戈雅：兩個世界的擺渡人（簡體書）
商品資訊
ISBN13：9787559653291
出版社：北京聯合出版有限責任公司
作者：(法)弗朗索瓦絲‧培爾
譯者：田夢
出版日：2021/08/01
裝訂／頁數：精裝／111頁
規格：24cm*17cm (高/寬)
版次：一版
商品簡介
紙上美術館是一套藝術普及讀物，來賞析世界有影響力的畫家的代表作品。通過這場弗朗西斯科·何塞·德·戈雅-盧西恩特斯（Francisco José de Goya y Lucientes）的作品展，讀者可以欣賞到這位西班牙藝術家的近60件作品。他見證了18世紀末至19世紀初的西班牙社會。作為一位風格多變的畫家、版畫家，戈雅早期的繪畫多以輕鬆愉悅的經典主題為主，後來逐漸轉向描繪充斥著惡魔的另類作品。他一生中都堅守表達的自由，甚至不惜揭露出所處時代陰暗的一面。該書運用美術館的展覽模式，讓讀者跟隨畫作，逐漸了解戈雅的一生。每幅畫作都是畫家的心聲。
作者簡介
弗朗索瓦絲·培爾畢業於古典文學和藝術史專業，定期為盧浮宮和奧賽博物館等法國主要博物館撰寫導覽指南，出版有《盧浮宮博物館的杰作》（2003）等多部作品。
田夢，北京語言大學翻譯碩士，曾獲傅雷翻譯出版獎（社科類），傅雷翻譯出版獎是在中國法語界學者的合作支持下，2008年由法國駐華大使館設立，旨在促進法語文學及學術作品在中國的翻譯和傳播。每年，傅雷翻譯出版獎評選出兩部譯自法語的最佳中文譯作，其中文學類和社科類各一部。田夢翻譯出版過多本文學、文化類書籍，包括《路易威登城市指南》（巴黎卷）、《鮑勃·迪倫：詩人之歌》等。
目次
目錄
展廳 A
初出茅廬 嶄露頭角
在薩拉戈薩學習數年後，戈雅於1770至1771年啟程前往義大利。歸來後，他接到了宗教畫訂單。1775年，他來到了馬德裡。
展廳 B
一位入世的畫家
當時的西班牙處於一個彌漫著猜疑與憂慮的歷史時期。戈雅在《奇想集》中揭露出腐朽落後的西班牙社會狀況。
展廳 C
遠離宮廷與戰爭
戈雅以繪制肖像畫（模特大多出身於資產階級）、風俗畫和靜物畫為主，他的筆觸展現出了自由。
展廳 D
晚年時光
戈雅來到法國波爾多，並一如既往地活躍在畫壇。他開始嘗試新的繪畫技法，例如石版畫。
畫家年表
收藏分布
書摘/試閱
出身貴族階層的藝術贊助人
為了在掛毯底圖的委托訂單之外向大家展示自己的才華，戈雅充分利用他在馬德裡上流精英圈裡結交的人脈，其中就包括阿爾塔米拉伯爵和他的家人。這幅肖像畫描繪的正是伯爵的小兒子曼努埃爾，白嫩的臉龐和烏黑的大眼睛讓他看上去仿佛洋娃娃一般。由此不難看出畫家對孩子的喜愛，他總能出色地捕捉到孩子可愛和天真稚氣的一面。1784年，戈雅的兒子哈維爾出生，這個備受寵愛的孩子是戈雅子女中唯一一個長大成人的。他在給好友薩帕特爾的信中這樣寫道：“我有一個四歲的兒子，他是如此的漂亮可愛，走在馬德裡的街上人們都會看他。他前陣子病得特別嚴重，我從沒見過他這樣。謝天謝地，他現在已經好多了。”
1785年，戈雅結識了奧蘇納公爵，為其繪制了多幅毫不矯飾的肖像畫。這幅全家福用精巧細膩的筆觸在極度和諧的灰色色調中勾勒出奧蘇納公爵一家人。雖然戈雅遵從了貴族肖像畫的慣例，但他也沒有放棄對人物面容的逼真刻畫以及個性特徵的還原。整個場景沐浴在柔光中，沒有盛大的排場，輕盈優美的側影“傳遞著情感”，正如畫家所希望的那般。背景中僅余明暗的對比，使人聯想起另一位西班牙畫家委拉斯開茲、同時代法國畫家大衛以及女畫家伊麗莎白·路易絲·維熱·勒布倫等人的風格。
《唐·曼努埃爾·奧索裡奧·曼裡克·德·蘇尼加》
1787—1788 年 布面油彩畫
高：127 厘米 寬：101.6 厘米
紐約 大都會藝術博物館
《奧蘇納公爵一家》
1787—1788 年 布面油彩畫
高：225 厘米 寬：174 厘米
馬德裡 普拉多博物館
局部細節詳解
戈雅的早期風格
戈雅還承接了奧蘇納公爵的許多裝飾畫訂單。1787年4月22日，戈雅出發前往馬德裡附近的阿拉梅達，他在那裡有一棟多年前修建的新古典主義風格的鄉間小屋。他在阿拉梅達共創作了七幅用於裝飾公爵套房走廊的風俗畫。
這些風俗畫中既有常見於所有歐洲親王宅邸的小客廳的18世紀典型題材，又有體現當代特色的主題。戈雅選取了一些富於戲劇色彩的時刻，展現出了勞動者的工作場景以及他經常接觸的精英圈所關注的社會問題。鮮明的色彩、十足的空間感和明亮度、自然生動的人物形象、靈動的筆觸都體現出了戈雅早期的風格。但不久後他就放棄了這種畫法。
《運送石塊》
1786—1787 年 布面油彩畫
高：169 厘米 寬：127 厘米
私人收藏
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