輕裝詩集

★台灣最具代表性的名詩人辛鬱，挑戰一日一短詩的作品結集。
★文訊雜誌社社長、總編輯封德屏與台灣詩史研究專家、詩人楊宗翰執編，魯蛟為序。
★附錄收錄「豹」、「順興茶館所見」等辛鬱膾炙人口的代表詩作與出處細節，對研究者而言可謂彌足珍貴的一冊。
★裝幀設計上以辛鬱的名作「豹」為主視覺，紙筒書盒貫徹輕裝的理念。
外裝紙筒以詩人「冷公」名號為概念，採寒色系，而詩集封面則以詩人對社會與教育熱情的付出為概念，採暖色系作為對比，也象徵了詩集中對於親情友情與愛情的溫柔傾訴。

名詩人辛鬱於離世前一年，完成的一日一短詩企劃結集。為詩人最後一本作品。
無論是一日一詩的挑戰，稀有而私密的親情主題，與對社會環境的熱情關切，皆可窺探詩人的多重面相。
雖題名輕裝，實則為分量厚實的作品，是文學研究者與愛詩人不可錯過的一冊。

辛鬱在他的〈後話〉裡說這本詩集的「題材不廣」，此係自謙之語，事實上是很廣的，從文化、文學、文藝到社風、政治等，都在其中，我所介紹的這些，只是比較貼近生活，側重人倫，以及最容易感受和體會的部分。
最後我要說的是，在辛鬱走了三年的這個時刻，《文訊》促成這本詩集出版，讓它有緣落籍今日詩壇，至少具有下述意義：
其一，沒有讓這本詩稿失去生命，完成了辛鬱的心願。
二，讓愛詩的晚輩知道，詩的礦脈在生活裡蜿蜒處處，只要有意探測，認真開採，必有所獲。
三，它是我們詩壇上的新資產，讓我們現代詩的大倉巨廩中，多了一斗新糧。
辛鬱是一位成熟又成功的詩人，對詩創作的理論和技巧，早就臻至高段，因此，我就對這方面未加析評。有些作品看起來略嫌平淡，可是，詩質詩髓，仍在其中。
――魯蛟


讀他的日記、「輕裝詩」，處處感受他對文學對創作的熱情與想法，對家人對朋友的摯愛與眷念。〈關於我――聊作小傳〉，則清楚描寫出生成長、家族至親、求學從軍的種種，細述開始創作、參與文學藝術活動的心路歷程，文末更有對病體的警覺，以及計畫要完成的工作……。日記與小傳都透露他「老驥伏櫪，志在千里」的豪情！
辛鬱是文壇重要作家，又是《創世紀》大將。在熱鬧場合他並不多話，大家起鬨時，最多唱一兩首小曲小調。原本就與他熟識，和《文訊》比較密切往來，是2008年3月開始，我請他為一伙老友寫些文章，專欄名稱訂為「我們這一伙人」。整整兩年八個月，寫了30位，寫已過世的以及仍在文壇活躍的作家、詩人，這伙人和他都有半世紀以上的交情。我十分珍惜這種文人寫文人的方式，也因此獲得更多冰冷材料之外的真實，以及他們之間友情的溫暖。正如瘂弦說的，近代史上翻天覆地的大流亡、大動亂，為台灣造就出一批軍中作家、藝術家、學者。這一伙人，成為台灣文學藝術史上特殊的風景，形成了一股文化氣候，這是世界各地從來沒有過的。
――封德屏


就我觀察與閱讀後的體會，辛鬱在同輩「一伙人」中有三點堪稱出眾：第一，他曾先後加入「現代派」及「創世紀」兩個詩社組織，雖經歷過現代主義洗禮乃至超現實誘惑，但始終沒有放下過對現實的凝望、對生活的穿透、對人／我的思索。第二，他曾執編或主管《創世紀》、《科學月刊》、《人與社會》三份雜誌，允為同輩中唯一橫跨文學藝術、自然科學、社會科學三領域者。1968年辛鬱還與羅行、丁文智等人合辦「十月出版社」，次年遇到葛樂里颱風導致倉庫水災，才徹底斷了他的文學出版人之路。第三，他是六〇年代「現代藝術季」重要催生者，也是有軍旅背景的現代詩人中，跟「東方畫會」、「五月畫會」藝術家們最能接軌的一位。辛鬱長於品評鑑賞卻不作畫，自云「生來不是一個寫作人」的他，其實早把文字當作唯一的戰場――這也是辛鬱和楚戈、商禽等人不同處。

我以為僅憑以上三點，便可判斷辛鬱在文藝界與同輩人中的重量。2015年4月29日詩人不幸在台北家中逝世，6月13日由文訊雜誌社主辦追思紀念會暨文學展，《2015台灣詩選》亦特別收錄〈辛鬱詩選〉及主編蕭蕭的專文。被友人稱為「冷公」的辛鬱，冷肅看人間，熱筆書萬象，從文訊編輯部〈辛鬱生平繫年〉可知，年過八十後他依然寫作不輟。比較遺憾的是，迄今仍未見台灣學術界的碩、博士生以辛鬱為研究對象，其人其作的精彩處及代表性顯然還有待深掘。
――楊宗翰

辛鬱 （1933年6月13日－2015年4月29日），
本名宓世森，浙江省慈谿人。筆名有古渡、白涉、盛乃承和辛鬱等。1950年5月中舟山撤隊時隨軍來台，至1969年自軍中退伍。初中未畢業，全靠軍中自學成才。曾加入紀弦發起的「現代派」，之後成為創世紀詩社成員。在文壇上有「冷面郎君」之稱，被詩壇稱為「冷公」。
創作橫跨現代詩、小說、散文、電視劇本，並且積極發起許多文學藝術活動；也推廣科學普及工作，並且擔任《人與社會》、《國中生月刊》等雜誌的主編、總編輯、顧問、社長等多項職務。七十年代創辦《科學月刊》，對台灣的科普教育影響甚大。
著有詩集《辛鬱世紀詩選》、《豹》等，小說《龍變》、《不是鴕鳥》及記述詩壇朋友的《我們這一伙人》等作品。曾榮獲國家中山文藝獎等文學重要獎項。

推薦序 

辛鬱在他的〈後話〉裡說這本詩集的「題材不廣」，此係自謙之語，事實上是很廣的，從文化、文學、文藝到社風、政治等，都在其中，我所介紹的這些，只是比較貼近生活，側重人倫，以及最容易感受和體會的部分。
最後我要說的是，在辛鬱走了三年的這個時刻，《文訊》促成這本詩集出版，讓它有緣落籍今日詩壇，至少具有下述意義：
其一，沒有讓這本詩稿失去生命，完成了辛鬱的心願。
二，讓愛詩的晚輩知道，詩的礦脈在生活裡蜿蜒處處，只要有意探測，認真開採，必有所獲。
三，它是我們詩壇上的新資產，讓我們現代詩的大倉巨廩中，多了一斗新糧。
辛鬱是一位成熟又成功的詩人，對詩創作的理論和技巧，早就臻至高段，因此，我就對這方面未加析評。有些作品看起來略嫌平淡，可是，詩質詩髓，仍在其中。
——魯蛟

讀他的日記、「輕裝詩」，處處感受他對文學對創作的熱情與想法，對家人對朋友的摯愛與眷念。〈關於我——聊作小傳〉，則清楚描寫出生成長、家族至親、求學從軍的種種，細述開始創作、參與文學藝術活動的心路歷程，文末更有對病體的警覺，以及計畫要完成的工作……。日記與小傳都透露他「老驥伏櫪，志在千里」的豪情！
辛鬱是文壇重要作家，又是《創世紀》大將。在熱鬧場合他並不多話，大家起鬨時，最多唱一兩首小曲小調。原本就與他熟識，和《文訊》比較密切往來，是2008年3月開始，我請他為一伙老友寫些文章，專欄名稱訂為「我們這一伙人」。整整兩年八個月，寫了30位，寫已過世的以及仍在文壇活躍的作家、詩人，這伙人和他都有半世紀以上的交情。我十分珍惜這種文人寫文人的方式，也因此獲得更多冰冷材料之外的真實，以及他們之間友情的溫暖。正如瘂弦說的，近代史上翻天覆地的大流亡、大動亂，為台灣造就出一批軍中作家、藝術家、學者。這一伙人，成為台灣文學藝術史上特殊的風景，形成了一股文化氣候，這是世界各地從來沒有過的。
——封德屏

就我觀察與閱讀後的體會，辛鬱在同輩「一伙人」中有三點堪稱出眾：第一，他曾先後加入「現代派」及「創世紀」兩個詩社組織，雖經歷過現代主義洗禮乃至超現實誘惑，但始終沒有放下過對現實的凝望、對生活的穿透、對人／我的思索。第二，他曾執編或主管《創世紀》、《科學月刊》、《人與社會》三份雜誌，允為同輩中唯一橫跨文學藝術、自然科學、社會科學三領域者。1968年辛鬱還與羅行、丁文智等人合辦「十月出版社」，次年遇到葛樂里颱風導致倉庫水災，才徹底斷了他的文學出版人之路。第三，他是六〇年代「現代藝術季」重要催生者，也是有軍旅背景的現代詩人中，跟「東方畫會」、「五月畫會」藝術家們最能接軌的一位。辛鬱長於品評鑑賞卻不作畫，自云「生來不是一個寫作人」的他，其實早把文字當作唯一的戰場——這也是辛鬱和楚戈、商禽等人不同處。

我以為僅憑以上三點，便可判斷辛鬱在文藝界與同輩人中的重量。2015年4月29日詩人不幸在台北家中逝世，6月13日由文訊雜誌社主辦追思紀念會暨文學展，《2015台灣詩選》亦特別收錄〈辛鬱詩選〉及主編蕭蕭的專文。被友人稱為「冷公」的辛鬱，冷肅看人間，熱筆書萬象，從文訊編輯部〈辛鬱生平繫年〉可知，年過八十後他依然寫作不輟。比較遺憾的是，迄今仍未見台灣學術界的碩、博士生以辛鬱為研究對象，其人其作的精彩處及代表性顯然還有待深掘。
——楊宗翰

後話幾句

 去年尾，興念寫「每日一詩」，同時也寫日記，就跑到街口文具店買了幾冊記事本。元旦那天，毫無詩興，但看到記事本，就坐下來，挖空心思也要寫幾句。
 這麼就開始了「每日一詩」（今定名為「輕裝詩」──不必解說，只一輕字便說明了一切）。原先是詩前、記事後，不到一個月，就改為先記事後寫詩；其中有些詩為配合記事而寫。
 題材不廣，但得與生活有關連，所以並不難寫；寫得不好則是才氣、功力問題。總之，既然寫了，就讓它面世，似乎也無傷大雅。要說明的是，原本想寫一年365首，結果只寫到6月18日，得168首。未得往下寫的原因，是我病倒了；但每日記事，一天也未間斷。
 病中，蒙朋友關懷、慰問，不勝感激。更感激的是您會讀這本小書。
辛鬱‧103年12月底

 

無奈的氣球

炸了也不過爾爾
還不如就讓它鼓著
那股廢氣

莫怪風太大
是天空也變得
有些不平

酒餘

請你莫說沒有倒流水
也莫說沒有不發熱的火
水火有朝一日也許能相容
到時候你就會承認
今天這個日子會走在
明天的後頭