中國古代漆器（簡體書）

清中期以后揚州名漆工盧映之、盧葵生祖孫都是鐫甸能手。實例如梅花紋黑漆冊頁盒（圖版100）和梅花紋漆砂硯蓋（圖版152）。
（九）犀皮
明、清兩代犀皮漆器為數均不少，從質量來看，以明代的為佳，如皮胎紅面圓盒（圖版69），色漆層次多，花紋天然宛轉，有如行云流水，十分美觀。教宮博物院藏有犀皮葵瓣式盒，時代約為乾隆，以深淺黃色相問成文，用色不多而層次不少，尚具明代的法度。木胎犀皮小圓盒（圖版99），色層少而轉屈多角，漸失流暢之美，是清中期以后的制品。
清代晚期南方漆工常把犀皮用到紅木家具上，如琴桌的桌面及腿足中部的開光部分。北京則用犀皮來裝飾煙袋桿。犀皮作為一種漆器出現反不多見，這樣只能使它的技法和質量日愈下降。據《髹飾錄》犀皮還可與戧金或款彩結合，名日“戧金間犀皮”和“款彩間犀皮”，實例尚待訪求。可供參考豹～件漆器是癭木漆戧金筆筒（圖版103）。癭木漆是用髹刷蘸不同色漆旋轉刷成的，但可以使我們看到犀皮與戧金相結合的效果。
雕漆自元末達到了歷史的頂峰，明初乃其延續。名工張成、楊茂大約入明以后才逝世，史籍還記載明成祖朱棣召張成之子德剛面試稱旨，授營繕所副。當時他服役的官家作坊是在欞星門西的果園廠。故永樂時造的剔紅，絕似元末西塘的制品，就連款識也仍用針劃，字體并不工整而有民間意趣。明早期的精品，冊中選用了五六件之多。牡丹綬帶紋大圓盒（圖版122）及牡丹孔雀紋大盤（圖版51），均為雙禽壓花卉，是張成習用的一種構圖。前者無款，飛鳥回旋流動，更加接近張成的其他作品，時代亦較早，有可能還在永樂之前。后者有永樂年款，孔雀覿面相向，顯得富麗堂皇，有帝王家氣象。它與另一件有永樂款的牡丹紋剔紅盤（圖版123）均應是張德剛應召后的制品。使人贊嘆的是兩層花葉重疊的茶花紋剔紅盤（圖版50），章法井然，繁而不紊，意匠經營，可謂千錘百煉。以上各器均以花卉為題材，其密不見地。園林人物蓮瓣式剔紅盤（圖版52）屬近景山水一類，必須留出空隙用不同錦紋來表現天、地、水，其處理手法，又和楊茂的觀瀑圖盤（圖版41）如出一手。鐫刻至精的賞花圖剔紅盒（圖版49），針劃“張敏德造”款，技藝比擬張成，有過之而無不及，其時代也不能晚于永樂，當是西塘又一高手。他幸有此盒傳世，否則這位杰出的剔紅藝人將沒世無聞了。
有永樂款的雕漆也不能盡信，實例如刻有弘歷題詩的八仙圖花鳥紋紅錦地剔黑八方捧盒（圖版124）。