幅 大畫幅相機系統的建立 機身 鏡頭 三腳架 附件 膠片 最終的規則 風光攝影 人像攝影 紀實攝影 第3 章 選擇最適合的鏡頭 一次典型的拍攝流程之一：前期的拍攝準備 什麼是一支好鏡頭 什麼樣的鏡頭是一支好鏡頭？ 畫質 拍攝效率 光學設計 鏡片和鍍膜 MTF 暗角 數碼時代的鏡頭 感光介質變化對於鏡頭的影響 數碼時代的頂級鏡頭 選擇適合自己的鏡頭 鏡頭的最大光圈 重量、質量以及價格的平衡 鏡頭的使用技巧 景深與超焦距 景深產生的原因 影響景深的因素 光圈影響景深 焦距對景深的影響 調焦距離影響景深 景深標尺與景深表 景深標尺 景深表 景深的計算 超焦距 如何獲得超焦距 超焦距的一些特性 利用後期獲得超焦距的效果 不同的對焦方式 自動對焦及其不足 自動對焦 自動對焦的優點 造成自動對焦失敗的原因以及自動對焦的缺點 全時手動對焦 什麼是全時手動對焦 如何判斷鏡頭是否具備全時手動對焦功能 全時手動對焦的優勢 如何更好地使用全時手動對焦 最大限度發揮對焦系統的潛力 為什麼使用手動對焦 如何用好手動對焦 使用裂像對焦屏 實時取景 第4 章 良好的拍攝習慣 一次典型的拍攝流程之二：拍攝之後的圖片存儲與整理 一切從RAW 格式開始 為什麼一定要使用RAW 格式 強烈建議讀者堅持使用RAW 格式進行拍攝！ RAW 格式的優點 更好的畫質 花絮：前期拍攝同樣重要 更自由的前期拍攝，更大的後期空間 更大的存儲壓力 花絮：器材沒有絕對的優劣 通用性較差、更新慢 更多的注意事項 花絮：安全快門與放大率 如何得到足夠清晰的照片 使用三腳架拍攝最清晰的影像 手持拍攝的技巧 雲台 花絮：雲台的分類 懸臂雲台的使用 獨腳架的使用 獨腳架拍攝技巧 靜止 追隨 三腳架的使用 高位拍攝和低位拍攝 斜坡拍攝 特殊環境拍攝 材料 花絮：一個好的三腳架和雲台是怎麼樣的 配合其他方法拍攝最清晰的影像 儘量使用快門線 反光板預升 沒有快門線時使用延時模式 尋找相機和鏡頭的重心 關閉鏡頭的防抖功能 安全的數據是攝影師的生命 安全存儲的重要性 花絮：照片的輸入與保存 如何安全存儲 養成良好的數據整理習慣 使用可靠的存儲設備：存儲卡，三防移動硬盤 花絮：如果你的硬盤快沒有空間了 永遠保證雙備份，並經常做好損壞數據的再備份 花絮：如何恢復錯誤刪除的數據 其他的存儲方式 第5 章 精確曝光 一次典型的拍攝流程之三：當我在拍攝時 測光表的介紹 手持測光表 入射式測光 反射式測光 機位測光 灰板測光 代替測光 機內測光模式 分區曝光法 分區曝光法的簡要介紹 分區曝光法的理解 確定中性灰 根據中性灰確定亮部、暗部的區域 控制層次和反差 讀懂直方圖 直方圖 通過直方圖判斷曝光 高反差場景 低反差場景 數碼相機的動態範圍 調節直方圖 花絮：好用的調節直方圖的軟件 分區曝光法在數碼相機上的應用 日常拍攝 高反差場景 低反差場景 豐富的創造性 高動態範圍圖像（HDR） 第6 章 後期設備和色彩管理 色彩管理快速上手 攝影師的後期設備 顯示設備的選擇 液晶面板的類型 顯示設備的背光材料的選擇 顯示設備的位數bit 顯示設備的色域範圍 花絮：“視網膜”（Retina）顯示屏是否必要 顯示設備的物理分辨率 顯示設備所提供的接口類型 屏幕不同區域亮度和色彩的均勻性 屏幕呈現色彩的準確程度 顯示器遮光罩 顯示校準設備 學會保護你的後期平臺 一個好的工作環境 怎樣找到一個簡單的調圖環境 色彩管理是管理照片的開始 為什麼要進行色彩管理 色彩的構成 色彩形成的模式 色光加色法 色光減色法 其他模式 不同設備色彩生成的差異 什麼是色域 色彩管理的最終目的 什麼是色彩管理 CMM（Color Management Modle） PCS（Profile Connection Space） ICC(International Color Consortium) 設備色彩管理的操作 相機的校準 顯示器的校準 打印設備的校準 花絮：專業後期工作室應該是用什麼光源 花絮：電腦設備用Windows 還是Mac ？ 第7 章 標準底片的製作 一次典型的拍攝流程之四：我的後期沖圖 Lightroom 快速上手 Lightroom 預設製作 如何導入第三方的預設文件 編輯手記：Lightroom 的人像處理--吳穹 常用的RAW 文件處理軟件 原廠處理軟件 佳能DPP（Digital Photo Professional） 尼康Capture NX2 多家廠商共同使用的SILKYPIX Pro 第三方處理軟件 Adobe Lightroom--適合新手的沖圖軟件 Capture One Pro 花絮：RAW 格式 Aperture Phocus DxO Optics Pro 標準數字底片 什麼是標準數字底片 標準數字底片的優勢 花絮：逆馬賽克處理 標準數字底片的適用範圍 製作標準數字底片的注意事項 花絮：無損處理 專業照片製作流程 Lightroom--攝影師的專業圖片製作流程 照片的導入 選片與照片的快速修改 花絮：照片的選擇和編輯 Lightroom 處理RAW 文件的基本思路 進一步處理照片的相關工具 基本矯正 基本調整 花絮：更加科學地確定白平衡 高光、暗部的調整 整體影調的調整 細節反差的調整 圖像飽和度的調整 照片的色彩 圖像的降噪處理 圖像的銳化處理 圖像的輸出存儲 第8 章 職業攝影師的選擇：Capture One Pro Capture One Pro 快速上手 傅興工作室對於RAW 格式的處理流程 手記：Capture One Pro 的風景處理--趙嘉 Capture One Pro--專業攝影師後期軟件 Capture One Pro 中獨特的專業功能 飛思專利運算技術 噪點抑制 抑制色階分離 細節銳化 自由的裁剪和變形矯正 Capture One Pro 的功能界面 查看照片 查看器 查看圖像 預覽設置 快速提示--縮放預覽 查看視頻 瀏覽器 瀏覽縮略圖 變體和縮略圖大小 電影膠片視圖 柵格視圖 列表視圖 放大鏡工具 更改放大鏡設置 使用放大鏡 全屏 幻燈片放映 創建幻燈片 編輯幻燈片放映設置 使用幻燈片放映控制鍵 顯示時間 工具欄 光標工具 工具標簽 廢紙簍 工具標簽 圖庫 捕捉 快速 顏色 曝光 鏡頭矯正 合成 細節 本地調整 元數據 調整剪貼板 輸出 批處理 Capture One Pro 基本處理流程 後期處理的思路 導入照片 打開導入圖像工具 編輯照片 顏色 曝光 合成 細節 鏡頭校正 本地調整（圖層） 輸出 Capture One Pro 的批量處理 編輯手記：Capture One Pro 的報道圖片處理--李亞楠 編輯手記：Capture One Pro 的肖像處理--吳穹 第9 章 更大的後期創作空間 良知塾李濤對於Photoshop 的看法 香港專業修圖師黃慧雄對於後期的一些看法 編輯手記：Photoshop 的色彩創意--李亞楠 製作一張精彩的彩色照片 如何調整階調 通過基本工具調整階調 通過做選區局部調整階調 細緻微調 花絮：混合模式 如何調整色彩 通過基本的工具調整顏色 如何銳化照片 基本銳化濾鏡 明度銳化 高反差保留銳化 如何處理特殊光線環境下拍攝的照片 高反差照片的處理 低反差照片的處理 如何挽救拍攝失誤的照片 拍虛的照片 構圖不盡如人意的照片 移去不想要的元素 製作一張精彩的黑白照片 通過改變色彩模式得到黑白照片 通過降低飽和度得到黑白照片 通過通道功能得到黑白照片 RGB 通道 Lab 通道 通過通道混合器轉換黑白照片 通過計算法轉換黑白照片 通過黑白調整轉換黑白照片 通過漸變映射轉換黑白照片 花絮：數位板 第10 章 輸出一張精彩的照片 選擇適合自己的輸出方式 後期輸出的魅力 書面複製作品與單一制作作品的區別 攝影作品製作對於照片表達的影響 輸出的方式 高精度噴墨打印 數字印刷 數字彩擴沖印和傳統暗房沖印 最適合我們的輸出方法 高品質的照片打印 高品質照片打印工藝 打印工藝的選擇 高品質照片打印對於分辨率的要求 高品質打印分辨率的設定 高品質照片打印墨水的選擇 染料墨水 顏料墨水 為何選擇多色打印 高品質照片打印紙張的選擇 膨潤型 鑄塗型 微孔型 不同相紙對於影像的影響 還原傳統照片的質感 不同類型照片對於耗材之間的選擇 高精度照片噴墨打印輸出價格 高品質打印的流程 原稿的製作 屏幕色彩的控制 花絮：為什麼Windows 的色彩總感覺不如Mac 的好？ 導入設備的色彩控制 完成後期製作之後 不同尺寸照片的銳化處理 屏幕的軟打樣 Photoshop 中的“顏色設置”的設置方法 在Photoshop 當中進行軟打樣 最終的成品輸出 關於幾個專業名詞解釋 打印已經轉換色彩空間的照片 打印未轉換色彩空間的照片 自主打印的耗材價格 家用A4 幅面高質量照片打印機 佳能騰彩 PIXMA iP4980 愛普生Stylus Photo R230 專業大幅面高質量照片打印機 愛普生Stylus Photo R1900 佳能PRO9000markII 花絮：自主打印是否適合我？ 高品質的印刷 如何找到質量上乘的印務公司 花絮：作為一名客戶，你所需要具備的基礎知識 怎樣得到高質量的印刷成品 數碼快印的大致價格 高品質的沖印 如何選擇沖印店 沖印店質量的優劣判斷 高質量數字彩擴價格 輸出作品的裝裱 不同裝裱方式 卡紙裝裱 花絮：關於卡紙的選擇 亞克力裝裱 鋁板裝裱 其他裝裱 關鍵詞索引