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《音樂織體學綱要》內容簡介：我國固有的民族音樂中，雖然有流傳久遠的多聲部民歌，戲曲音樂、說唱音樂、器樂合奏與獨奏曲中也潛伏著多聲部結合的因素，但我國民族音樂長期以來主要是以單一曲調的形式發展。本世紀初葉隨著西方包含多個聲部樂曲的輸入，從縱橫兩個方面系統研究多個聲部結合方法的和聲學、對位法教科書也相繼傳人我國。而“織體”一詞是在50年代以后才廣為流傳。此前，還未見系統研究這一問題的教科書式的專著。作為一個音樂創作刊物的編輯，我深感我國作曲家創作包含多個聲部音樂作品的歷史不算很長，織體寫作的質量亟待提高。一些作品立意很好，而因織體欠妥而不宜發表。已發表的某些作品的織體也不能說是無懈可擊。織體不夠縝密，就不能完滿地表達作品的內涵，作品處于半成熟狀態，表現出作曲家寫作功力不足。在和聲學對位法教科書之外，有這樣一本系統闡述音樂作品織體寫作的教科書式的著作是很有益的。
目次
一本有益的教科書
緒論
一、織體學是什麼
二、為什麼要研究音樂織體
三、材料和內容
第一章 織體的基本成份和音層
一、主調音樂織體的基本成份
二、音層
第二章 旋律
一、旋律
二、對位旋律
第三章 和弦音的節奏化
一、和弦材料的方式
二、低音與和弦音分離
三、反復和弦
第四章 和弦音的旋律化
一、分解和弦的一般特性
二、分解和弦音線條運動的形狀
三、音型與和弦的關系
四、分解和弦里的和聲外音
五、有附加和聲聲部的分解和弦
第五章 低音
第六章 織體的結構
一、織體的結構及其類型
二、同一音層結構
三、兩音層結構
四、三音層結構
五、四音層和多于四音層的結構
六、復調化的寫法
第七章 鋼琴音樂織體的聲部特點
一、華彩音型中的和聲聲部
二、聲部的增減
三、有關聲部進行的幾個特殊問題
附錄1 民間器樂合奏的聲部結合
附錄2 獨特的節奏音樂——中國打擊樂
緒論
一、織體學是什麼
二、為什麼要研究音樂織體
三、材料和內容
第一章 織體的基本成份和音層
一、主調音樂織體的基本成份
二、音層
第二章 旋律
一、旋律
二、對位旋律
第三章 和弦音的節奏化
一、和弦材料的方式
二、低音與和弦音分離
三、反復和弦
第四章 和弦音的旋律化
一、分解和弦的一般特性
二、分解和弦音線條運動的形狀
三、音型與和弦的關系
四、分解和弦里的和聲外音
五、有附加和聲聲部的分解和弦
第五章 低音
第六章 織體的結構
一、織體的結構及其類型
二、同一音層結構
三、兩音層結構
四、三音層結構
五、四音層和多于四音層的結構
六、復調化的寫法
第七章 鋼琴音樂織體的聲部特點
一、華彩音型中的和聲聲部
二、聲部的增減
三、有關聲部進行的幾個特殊問題
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