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本書通過對中國現代美術早期發展階段（1925-1935）中三位代表性藝術家劉海粟、林風眠、徐悲鴻的個案考察，揭示中國現代美術發展的獨特面貌與所面臨的深層問題。1925-1935年間，國內政治局勢與社會環境出現根本性變化，社會文化思想經歷了一個轉折期。中國現代美術也超越早期的觀念傳播而進入發展階段，"現代主義"、左翼等影響深遠的藝術實踐等均萌發於此時，這是中國現代藝術形成的關鍵時期。這一過程中，劉海粟、林風眠、徐悲鴻發揮了決定性的作用，代表著中國現代美術早期發展的不同道路。三位藝術家在這一時期的探索歷程反映出中國現代美術的某些共通性：中國現代藝術是在對傳統、對西方現代藝術邏輯的雙重反思、抵抗中生長的；它試圖改變傳統繪畫的社會位置，承擔嚴肅的道德訴求與歷史使命，發揮改造現實與精神啟蒙的作用。這一中國現代藝術理想的出發點在根本上差異于西方現代藝術的生長邏輯，體現出中國現代文化的自覺意識。另一方面，處在傳統/現代、中國/西方之間和複雜政治文化格局中的中國現代美術，始終面臨著難以清晰把握、表達現實的困惑，這使得中國現代美術在自覺的認識中又呈現出混雜、模糊、曖昧的面貌，它特有的品質與歷史價值也來自於此。
作者簡介
莫艾，首都師範大學美術學院副教授，主要研究方向為民國時期的北京畫壇和中國現代美術的早期階段。曾在《文藝研究》（《藝術獲得現實表達與歷史敘述的可能--對徐悲鴻民國前期形式探索的再觀看與理解》、《痛苦中的執著與蛻變--論林風眠1926-1935年形式探索歷程》）
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