民國繪畫思想史論（簡體書）

本書是目前國內第一本以“民國繪畫思想史”為專題的專業教材，旨在為國內藝術院校的藝術史論課程提供值得參考的教學資源。本書共分十一章，每章對應一個歷史段落的繪畫思想狀況。書中敘述的歷史時段是從晚清時代至抗日戰爭結束，幾乎包含了整個民國時期，期間的代表性畫家、畫作、畫論、畫展多有涉及。當然，因為本書是繪畫思想史論，所以討論的視角並未依循一般通史的記敘理路，而強調將繪畫思想本身作為論述對象的基本立意。本書以民國時期各種繪畫思想觀念為主要論述內容，以全景方式呈現民國時代中國現代繪畫的諸般思潮，既可作為高等藝術院校中國近現代美術史專業課程的合適教材與相關學術研究的專業工具書，也可為很多非藝術專業的大眾讀者提供比較宏觀、豐富的歷史文化知識。本書以時間線索為主軸，以多個專題建立起立體的知識框架，配以民國繪畫史上的重要作品圖片及重要文獻原文，希望以此更好地輔助讀者閱讀。為方便讀者進行拓展閱讀和進一步思考，每章結尾處還安排了幾個值得深入思考的學術問題，在全書末尾增添了與本書內容密切相關的大事記和參考書目表。除美術史資料外，本書還從中國近現代思想史、社會史、文化史等相關領域汲取營養，研究的角度不同於國內常規美術史寫作的一般性論述，在嚴肅辨析和闡釋史料的同時，也提出了一些新的見解，使內容更有新意，希望借此或多或少能突破國內近現代美術史認知上的刻板印象和理解慣性。

第一章 晚清最後十年的畫壇
第一節 西學東漸的主潮
第二節 大眾傳媒的興起與大眾繪畫
第三節 早期先行者：以李叔同為例
文獻閱讀：論哲學家與美術家之天職(王國維，1905)
第二章 辛亥前後的畫壇
第一節 思想變革與藝術變革的糾纏
第二節 “國畫”的產生與傳統的出路
第三節 新式繪畫教育思想的興起
文獻閱讀：以美育代宗教說(蔡元培，1917)
第三章 “五四”前後的畫壇
第一節 從變革到革命
第二節 傳統繪畫的危機與機遇
文獻閱讀：畫學上必要之點(劉海粟，1919)
第四章 大革命時代的繪畫思潮(上)
第一節 激進主義與畫壇
第二節 西畫突進與個體覺醒
第三節 林風眠與徐悲鴻開啟的兩條道路
文獻閱讀：文人畫之價值(陳師曾，1921)
第五章 大革命時代的繪畫思潮(下)
第一節 革命潮與思想潮並起
第二節 首屆全國美展的思想碰撞
第三節 左翼繪畫的興起
文獻閱讀：中國美術運動的展望(許幸之，1930)
第六章 1930年代的畫壇(上)：以寫實主義為中心
第一節 徐悲鴻體系的初成
第二節 寫實主義的多樣性
第三節 超越寫實的泛寫實主義
文獻閱讀：惑(徐悲鴻，1929)
第七章 1930年代的畫壇(中)：以現代主義為中心
第一節 決瀾社及上海現代繪畫群體
第二節 林風眠與杭州藝專
第三節 中華獨立美術協會
文獻閱讀：決瀾社宣言(倪貽德，1932)
現代中國藝術之恐慌(傅雷，1932)
第八章 1930年代的畫壇(下)：其他諸般思潮
第一節 摩登現代
第二節 變異的國畫
第三節 融合主義
第四節 左翼木刻運動
文獻閱讀：我們所希望的國畫前途(林風眠，1933)
第九章 全面抗戰爆發與繪畫觀劇變
第一節 收刹與統合
第二節 災情主題的拓展
第三節 救亡主題的強化
第四節 對未來新中國的想像
文獻閱讀：藝術與中國社會(吳作人，1935)
第十章 抗戰時期的畫壇
第一節 “孤島”現象與避世心態
第二節 個體的探索
第三節 邊疆的發現
第四節 左翼繪畫觀的變化
文獻閱讀：目前美術上的創作問題(胡蠻，1941)
第十一章 演進之路與歷史遺思
第一節 民國繪畫思想史的總體演進邏輯
第二節 尚未厘清的若干問題
文獻閱讀：吳大羽致吳冠中、朱德群信(吳大羽，1941)
附1 留學群體與中國繪畫的現代化
第一節 留日群體及其繪畫思想特徵
第二節 留歐群體及其繪畫意識
第三節 留日與留歐群體之比較與貢獻
附2 民國繪畫史相關大事記(1912一1945)
附3 中國近現代社會史、思想史參考書目
附4 中國近現代繪畫史參考書目