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李叔同畫傳(簡體書)
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李叔同畫傳(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
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商品簡介

他無所不能,樣樣稱絕/從沒有人如他一般才華橫溢、學貫中西,從沒有人像他一樣如高山巨人般給世人以無限的思索與追仰/其絕代的才華、絕世的身姿、超常的智慧譜寫了曠世傳奇的一生。

作者簡介

金梅,上海市浦東人。就讀北京大學中文系和中國人民大學新聞系,畢業后短期留校任教,1961年起從事文學刊物的編輯工作,直至退休。天津市作家協會編審。業余愛好文藝評論、傳記、散文、隨筆寫作,中國作家協會會員。主要著作有《文海求珠集》、《論葉圣陶的文學創作》、《短篇小說的文體與寫作》《傅雷傳》、《理想的藝術境界:傅雷論藝閱讀札記》、《寂寞中的愉悅——嗜書一生的孫犁》、《孫犁的創作景觀與風格因素》、《悲欣交集:弘一法師傳》、《李叔同影事》《長天集》(上、下編)等十余種。曾多次獲得天津市魯迅文藝獎和社科優秀成果獎。享受國務院頒發的政府特殊津貼。

名人/編輯推薦

弘一法師——李叔同為什么要出家,弘一法師——李叔同的人格魅力究竟在何處,這是人們經常發問的問題。《李叔同畫傳》提供百余幅不同時期的李叔同私家照片,是第一本堪稱真正意義上的李叔同畫傳。
作者金梅對李叔同傳奇的一生進行了完整、細致的勾勒,敘述客觀平實,讀者讀罷此書,將對李叔同一生中的諸多謎團一一化解。

弘一法師——李叔同,無疑是20世紀中國歷史文化名人之一。他由聰慧好學的公子哥兒,成為才子與藝術家和藝術教育家,又毅然決然地放下一切,由藝術家和藝術教育家成為近現代中國四大高僧之一。這一歷史人物的奇特經歷,引起了世人的無限興趣和極大關注。
李叔同在志學之年,即以書法篆刻超群儕,更以“二十文章驚海內”。他在成為杰出藝術家和藝術教育家的過程中,對近現代中國的文化藝術,作出了諸多開創性的貢獻——
他是中國話劇運動的奠基者;
他是最早將西洋畫法及其理論引進國內的畫家、中國裸體寫生的首創者,又是中國廣告藝術的開創者、中國現代木刻的倡導者;
他是中國第一份音樂刊物的創辦者,并最早將西洋作曲法引進國內;其作詞作曲的《春游》一歌,是我國第一支用五線譜取代工尺譜的三部合唱曲,被評為“20世紀華人音樂經典”之一,由其作詞配曲的《送別》歌,更是近一個世紀來傳唱不衰的名曲;
他還是中國撰寫《歐洲文學史》的第一人;
……
作為藝術教育家,李叔同門下涌現了劉質平、豐子愷、潘天壽、曹聚仁等一大批杰出的文藝人才。20世紀20、30年代,上海和江浙一帶中小學的藝術課教員,大多是李叔同的弟子和再傳弟子。
1918年,李叔同出家后,將湮沒了八百余年的南山律宗振衰去弊,流播弘揚,故被尊為該宗第十一代傳人。在藝術上,他則創造了結體、運筆、字態等獨具一格和法味氤氳的“弘體”,又被公認為20世紀中國大書法家之一,他也是近現代中國享譽海內外的著名篆刻家。
對這樣一位歷史人物,近二三十年來,僧俗兩界都在不斷地紀念他和研究他。其中,弘一法師——李叔同為什么要出家,弘一法師——李叔同的人格魅力究竟在何處,這是人們經常發問的問題。要探究到問題的切實答案,首先需要對弘一法師——李叔同的一生,有個大概的了解。筆者撰寫本書的目的,即在于此。不知道對讀者是否能有所幫助,請多多批評指教。

目次

前言
一、成長津沽
二、旅居滬濱
三、東渡扶桑
四、投石問路
五、育才武林
六、入山為僧
七、掩關永嘉
八、啟關游方
九、因緣殊勝
十、浙東風月
十一、南閩夢影
十二、黃花晚節
十三、夕陽照人
十四、藝術弘代
十五、往生凈土
李叔同人格力量之表現(代后記)
附錄:李叔同——弘一法師年表

書摘/試閱

1927年舊歷九月底,弘一法師由弟子寬愿陪同,從杭州到滬,住在江灣立達學園豐子愷家。他這次來滬,是想就托送新近印出的《四分律比丘戒相表記》一事,與內山完造等商量辦法。
夏丏尊、豐子愷在功德林餐館招待法師,除了引見內山完造,也是想介紹幾位對他向往已久的朋友。
功德林樓上,法師站在靠窗左角光線最明亮的地方,臉上略帶微笑,細小的眸子里放射著晶瑩的光。每當一位陪客進來的時候,由夏丏尊或是豐子愷居間介紹,法師則雙手合十,表示歡迎。
葉圣陶、李石岑(1892-1934,著名哲學家,湖南醴陵人)、周予同(1898-1981,著名經學史家,浙江瑞安人)等近十位客人,已分別就座長方桌兩旁,等候著另一位與今天宴會主題密切相關的客人——內山完造先生的到來。法師坐在右排上首,悠然地數著手里的念珠,每數一顆,默誦一聲阿彌陀佛。大家默默地坐在那里,好像沒有多少話要和法師交談似的。或許是僧俗殊途、塵凈異致造成的矜持吧,餐室中的氣氛有點兒寂寞凝注。事后,葉圣陶在回憶此情此景時說:“晴秋的午前的時光,在恬然的靜默中經過,覺得有難言的美。”
內山完造,即與魯迅有頗多交往的內山書店老板。夏丏尊事先告訴過他,弘一法師是過午不食的,因此他在十一點鐘之前趕到了功德林。
餐會當然是素席。作陪的幾位友人,看到法師用那雙曾經揮灑書畫彈奏音樂的手,鄭重地挾起一莢豇豆或是一片蔬菜,歡喜滿足地送入口里去咀嚼時的那般神情,直慚愧自己平時狼吞虎咽的吃相。
“這碟子是醬油吧?”法師指了指說。
以為法師要醬油,坐他旁邊的人就把醬油碟子移到他面前。
“不,是內山居士要。”法師說。
果然,內山先生道謝后把碟子拿過去。法師于無形中體會到了他人的愿欲。
李石岑先生是位哲學家,愛談人生問題,寫過《人生哲學》、《人格之真銓》、《中國哲學十講》等著作。席間,他請法師談一點有關人生的意見。
“慚愧”,法師虔敬地回答說,“沒有研究,不能說什么。”
法師這樣回答,容易使人誤解:學佛的人而對于人生問題沒有研究,依通常的見解,至少是一句笑話。是他有研究而不肯說吧!但看他那懇切的神情,又覺得不該有這樣的想法。他說話的神情,說明他的確沒有研究過所謂人生問題。研究某種東西,是要與其接觸的,法師一心持律,一心念佛,他沒有余裕再去接觸別的東西。不談人生問題,談佛學?大家又覺得不是餐桌上的話題,所以只好客氣地吃飯。
飯后,法師與內山先生稍作寒暄。內山知道法師留學日本,就用日語同他談話。看神情,內山的話,他都懂得,但又好像把日語全然忘了的樣子。 法師用五六年時間、幾易其稿編定的律學巨著《四分律比丘戒相表記》,由穆藕初出資于近期出版。夏丏尊拿著這本新著對內山先生說:“法師的意思是,想把三十冊交給您,代為分贈日本有關方面。”
內山道著謝,說:“法師的隆情厚意,我很感動,盡力辦好吧。不過還要請問法師,您希望送給哪些機構呢?”
法師說:“一切都拜托您了。”
內山因此書之緣,以及稍后代送《華嚴經疏論纂要》一書和弘一法師通過幾次信,法師送過他幾幅法書,其中寫有“戒定慧”的條幅,后來轉送給魯迅先生了。
離開功德林時,法師說:“約好了去新閘路太平寺拜見印光法師,哪位居士愿意,可以一起去。”
印光法師的名字,大家是曉得的,也見過他的文鈔。有機會拜見這位現代凈土宗的大師,自然很好。同去者有七八人。
很快就來到太平寺山門。寺役進去通報時,弘一法師從包袱里取出一件大袖僧衣,恭而敬之地穿上身,眉宇間異常地靜穆。沿街的一間僧房里,有個軀體碩大的和尚,剛洗了臉,背部略微佝僂著站在那里。他就是鼎鼎大名的印光法師。弘一法師一行人,向印師的僧房走去。
只見弘一法師跨進房內,便對印師屈膝拜伏,動作嚴謹而安詳。在隨行者以往的印象中,弘一法師是和尚里的浪漫派,見了他現在這種行狀,又覺得他完全不像先前所想象的那般模樣。
兩個和尚,一個清癯靈盈,一個粗黑壯碩。當他倆并肩坐下的時候,在葉圣陶等人的印象中,形成了絕妙的對比;一個水樣的秀美,飄逸,另一個則是山樣的渾樸,凝重。
這是弘一法師第二次參禮印光。他合掌懇請說:“幾位居士都喜歡佛法,有的曾經看過禪宗語錄,今天隨同弟子前來拜見法師,請有所開示。慈悲,慈悲。”
“嗯,看了語錄。看了什么語錄?”印光法師的聲音帶有神秘的意味,話里面或許就藏著什么機鋒吧。
沒人答應。弘一法師便指指李石岑,說是這位居士看過語錄的。
李石岑說,他并不專看哪幾種語錄,只是跟從某先生研究過法相宗的義理。
印光法師說:“學佛需得實益,只是嘴里說說,作幾篇文字,沒啥意思的。對人來說,眼前最要緊的事是了卻生死,生死不了,非常危險。你跟從的那位先生,只說自己的那一套才對,別人念佛就是迷信。他真不該那樣說呢。”他說話的聲音有點嚴厲,還間以呵斥。聽他訓示的幾位來客,屏息靜氣,面面相覷。
弘一法師再作第二次懇請,希望就佛法儒說的會通之點給大家有所開示。
印光法師說:“佛法儒說,二者本就一致,無非教人父慈子孝兄友弟恭等等。不過儒家說這是人的天職,人若不守天職就沒有辦法。佛家則用因果來解釋,那就深奧得多了。行善便有福,行惡便吃苦,人,誰愿意吃苦呢?”
弘一法師第三次“慈悲,慈悲”地懇請,是說跟來的幾位居士想請幾部講經義的書。印光法師說,這里書很多,大家可以自選幾種帶回去。
臨別時,弘一法師又屈膝拜伏,恭敬之至。等到大家走了出來,他又鄭重而輕捷地拉上了印光法師的兩扇房門。
聽了印光法師開示時的語氣、聲調,看了他的動作神態,葉圣陶等幾位訪客覺得,比較起來,弘一法師好像青原上的一枝小樹,毫無愧怍地欣欣向榮著,但他沒有凌駕其他卉木而上的那種氣勢與魄力。事后,葉圣陶記敘了弘一與內山、印光會見的經過,為中國現代散文史貢獻了一篇名作:《兩法師》。就因了葉先生的這一名篇,弘一、印光兩法師,才更廣泛地為現代中國人所熟知。
P105-111

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