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笛子入門教材：提高篇（簡體書）
商品資訊
ISBN13：9787103044803
出版社：人民音樂出版社(華樂出版社)
作者：蔣國基; 常敦明
出版日：2013/08/01
裝訂／頁數：平裝／140頁
規格：26cm*19cm (高/寬)
人民幣定價：29 元
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作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
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作者簡介
蔣國基，浙江杭州人，國家一級演奏員，浙江省歌舞團獨奏演員，著名笛子演奏家，中國民族管弦樂學會理事及浙江副會長，師從著名笛子大師趙松庭。1976年在全國獨唱獨奏調演中，以一曲《水鄉船歌》嶄露頭角，自此連獲首獎，聲譽日隆，被國內外報刊譽為“不可多得的神笛”和“充滿魅力的笛子演奏家”。他的演奏，立足南派，博采眾長，既繼承和發展南派笛子精華，又取北派之長，形成獨具一格的藝術風格。他創作和改編了大量笛曲，代表作有《水鄉船歌》、《采桑曲>等，編著的《蔣國基笛曲選》和《笛子入門教材》已由人民音樂出版社出版。他曾到過30多個國家和地區訪問演出，受到熱烈歡迎和廣泛贊譽。
名人/編輯推薦
《笛子入門教材(提高篇)》由人民音樂出版社出版。
目次
第一章笛子基本知識
第一節吹笛的口型
第二節吹笛的角度
第三節吹奏時的氣級
第四節吹奏時的吸氣
第五節決定氣流速度與氣流量的因素
第六節吹奏高、中、低音區時的口型、氣級與吹氣角度的配合
第七節吹奏的氣息練習
第八節笛子的音準問題
第二章氣息和指法
第一節氣息控制練習
第二節筒音作“5”指法練習
第三節筒音作“5”指法綜合練習
第三章吐音
第一節單吐練習
第二節雙吐練習
第三節三吐練習
第四節吐音綜合練習
第五節其他吐音
第四章指、舌技巧
第一節顫音練習
第二節疊音練習
第三節贈音、波音練習
第四節連音、頓音、泛音、喉音練習
第五章筒音作“2”指法練習
第一節筒音作“2”指法練習
第二節筒音作“2”指法綜合練習
第六章腹震音、指震音
第七章飛指、輪指
第一節飛指練習
第二節輪指練習
第八章其他常用指法練習
第一節筒音作“1”指法練習
第二節筒音作“6”指法練習
第三節筒音作“3”指法練習
第九章指揉音.
第十章循環雙吐
第十一章笛子演奏中常見問題解答
附錄笛子獨奏曲
1.水鄉船歌
2.悠悠烏篷船
3.村笛
4.喜悅
5.采桑曲
6.老六板
7.雁蕩秋色
8.二凡
9.繡金匾
10.梅花引
11.雨打芭蕉
12.斷橋會
13.天雨
14.頌紅船
15.雷峰塔遐想
16.大漠
17.劍
18.三五七
中國竹笛的制造
第一節吹笛的口型
第二節吹笛的角度
第三節吹奏時的氣級
第四節吹奏時的吸氣
第五節決定氣流速度與氣流量的因素
第六節吹奏高、中、低音區時的口型、氣級與吹氣角度的配合
第七節吹奏的氣息練習
第八節笛子的音準問題
第二章氣息和指法
第一節氣息控制練習
第二節筒音作“5”指法練習
第三節筒音作“5”指法綜合練習
第三章吐音
第一節單吐練習
第二節雙吐練習
第三節三吐練習
第四節吐音綜合練習
第五節其他吐音
第四章指、舌技巧
第一節顫音練習
第二節疊音練習
第三節贈音、波音練習
第四節連音、頓音、泛音、喉音練習
第五章筒音作“2”指法練習
第一節筒音作“2”指法練習
第二節筒音作“2”指法綜合練習
第六章腹震音、指震音
第七章飛指、輪指
第一節飛指練習
第二節輪指練習
第八章其他常用指法練習
第一節筒音作“1”指法練習
第二節筒音作“6”指法練習
第三節筒音作“3”指法練習
第九章指揉音.
第十章循環雙吐
第十一章笛子演奏中常見問題解答
附錄笛子獨奏曲
1.水鄉船歌
2.悠悠烏篷船
3.村笛
4.喜悅
5.采桑曲
6.老六板
7.雁蕩秋色
8.二凡
9.繡金匾
10.梅花引
11.雨打芭蕉
12.斷橋會
13.天雨
14.頌紅船
15.雷峰塔遐想
16.大漠
17.劍
18.三五七
中國竹笛的制造
書摘/試閱
第三節 吹奏時的氣級
由于吹奏時每個音的音高不同，會產生不同速度等級的氣流，以達到不同音高的要求，故有所謂“氣級”。氣級等于我們上樓梯，從第一級樓梯到第二級樓梯，我們毫不費力就能跨上去，但從第一級樓梯直接到第五級樓梯，我們就需用勁才能跳上去，吹奏笛子時也是一樣的，嚴格的講，從最低音級進吹到最高音應該是每一個音的用勁都會有差別的，丹田與腰腹部用的力度應該是從小到大。正因為在吹奏不同音區時，丹田與腰腹部用的力度有區別，我們在吹奏高音區時，由于丹田與腰腹部用力較大，我們會感覺到用力的位置集中在丹田及其兩側，而吹奏低音區時，由于氣流較緩，丹田與腰腹部用力也不會那么明顯。這種高低音用力位置上下不同的感覺就是氣級。有些笛子愛好者提到的在吹奏高低八度跳音的高音時腹部一下鼓了起來，低音時又一下突然松弛下來，也是這個道理。但要注意的是，在實際演奏過程中這種夸張的動作是用不上的，因為樂曲旋律大多是級進的，就算旋律出現八度或超過八度的大跳音，我認為也應將注意力放在音準與音色的統一上，夸張的動作既不自然也容易疲勞。
第四節。 吹奏時的吸氣
在吹奏過程中，我們需要隨著樂句的長短來調節我們的呼吸，長的樂句就要吸氣多些，短的樂句則可吸的稍少一些。如果千篇一律全用深吸氣，會使我們很快就感到疲勞。我們了解到吸氣分為“胸式”、“腹式”與“胸腹式”三種，則胸腹式呼吸是其中最好的，也是被廣泛應用的，但我們在演奏樂曲的過程中，是否應該全都使用胸腹式吸氣呢？答案是否定的。在演奏樂曲的過程中，不僅僅胸腹式吸氣被經常地應用，而且腹式吸氣，甚至胸式吸氣（一般被認為最不好用的吸氣方法）也應該被應用。
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