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人們對于當代藝術的定義從未像今天這樣與金錢緊密相連。藝術家作品的價格被推向前所未有的高度，藝術世界的傳統界限已被打破，如今的藝術家在如何推動事業發展方面進行了更多戰略性的思考。藝術家不再只是創作藝術，而是對藝術作品進行包裝、出售和品牌打造。 諾亞·霍洛維茨揭示了當代藝術品市場的內在運作規律，闡述了這種獨特的經濟是如何形成的，如何運作的，及其未來的走向。他以獨到的視角審視了藝術界的全球化以及藝術行業的風云變幻，清晰明確地分析了投資者在市場中的投機方式，以及像錄像藝術和裝置藝術這些新興藝術形式是如何進入商業市場的。在2008年當代藝術泡沫破滅的背景下，作者仔細地審視了這些發展，揭開了當今藝術品市場收藏和投資的神秘面紗。總之，《交易的藝術》是部必讀之作。
作者簡介
諾亞·霍洛維茨(Noah Horowitz) 諾亞．霍洛維茨是一名藝術史學家及國際藝術品市場方面的專家。他曾經促成過倫敦蛇形畫廊、奧斯陸阿斯楚普·費恩利現代美術館以及英國知識產權局的多本刊物的發行，并在《紐約時報》、《觀察家報》、《德國商報》、藝術資訊網(Artinfo)和“藝術策略”(ArtTactic)上發表過多篇有關當代藝術經濟學的文章和訪談。他曾經擔任過世界首個在線藝博會一一VIP藝術博覽會的總監，現居住于紐約，擔任蘇富比藝術學院的教師以及紐約軍械庫藝術博覽會的執行董事。
名人/編輯推薦
《交易的藝術:全球金融市場中的當代藝術品交易》由東北財經大學出版社出版。
目次
導論
第1章 錄像藝術
第2章 體驗藝術
第3章 藝術投資基金
注釋
書摘/試閱
正如伊曼紐爾·沃勒斯坦（Immanuel Wallerstein）所說，全球化其實并不像人們所認為的那樣在1989年之后才首次出現，它其實形成于幾百年之前。沃勒斯坦有關資本主義世界經濟的長篇論述源于封建體制在15世紀中期的衰落，當時，幾個主要的西歐國家跨越國界展開擴張，以確保其經濟的持續增長。隨之而產生的經濟體系相比之前更加趨于國際化并充滿活力，這一點從沃勒斯坦所劃分的核心、外圍、半外圍國家之間穩定的貿易均衡中便清晰可見。l989年世界上發生的一系列重要事件對20世紀70年代之后因石油危機和越戰失利而處于衰退狀態的美國霸權主義提出了新的質疑，但也并沒有使這一體系擴展至其他的未知區域。而最近一次襲擊美國等工業國家的經濟危機則首次公開地使這一權力更迭由西方國家向東方國家集中過渡。
長期以來，藝術品市場一直擁有著國際化的特質，尤其是從19世紀開始，在美國出現了許多頗具影響力的收藏家和城市博物館。事實上，在把“全球化”這個詞運用到藝術品經濟領域的時候，無論我們多么謹慎小心，也總還是會有運用不當的情況發生。后冷戰時期的世界秩序對藝術品經濟的結構框架產生了深遠的影響，市場上出現了許多新的藝術家、收藏家和藝術機構，這是從前未曾有過的盛況。
在這里我們不妨列舉一些實例。克萊爾·麥克安德魯（Clare Mc Andrew）在近來兩項有關國際藝術品市場的研究中提到，2000——2006年間，印度的藝術品出口總額從260萬歐元激增至4.86億歐元，其中2003年的增幅最大，總額達到了5.08億歐元，幾乎是前一年出口總額的100倍之多。2006年，中國在全球當代藝術品拍賣市場中所占的份額與英國持平（雙方各占20％），中國嘉德國際拍賣有限公司、北京保利國際拍賣有限公司、上海拍賣行分別成為全球第四、第五、第六大當代藝術品拍賣商。
