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傾聽之眼（簡體書）
商品資訊
系列名：“輕與重”文叢
ISBN13：9787567572850
出版社：華東師範大學出版社
作者：(法)保羅‧克洛岱爾
譯者：周皓
出版日：2018/01/18
裝訂／頁數：精裝／312頁
規格：27.2cm*9.8cm (高/寬)
版次：一版
商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
商品簡介
保羅·克洛岱爾是一位行走一生、遊歷一生的作家，《傾聽之眼》是他晚年藝術之旅的總結。在他的眼中，藝術之路，無論是繪畫、音樂、攝影還是建築，都與宇宙的法則和人內心的規律相通。以宇宙之廣、心靈之大，創作自然包羅萬象、不拘一格，體現在《傾聽之眼》中，便是每篇評論涉及的內容、寫法乃至風格都不盡相同。但在多樣性背後，克洛岱爾又像一個智慧老人那樣告訴我們:“只需一點，便已很多。”這最核心的“一點”是心靈之光的閃現，勝卻無數，“是要我們靜下來側耳傾聽的”。作家的表達融匯了其信仰的天主教思想和對東方特別是中國藝術的理解與感受，不僅是作家與不同藝術形式和作品的對話，也是他與中國的對話。從這一點來說，《傾聽之眼》中豐富的文化信息也是有待讀者去側耳傾聽的。
作者簡介
作者簡介：
保羅·克洛岱爾 （Paul Claudel, 1868―1955），法國著名的天主教詩人、劇作家，法國象徵主義文學的後期代表人物。他曾在1895至1909年間以外交官的身份旅居中國，足跡遍佈北京、天津、上海、杭州、寧波、鎮江、福州等地，並在此期間完成了著名的《五大頌歌》、《認識東方》、《第七日的休息》、《正午的分界》等代表作。在中法文化交流史上，克洛岱爾是現代法國文壇介紹中國文化的第一人。作家一生筆耕不輟，著作豐厚，1946年當選為法蘭西學院院士。
譯者簡介：
周皓，法國文學博士，畢業于北京大學法語系、巴黎四大法國文學與比較文學系。現就職于華南理工大學外國語學院，研究領域為法國文學、中法比較詩學，關注文學創作與藝術思潮的交互影響現象，在《外國文學評論》、《外國文學研究》上發表數篇論文。
保羅·克洛岱爾 （Paul Claudel, 1868―1955），法國著名的天主教詩人、劇作家，法國象徵主義文學的後期代表人物。他曾在1895至1909年間以外交官的身份旅居中國，足跡遍佈北京、天津、上海、杭州、寧波、鎮江、福州等地，並在此期間完成了著名的《五大頌歌》、《認識東方》、《第七日的休息》、《正午的分界》等代表作。在中法文化交流史上，克洛岱爾是現代法國文壇介紹中國文化的第一人。作家一生筆耕不輟，著作豐厚，1946年當選為法蘭西學院院士。
譯者簡介：
周皓，法國文學博士，畢業于北京大學法語系、巴黎四大法國文學與比較文學系。現就職于華南理工大學外國語學院，研究領域為法國文學、中法比較詩學，關注文學創作與藝術思潮的交互影響現象，在《外國文學評論》、《外國文學研究》上發表數篇論文。
名人/編輯推薦
《傾聽之眼》是法國著名詩人、戲劇家、外交官保羅·克洛岱爾（1868-1955）於1946年出版的一部文藝隨筆集，其中對荷蘭繪畫、西班牙繪畫、哥特藝術、音樂、20世紀初新興的攝影藝術都有所涉及。晚年的詩人把對藝術的理解與對人生的理解結合起來，用詩性的文字表達了對藝術創作的獨特見解。
詩人有天主教信仰和在中國長期（14年）居住的背景，曾任法國駐中國領事。克洛岱爾在其評論中不時提及中國的藝術和美學作為參照，個人感受背後蘊含著豐富的文化信息。
詩人有天主教信仰和在中國長期（14年）居住的背景，曾任法國駐中國領事。克洛岱爾在其評論中不時提及中國的藝術和美學作為參照，個人感受背後蘊含著豐富的文化信息。
目次
目 錄
1荷蘭繪畫導論 / 1
附：四月的荷蘭 / 79
2西班牙繪畫 / 89
I有靈的肉體 / 91
II構圖 / 104
III肖像畫與壁毯 / 126
3病人的夢 / 147
4十二、十三世紀法國大教堂的彩窗 / 165
5藝術之路 / 183
6幾則闡釋 / 197
I揚·斯蒂恩 / 199
II尼古拉斯·瑪斯 / 202
III華托——《自若的人》 / 205
IV《閱讀》——弗拉戈納爾 / 208
VI約爾丹斯——《四福音書著者》 / 210
7斯特拉斯堡大教堂 / 213
8關於音樂——致阿瑟·霍耐格 / 227
9阿瑟·霍耐格 / 237
10《詩篇》與攝影 / 243
11骨骼 / 253
12寶石的奧秘 / 271
珍珠 / 286
13參觀國聯大廈 / 291
1荷蘭繪畫導論 / 1
附：四月的荷蘭 / 79
2西班牙繪畫 / 89
I有靈的肉體 / 91
II構圖 / 104
III肖像畫與壁毯 / 126
3病人的夢 / 147
4十二、十三世紀法國大教堂的彩窗 / 165
5藝術之路 / 183
6幾則闡釋 / 197
I揚·斯蒂恩 / 199
II尼古拉斯·瑪斯 / 202
III華托——《自若的人》 / 205
IV《閱讀》——弗拉戈納爾 / 208
VI約爾丹斯——《四福音書著者》 / 210
7斯特拉斯堡大教堂 / 213
8關於音樂——致阿瑟·霍耐格 / 227
9阿瑟·霍耐格 / 237
10《詩篇》與攝影 / 243
11骨骼 / 253
12寶石的奧秘 / 271
珍珠 / 286
13參觀國聯大廈 / 291
書摘/試閱
在《荷蘭繪畫導論》中，我曾多次提到尼古拉斯·瑪斯。這是一位獨特、神秘的畫家，在中年時驟然改變了題材和風格。這幅戴黑帽的青年男子的精美肖像就處在他轉變的交叉點上，是令人著迷的布魯塞爾博物館的榮耀之一。畫家的後期作品，讓我們對荷蘭畫室作品的創作奧秘，特別是對他們筆下場景中，那種我稱之為“懸置狀態”的神秘感，有了更多的瞭解。我尤其想到這個他喜歡的主題――下樓梯的女僕（藏于華盛頓國家藝術館）。但在靜物畫家那裡我們也看到了同樣的考慮，在倫勃朗那兒更是登峰造極（《夜巡》），所以倫勃朗絕不像我們想的那樣，在荷蘭畫家中煢煢獨立。他們使用的斜射光(例如在教堂內的使用)都一樣，是會移動的。
阿姆斯特丹的一位藏書家朋友，科伯曼(Koopman)先生，寄給我一份新年禮物：瑪斯的《默想》的精美複製品(真跡藏於阿姆斯特丹博物館)。畫中的老婦人閉目合掌，戴著白色頭巾，紅色衣袖滾著黑邊，獨自在自己給自己準備的餐食前祈禱：兩塊麵包，一塊完整，一塊掰過。一罐湯，熱乎乎的，白色盤子旁邊是一隻帶柄的小口酒壺。注意！桌邊上放了一把餐刀，刀柄懸空。牆上的壁龕裡擺放著有象徵意義的物品，它們在瑪斯的作品裡很常見：一個沙漏；兩本書，一本合著，一本打開；兩把鑰匙；還有一個鈴鐺，我不費力氣地從中看到死者復活的象徵。但，整個構圖的玄機在右下角。
那是只幾不可見的貓，正在用爪子把桌布拉向自己。在被餐刀加強的方向上，它決定了一個擴充開來能涵蓋整個構圖的三角形，底部的明亮與頂部的幽暗相呼應。
所以和許多荷蘭畫一樣，這裡動靜結合，平衡狀態被某種饞貓爪子一樣的焦慮所打破。
1938年12月22日
阿姆斯特丹的一位藏書家朋友，科伯曼(Koopman)先生，寄給我一份新年禮物：瑪斯的《默想》的精美複製品(真跡藏於阿姆斯特丹博物館)。畫中的老婦人閉目合掌，戴著白色頭巾，紅色衣袖滾著黑邊，獨自在自己給自己準備的餐食前祈禱：兩塊麵包，一塊完整，一塊掰過。一罐湯，熱乎乎的，白色盤子旁邊是一隻帶柄的小口酒壺。注意！桌邊上放了一把餐刀，刀柄懸空。牆上的壁龕裡擺放著有象徵意義的物品，它們在瑪斯的作品裡很常見：一個沙漏；兩本書，一本合著，一本打開；兩把鑰匙；還有一個鈴鐺，我不費力氣地從中看到死者復活的象徵。但，整個構圖的玄機在右下角。
那是只幾不可見的貓，正在用爪子把桌布拉向自己。在被餐刀加強的方向上，它決定了一個擴充開來能涵蓋整個構圖的三角形，底部的明亮與頂部的幽暗相呼應。
所以和許多荷蘭畫一樣，這裡動靜結合，平衡狀態被某種饞貓爪子一樣的焦慮所打破。
1938年12月22日
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