商品簡介
這是經典電視劇《大宅門》導演郭寶昌的最新創作——這次他不再用影視的方式，而是以一支文學家的筆，把自己真實傳奇人生中所遭遇的那些難忘的奇人奇事，生動精彩地呈現在這本《都是大角色》裡。
《都是大角色》以人物寫作為主體，呈現了一組精彩絕倫、複雜生動的人物群像：隱身宅門的傳奇武功高手和他的紈绔少爺徒弟；外表優雅美麗卻在宅門裡扭曲變形的小姐們；樸素善良、卻在被自己賣入豪門又扶正當了太太的女兒面前畏首畏尾的奶奶；長得極丑倒守著最美的媳婦幹著最美的活兒、一身壞毛病卻極其善良懦弱的家仆；宅門花園裡深藏的古琴文化和古琴大師；堅信共產主義卻在時代車輪傾軋中逐漸失去自我、最終落入騙錢陷阱的偏執摯友……人性的複雜多面、人生的不可預測，構成了這部作品的z大特色，這些豐富深沉的人物譜背後，是對時代、對命運、對人性的複雜體味和深刻感慨。
他們是被歷史拋棄的小人物，他們都是生活裡的大角色。
作者簡介
郭寶昌，一九四〇年生，北京人，北京電影學院五九級導演系畢業生。曾在廣西電影制片廠、深圳電影制片廠任導演、編劇工作，創作有電影《神女峰的迷霧》《霧界》《春閨夢》以及電視劇《大宅門》《淮陰侯韓信》《大老闆程長庚》等多部影視作品。近年仍從事著影視、文學、京劇、話劇的創作及戲曲理論方面的研究。
郭寶昌身世傳奇，經歷坎坷。自幼被賣進同仁堂樂家的經歷，最終成就了讓他後來蜚聲海內外的《大宅門》系列劇。但宅門裡的興衰恩怨並非他傳奇經歷的全部：他被時代的車輪傾軋下獄勞改的掙扎與痛苦，他對藝術的癡迷和探索，他因身世獨特而陷在親情迷宮裡的孤獨，他被命運撥弄如同坐上人生過山車一樣的刺激……跌宕起伏的經歷，加上這些經歷所帶來的奇人異事，構成了郭寶昌異於常人的非凡人生。
郭寶昌自己感慨：老天爺讓我經歷那麼多事兒，認識那麼多人物，又給了我講故事的能力，這大概就是我來到這個世界上，老天爺給我的使命。
名人/編輯推薦
郭寶昌擅長講故事，他編導的影視劇的成功，就是證明。他講故事的天賦同樣體現在他的寫作能力上——擅長用生動爽脆的京味兒口語寫文章，每一個人物，都被他寫得活靈活現地如在眼前。
書未出版，文章已引起了文學期刊《收獲》的興奮。2021年第2期《收獲》，發表書中三篇，引起廣泛關注，被視為在文學人物的塑造上，有了某種令人興奮的突破。
序
自序
海中有條河
常看影視劇的朋友，大多有這樣的體會，偶爾遇見在屏幕上常見到的演員，就指著鼻子：“你你你……你不是……那什麼……”只覺得臉熟，就是說不上名字來。其實他（她）是演過無數片子的主角兒了，具體演過什麼，對不起，一個也想不起來，只弄了個臉兒熟。相反，有些小角色，就一場或一集戲，能讓你記住十幾年。電視劇《大宅門》中有個小得不能再小的角色，是個當鋪的小伙計，由著名導演何群客串的，有句臺詞：“寫——蟲吃鼠咬，光板兒沒毛兒，破面兒爛襖一件——”此劇播出後，何群一上街，就有無數不相識的人大叫：“嘿！光板兒沒毛兒！”何群自嘲地說：“我拍了幾十年戲，沒人認識我何群，演一小伙計，得，我滿大街的改名兒叫‘光板兒沒毛兒’了。”
《大宅門》劇本第一次送某領導審閱時，他順手翻了幾頁，當看到人物表時很不耐煩地說：“七十多個角色？叫我看誰？叫編劇先把角色刪去一半兒再拿給我看！”劇本就被槍斃了。
山不在高，有仙則名。角色不論大小，有魂則立！
這世上多的都是小人物。小人物只要能折射著時代風貌，表現出獨特的個性，樹立起鮮明的形象，讓讀者從這個小人物身上讀解出萬千思緒，小人物就站在中間，成為大角色。比如阿Q、祥林嫂、孔乙己……這當然很難。
我一輩子沒結識過什麼大人物，在小人物的河流中蹚來蹚去，隨著年齡的老去，這些小人物卻越來越清晰，在我心中的分量越來越重，並引動我一聲聲的嘆息。讀懂和發現小人物挺不容易的，因為他們太不起眼，沒什麼豐功偉績，幾乎沒什麼值得記載的事。像樹葉子，“春風又綠江南岸”，這綠就是葉子，多氣勢！可你再霸道也是綠葉配紅花，葉子是配角；“一葉落知天下秋”，多氣派！可終歸也只是個報信兒的；“無邊落木蕭蕭下”，一個輪回就被大掃帚清理了，或深埋，或焚燒，命最好的落葉歸了根。我幼時有收集葉子的愛好，夾在一個精裝的大厚本子裡，有時拿出來看看，挺好看。細細品味，每葉各有不同，顏色除西山紅葉較絢爛熱鬧以外，都是各種不一樣的綠，比花兒平和、漠然、不張揚，味道就略顯孤寂苦澀了些，那葉脈、紋理、圖案是文章，是歷史，是林木大家族中的蕓蕓眾生，是容易被忽視的真實的過去。我到過原始森林，落葉厚厚的，踩到上面軟塌塌的，假如不是自然銷蝕的話，早就把參天的大樹掩埋了。
都知道陸地上的河流向海。但也都會覺得“海納百川”是陸地上的事兒，陸地是海的邊兒。一九六三年夏，我隨漁民出海駕著漁船“趕溜子”——“溜子”，就是海中的河。這是我第一次知道海中還有河。陸地上的河無需辨認，明明白白地在那兒奔騰著，到了海上不行了，河的邊界是海，那流動是隱秘的，那水的顏色卻是不一樣的。只有經年累月與大海生死與共的漁民漢子，才能辨識出來。趕上溜子，漁民們撒了幾十裡的大繩鉤釣魚，個個脫得精赤條條躺在船板上享受陽光，待魚上鉤。面對大海，人真小，不由得感嘆，人哪，你算老幾？！我唱起了京劇《空城計》裡的“我本是臥龍崗散淡的人”，船老大蹲在船頭，邊拉屎邊為我叫好，充滿詩意。
海當然是大角色。海中的河呢？流向哪裡？沿著這條河，逆流而上尋源頭，順流而下找歸宿，一任上下求索，終是一頭霧水，方知這“溜子”也不是小角色。漁船浮於海上，很突出，雖是一葉扁舟，倒也像是主要角色，可漁民漢子主宰著一葉孤舟，又似乎他們也是海上的主角。
說不清大海和溜子，孤舟與漢子，誰是大角色。
二〇二〇年十一月二十九日
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