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藝術史研究中長期以“仕女畫”或“美人畫”來表述以女性為主題的繪畫作品，但這樣的術語不僅相對晚出，在形成過程中還帶有一定的畫科定位和評論取向，也無法囊括所有圍繞“女性”產生的繪畫作品。本書中，巫鴻先生提出了“女性題材繪畫”這個概念，並引入“女性空間”作為討論的核心，意圖把被孤立和抽出的女性形象還原到它們所屬的圖畫、建築和社會環境中去。圍繞“女性空間”，作者梳理了從戰國到明清各個歷史階段中女性主題繪畫的發展狀況――從武梁祠的列女畫像磚到南北朝的《洛神賦圖》，從青樓名妓的自我表現到展現理想化美人的《十二美人圖》，以圖文並茂的方式，展現“女性”在各種繪畫場景和時代中的不同呈現，重構其所從屬的原作；結合藝術評論、時代背景等因素，深度挖掘作品背後審美價值和商業價值的相互影響，進而思考女性題材繪畫在社會、宗教與文化環境中的意義。
作者簡介
巫 鴻（Wu Hung） 1963年入中央美術學院美術史系學習。1972—1978年任職於故宮博物院書畫組、金石組。1978年重返中央美術學院美術史系攻讀碩士學位。1980—1987年就讀于哈佛大學，獲美術史與人類學
目次
緒 論 為什麼要重新研究女性題材繪畫？
第一章 緣起：靈魂旅行與宇宙女神（戰國～漢）
第二章 女性楷模：空間的說教（漢～南北朝）
第三章 山水神女：欲望的空間（南北朝）
第四章 宮闈麗人：女性空間的獨立（東周～唐）
第五章 異邦的楊貴妃：再造性別空間（五代～遼）
第六章 織——女功、女德與女性政治空間（宋）
第七章 青樓圖像：表現與自我表現（明～清）
第八章 美人畫：程式與話語（明～清）
第九章 古與今的協商：陳洪綬的女性世界
第十章 現實與虛擬之間：皇帝的幻想後宮（清）
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