少遊詞（簡體書）

秦觀的《少遊詞》在中國文學史上占有重要地位，內容大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，後世流傳甚廣的“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”即出自秦觀之手。
在本書中，詩詞評論家、北大青年作家、古典文化學者陳可抒對秦觀的詞作進行了全新精華式評注，將其哀婉感傷的藝術風格表現得淋漓盡致，還原了一個真實的“千古傷心人”。
別人寫詞，是“詞才”，秦觀寫詞，是“詞心”。

秦觀
字少遊，北宋著名詞人、文學家，被尊為婉約派一代詞宗，師從蘇軾，列為“蘇門四學士”之一。秦觀一生創作無數，包括詩、詞、文賦、書法等，其中在婉約感傷詞作的藝術表現方面，展示出獨特的審美境界。作為北宋文學史上的一位重要作家，秦觀一生仕途坎坷，跌宕起伏，充滿傳奇色彩。

陳可抒
畢業於北京大學，古典文化學者、詩詞評論家、青年暢銷書作家，對古典文化尤其是詩詞有很深的造詣以及獨到的見解，常年經營公益組織“可抒詩歌訓練營”。著有《人生無意讀莊子》《海子抒情詩全集（評注典藏版）》等。

宋詞是微云遮路，是斜陽半山，是夜堂深處逢，是流水各西東。
宋詞是在得失相伴的人生裡，好好珍惜自己。
1、一代詞宗、婉約派代表人物秦觀畢生詞集，至美古風全彩裝幀。
2、《中國詩詞大會》御用詞人，多次入選語文課本，初高中生必背古詩詞，“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”原作。
3、北大詩詞評論家、古典文化學者陳可抒全新精華式評注，還原了一個真實的“千古傷心人”。
4、內文配圖選用日本“藝術家”今尾景年的絕版手繪花鳥圖，古典豎式排版，小開本隨行閱讀。
5、王國維、蔣勛、葉嘉瑩、康震等名家極度珍愛的宋詞作品。
風流不見秦淮海，寂寞人間五百年。

序　言
陳可抒

秦觀，宋揚州高郵人，字少遊，又字太虛，號淮海居士。他有兩個弟弟：秦覿字少章，秦覯字少儀。覿與覯都有“見”的意思，以此推之，秦觀的“觀”字也應當取聲，讀如“關”，也是“見”的意思。
少年時，秦觀喜愛唐代詩人杜牧的強志盛氣，佩服他對治亂興亡的用心，所以以他為榜樣，期望能平掃遼與西夏，建功立業，便學著杜牧“獨鶴初衝太虛日”的志氣，取字“太虛”。中年以後，秦觀的心氣漸受消磨，不免有歸隱之志，便追慕東漢時看破功名的馬少遊，將字改為“少遊”。《顏氏家訓》有云：“名以正體，字以表德。”秦觀改字，正是他人生不同階段的好注解，他在詩詞中的種種呈現，也正與此相合。
秦觀詞，頗有“觀太虛”這般豪爽的一面，如“星分牛斗，疆連淮海，揚州萬井提封”（《望海潮》），寫得“豪俊氣如虹”，很有幾分英雄氣。雖然秦觀詞中的這種豪雄氣概難以與他的老師蘇軾相比肩，卻也有其獨特的俊朗風格，如“開尊待月，掩箔披風”（《長相思》），又如“長江滾滾，東流去，激浪飛珠濺雪”（《念奴嬌·小孤山》），展示出他極為英氣的樣子。秦觀雖然一生頗為坎坷，卻總能展現出種種豪情快意，就連他的離世也很有傳奇的色彩。據《冷齋詩話》，秦觀晚年在藤州光華亭，醒酒後起身，拿玉盂汲泉水，欲飲未飲之時，在笑聲中悠然坐化，正應和了他在幾年前所寫“醉臥古藤陰下，了不知南北”的詞句，坐忘無覺，有萬古如一之渾然。我想，這股豪爽之英氣畢竟是貫穿於他生命始終的。
當然，他終究無法逃脫命運的摧折，加之心思細膩，秦觀留下更多的還是“觀少遊”這般婉約綺媚、遊戲人間的作品，更是因此被世人推崇為婉約派一代詞宗。婉約詞肇始於晚唐五代，部文人詞選集《花間集》，整體水準卻算不得很高，直至李煜、晏殊、歐陽修、秦觀等一代名家的開拓，婉約詞才有了質的飛躍，呈現出蔚然的氣象，而秦觀詞又以其獨特的風格卓然獨立。
秦觀詞用語淺明，卻富有神韻。大體而言，北宋詞大多自然平易，不如南宋詞那麼精於雕琢，然而，秦觀卻總能以淺近的詞語寫出特別的精致，這種煉字的高明是罕逢敵手的。如“山抹微云，天粘衰草”，僅用“抹”“粘”兩個字眼，便寫得卓然不群；再如“柔情似水，佳期如夢”“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，近乎口語，毫無雕琢，如羚羊掛角，不著痕跡。
秦觀詞用意幽深，亦不失俊朗。北宋詩僧惠洪說：“少遊鐘情，故其詩酸楚。”現實的坎坷和鐘情的本心賦予了他寫作的基調，瀟灑的性格又賦予其作品奇異的風骨。如“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，超越了前人的哀嘆，呈現出不同的倔強；再如“別後悠悠君莫問，無限事，不言中”“微波澄不動，冷浸一天星”，雖然寫得很悲情，卻也蘊含著超脫的氣度。
秦觀詞善化成句，又翻出新意。詩詞發展到宋代已達極致，很多名家都善於化用前人的詩詞，便是所謂黃庭堅“點鐵成金”“奪胎換骨”的主張，秦觀更是此中高手。如“持酒勸云云且住，憑君礙斷春歸路”，正是岑參“愁云遮卻望鄉處”之意，卻多了與云對談的意趣，寫得很靈動；再如“正銷凝，黃鸝又啼數聲”，來自杜牧“正消魂，梧桐又移翠陰”，將梧桐之靜換作黃鸝之動，便多了幾分清妙。
秦觀詞筆法細膩，也深於共情。以他人、他物之口吻進行摹寫，本是寫詩的基本手段，到了北宋，文人填詞，交由歌者演唱，亦成為一時之風氣，所以，北宋詞中多有代擬之作。不過，秦觀詞中卻更有一番深幽的共情之心，典型的是這首《虞美人》：

高城望斷塵如霧，不見聯驂處。
夕陽村外小灣頭，只有柳花無數送歸舟。
瓊枝玉樹頻相見，只恨離人遠。
欲將幽恨寄青樓，爭奈無情江水不西流。

這首詞多被解讀為懷念舊友之作，不過，若是照此理解，主人公因為朋友離去，便“欲將幽恨寄青樓”，總是不太像話的。其實，這首詞並非秦觀為自己而寫，而是以一位青樓女子的口吻，懷念著兩人“聯驂”出遊的快樂往事，再回憶起“小灣頭”送行時的傷感，卻又擺脫不了現實的無奈，這才有青樓之嘆，而且，“瓊枝玉樹頻相見”正是她日常生活中迎來送往的寫照，這完全是由她的職業造成的，“欲將幽恨寄青樓”的心思也就不難理解了。
秦觀這首詞寫得很深婉，種種微妙的心態也寫得很細致。使人驚奇的是，落筆的是詩人，筆下卻完全變成了青樓女子，一般心思，毫無二致，若是沒有很深的共情之心，恐怕是很難寫出來的。很多代擬的作品，如曹植“君懷良不開，賤妾當何依”，同樣是借婦人之口抒自己之懷而已，還有許多艷情詩，如溫庭筠“玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知”，不過是一種獵奇的方式，變換視角以寫出新意，都沒有書寫詩人真正的感受。還有很多共情的作品，如歐陽修“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，或者柳永“深院無人，黃昏乍拆秋千，空鎖滿庭花雨”，雖然以女子為主角，看似是體貼的代言，卻只是描摹了一種較為泛泛的離愁別緒，似乎任何身份的女子都可以套用，並不能像秦觀詞這般有如此之深的代入感。
北宋時，詞的地位並不很高，往往還是“詩馀”一般的存在。難能可貴的是，秦觀對詞下了很多功夫，積極探索，自覺地進行了很多嘗試，再加上他才思富贍，下筆靈奇，便留下許多膾炙人口的作品，幾乎每篇都很耐讀，很有新鮮感。
本書對秦觀的每一首詞都進行了賅簡的評點，力求明快，畢竟，詩評很難超越詩詞本身之妙。希望這些評點對閱讀有所幫助，也懇請廣大讀者不吝指正！

卷上 春之部
長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，亂分春色到人家。

望海潮
沁園春
水龍吟
八六子
風流子
夢揚州
雨中花
一叢花
鼓笛慢
促拍滿路花
長相思
滿庭芳
江城子
滿園花

卷中 夏之部
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？

迎春樂
鵲橋仙
菩薩蠻
減字木蘭花
木蘭花
畫堂春
千秋歲
踏莎行
蝶戀花
一落索
丑奴兒
南鄉子
醉桃源
河傳二首
浣溪沙
如夢令
阮郎歸
滿庭芳
桃源憶故人

卷下 秋之部
若耶溪邊天氣秋，采蓮女兒溪岸頭。
笑隔荷花共人語，煙波渺渺蕩輕舟。

調笑令·王昭君
調笑令·樂昌公主
調笑令·崔徽
調笑令·無雙
調笑令·灼灼
調笑令·盼盼
調笑令·鶯鶯
調笑令·采蓮
調笑令·煙中怨
調笑令·離魂記
虞美人
點絳唇
品令二首
南歌子
臨江仙
好事近

補遺 冬之部
夕露沾芳草，斜陽帶遠村。
幾聲殘角起譙門，撩亂棲鴉飛舞弄黃昏。

搗練子
行香子
如夢令
生查子
木蘭花慢
虞美人影
御街行
阮郎歸
念奴嬌·小孤山
畫堂春
海棠春
憶秦娥
憶秦娥·灞橋雪
憶秦娥·曲江花
憶秦娥·庾樓月
憶秦娥·楚臺風
菩薩蠻
金明池
夜遊宮
一斛珠·秋閨
青門飲
鷓鴣天
醉鄉春
南歌子

鵲橋仙
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？
【評點】
1.七夕之作甚多，李義山有“由來碧落銀河畔，可要金風玉露時”，杜樊川有“云階月地一相過，未抵經年別恨多”。秦少遊別出心裁，反其道而化用，“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”，奪目如流星閃耀，果敢如飛蛾撲火，概非塵俗之語。“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？”復又有此一問，理直氣壯，毫無遲疑，更顯其瀟灑不羈。只此四句單獨成篇，亦是絕妙好詩。
2.傷情容易，不傷情難。亦以七夕為巧，亦以別離為恨，亦知銀漢迢迢，亦知歸路難顧，若能有朝朝暮暮之廝守，誰願選金風玉露之相逢？只是在此一刻，便知兩情篤定，無人可移；心有此情，便勝所有，這才是此情之美。
3.“柔情似水”，在今日已為成語，其實非少遊不能作得。高手落筆，不著痕跡。

滿庭芳
山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得青樓，薄幸名存。
此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

【注】
《高齋詩話》：少遊自會稽入都見東坡，東坡曰：“不意別後，公卻學柳七（柳永）作詞。”少遊曰：“某雖無學，亦不如是。”東坡曰：“銷魂當此際，非柳七語乎？”
【評點】
1.山抹微云，天粘衰草”，放懷處亦有繾綣，空靈中生出情致，“抹”“粘”二字如此用法為少遊首創，神來之筆。前人詩句，如皮日休“似將翠黛色，抹破太湖秋”，韓翃“塞草連天暮，邊風動地秋”等，終是遜了一籌。
2.“寒鴉萬點，流水繞孤村”，化自隋煬帝“寒鴉飛數點，流水繞孤村”。用於此處甚合。
3.“銷魂”一句，東坡評為柳永語。“香囊”“羅帶”格局不大，用語亦俗，確如其言。
4.“謾贏得青樓，薄幸名存”，化自杜牧“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”。用於此處稍嫌不諧。
5.“流水繞孤村”是旅途中之寂寞離思，“燈火已黃昏”是回憶中之孤單傷情，一畫外人，一畫中人，各有味道。

浣溪沙
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，
寶簾閑掛小銀鉤。
【評點】
1.意緒清淡，微有閑愁，本作筆觸微妙，疏而不斷，為清愁之。
2.先敘輕寒、小樓，再敘畫屏，再敘窗外，再敘窗簾，景致繁多，無一處停留，卻又無一處中意，閑愁莫過於此。
3.少遊慣以秋意寫春寒，如“曉陰無賴似窮秋”“惻惻輕寒如秋”。
4.輕無過於夢，輕而難摘，細無過於愁，細而難見。“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”似乎可知，似乎不可知，靈動而有余味，至微至妙，神來之筆，可遇而不可求。
5.“寶簾閑掛小銀鉤。”簾掛銀鉤，則諸般風景可見，偏偏此時內外都是春愁，掛亦可，不掛亦可，故曰“閑掛”。簾是寶簾，鉤是銀鉤，人卻是閑人，寫盡百無聊賴之感。