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孫愛華的工筆花鳥畫,靜謐、安寧而又洋溢著盎然生機。在她筆下,草木葳蕤,花香彌漫;蝦蝶翩飛于花叢,群雀啁啾于窗外;翠鳥穿翔于荷塘,鳧雁棲息于沙洲……通過對那些自然界精靈的描繪,她吟唱著生命的旋律,抒發著對美好事物的追求,也表現著心靈的自適與自在。
孫愛華的作品法度嚴謹,是理性推敲的結晶,但工致的畫面里流露著鮮活的趣味;她的畫幅里散發著女藝術家特有的溫婉氣息,但始終擯除了嬌弱萎靡之氣;她時常以特寫的手法繪“小景”,但境界開闊,筆力剛健;她繼承了傳統工筆畫的雅致絢麗作風,同時又賦予畫面以單純明快的現代意味……無論內容題材、形式語言還是精神內涵,孫愛華的工筆花鳥畫都有諸多可圈可點之處。在長期不懈地探索與積累中,這位畫家不僅建立起自己的個性面貌,更推動了工筆花鳥畫由古典形態向現代形態的演進。
孫愛華的作品法度嚴謹,是理性推敲的結晶,但工致的畫面里流露著鮮活的趣味;她的畫幅里散發著女藝術家特有的溫婉氣息,但始終擯除了嬌弱萎靡之氣;她時常以特寫的手法繪“小景”,但境界開闊,筆力剛健;她繼承了傳統工筆畫的雅致絢麗作風,同時又賦予畫面以單純明快的現代意味……無論內容題材、形式語言還是精神內涵,孫愛華的工筆花鳥畫都有諸多可圈可點之處。在長期不懈地探索與積累中,這位畫家不僅建立起自己的個性面貌,更推動了工筆花鳥畫由古典形態向現代形態的演進。
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心從容,境新雅
論孫愛華和她的工筆花鳥畫
晨
晨(局部)
晨霧
晨霧(局部)
劍蘭
文殊蘭
文殊蘭(局部)
一夜春雨
一夜春雨(局部)
春·牡丹
夏·荷花
秋·菊花
冬·梅花
黃月季
凌霄之
春曲
柱頂紅
柱頂紅(局部)
牡丹
竹
月季鴿子
牡丹黑蝶
溪
山茶
龜背竹之
山茶小鳥
山茶小鳥(局部)
杜鵑芭蕉
荷花系列之一新蕾
荷花系列之二初放
荷花系列之三斗艷
荷花系列之四余香
荷花系列之五秋實
玉蘭
覓
睡蓮蜻蜓
美人蕉
美人蕉(局部)
荷塘
晨荷
晨荷(局部)
荷花翠鳥
碩果
碩果(局部)
雙棲
荷花·拂曉
荷花·朝暉
荷花·驕陽
荷花·夕照
荷花·黃昏
粉藍牡丹
粉白牡丹
山茶黑領鳥
報春
杜鵑八哥
桃花紅尾鴝
繡球綬帶
月季蝴蝶
……
論孫愛華和她的工筆花鳥畫
晨
晨(局部)
晨霧
晨霧(局部)
劍蘭
文殊蘭
文殊蘭(局部)
一夜春雨
一夜春雨(局部)
春·牡丹
夏·荷花
秋·菊花
冬·梅花
黃月季
凌霄之
春曲
柱頂紅
柱頂紅(局部)
牡丹
竹
月季鴿子
牡丹黑蝶
溪
山茶
龜背竹之
山茶小鳥
山茶小鳥(局部)
杜鵑芭蕉
荷花系列之一新蕾
荷花系列之二初放
荷花系列之三斗艷
荷花系列之四余香
荷花系列之五秋實
玉蘭
覓
睡蓮蜻蜓
美人蕉
美人蕉(局部)
荷塘
晨荷
晨荷(局部)
荷花翠鳥
碩果
碩果(局部)
雙棲
荷花·拂曉
荷花·朝暉
荷花·驕陽
荷花·夕照
荷花·黃昏
粉藍牡丹
粉白牡丹
山茶黑領鳥
報春
杜鵑八哥
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