激流與倒影（平裝雲門《水月》雙面書衣）

台灣文學獎金典獎
台北國際書展大獎非小說獎首獎
梁實秋文學大師獎散文大師獎優選
金石堂年度十大影響力好書
亞洲週刊全球華人十大好書（非小說）

藝術大師　人生代表作
 雲門舞集《水月》雙面書衣　50張珍貴照片　全彩印刷

跳舞是末路，寫作是窮途
他都豁出去了

吳淡如、林奕華、桑布伊、桂綸鎂、莫子儀、連俞涵、曾寶儀、焦元溥、童子賢、楊照、詹朴、詹宏志、謝盈萱、簡文彬、簡靜惠、聶永真　一致讚譽肯定（按姓氏筆畫排序）

他十四歲發表第一篇小說。二十二歲出版的《蟬》，仍是華人世界必讀的長銷傑作。

二十六歲創辦雲門舞集，成為國際級的編舞大師，讓世界看見台灣。

半世紀，他編了許多舞，卻惜墨如金，偶爾發表的文章屢屢驚豔文壇。

《激流與倒影》精選的二十五篇散文，顯影林懷民的狂熱靈魂，以及他所創造的風起雲湧的時代，是「文青小林」到「編舞家老林」的人生代表作。

林懷民：「大疫中，準備出書，重讀舊作，才意識到雲門四十六年，我竟然去過那麼多地方，做了那麼多事，編了九十齣舞，文章卻極稀少……
七八○年代，台灣的舞蹈資訊很少，我找不到聊舞蹈的對象，就認真閱讀舞蹈家的傳記和西方媒體的舞蹈訊息，並把心得寫出來，跟大家分享。如今閱讀，發覺我敬仰的舞蹈大師各個特立獨行。他們篤信，堅持。書寫這些偶像，其實是孤獨中的自我勉勵。
九○年代後，年輕的舞蹈寫手倍增，我歇業，不再寫介紹西方舞蹈的文字，偶然的書寫多是新舞創作的背景與心境。真正讓我徹夜思索，不得不寫的是悼文，像儀式，寫過了才能保住親長師友的體溫，記住他們的風範與囑咐。
上下飛機，幕起幕落，江湖匆忙，趕場隙縫寫就的文字──像瘂弦〈深淵〉的詩句『激流怎能為倒影造像』──都沒寫好，沒寫下來的事，更如過眼煙雲，忘了……」

林懷民　六十年精選輯　天才小說家＋國際級編舞家的人生歲月

本書特色
★雙面書衣，展現雲門舞集《水月》舞台印象，可作為海報珍藏。
★精選六十年來林懷民的經典文章及近年散文新作。
★林懷民人生歷程與內心情感最真實的文字呈現。
★記錄了台灣文化藝術的歷史，刻畫時代的變遷。
★紀念東西方舞蹈、藝術、文化界的多位大師，重現其身影風範。
★收錄五十張珍貴照片，全彩印刷。

林懷民

原是一位著名的小說家。2019年，他長銷的成名作《蟬》發行50週年紀念版。1970年，就讀美國艾荷華大學「作家工作坊」期間，開始正式習舞，1973年創立雲門舞集。1983年創辦國立藝術學院（今國立臺北藝術大學）舞蹈系。1999年創立雲門2。2019年年底，林懷民從他主持46年的雲門舞集退休。

他經常從亞洲美學汲取靈感，編創充滿當代意識的舞作，包含《白蛇傳》、《紅樓夢》、《薪傳》、《九歌》、《家族合唱》、《水月》、《流浪者之歌》、《風・影》、《屋漏痕》、《稻禾》以及「行草三部曲」的《行草》、《松煙》、《狂草》等，作品屢獲國際重要媒體選為年度最佳舞作。倫敦泰晤士報讚譽他是「當代最重要的編舞家之一」。

2019年，英國衛報將他的《關於島嶼》選入「21世紀頂尖20舞作」。同年雲門舞集從全球舞團脫穎而出，獲頒英國國家舞蹈獎的最佳舞團獎。

在他的領導下，雲門舞集演遍台灣城鄉，每年舉辦免費戶外演出，每場觀眾數萬，讓雲門舞作進入普羅大眾的生活，成為三四代台灣人的共同記憶。

2013年，林懷民繼瑪莎．葛蘭姆、模斯．康寧漢、碧娜．鮑許、威廉．佛賽之後，獲頒有「現代舞諾貝爾獎」美譽的「美國舞蹈節終身成就獎」。同年，聯合國教科文組織的國際劇場機構邀請他在巴黎舉辦的「國際舞蹈日」，代表全球舞蹈界人士發表獻詞。

林懷民其他的殊榮包括台灣和香港六所大學的榮譽博士，英國三一拉邦音樂與舞蹈學院榮譽院士，菲律賓麥格塞塞獎，美國洛克斐勒三世獎，法國文學藝術騎士勛章，德國舞動國際舞蹈大獎的終身成就獎，國際表演藝術協會卓越藝術家獎，行政院文化獎，蔡萬才台灣貢獻獎，並獲選為時代雜誌「亞洲英雄人物」。

他的文字作品還包括《蟬》（印刻）、《跟雲門去流浪》（大塊文化）、《摩訶婆羅達》（聯合文學）。

散戲之後 代序

輯一
1文青小林成長物語
2失足與起步：門外的告白
3擦肩而過

輯二
4《春之祭禮》傳奇
5鄧肯最後的旅程
6鄧肯與中國
7永遠的瑪莎‧葛蘭姆
8一九八○之後：憶PINA

輯三
9館前路四十號：想念俞大綱先生
10雅樂見習記
11雅各枕遇梅蘭芳：一張珍貴的照片
12唱給神聽的歌
13瓦拉納西

輯四
14摘蘑菇去：想念約翰‧凱吉
15康寧漢先生，再給我們一次機會
16 EIKO & KOMA
17菊花‧寶劍‧大鼓及其他

輯五
18激流怎能為倒影造像：側寫林克華
19一通沒人接聽的電話：《家族合唱》創作始末
20合唱繼續進行
21高處眼亮：《風・影》創作緣起
22池上．稻禾

輯六
23思念LINDA：回顧一個奮發的時代
24阿桃去旅行：追念讓雲門舞台呼吸的燈光設計家張贊桃
25心經：母親最後的教誨

文青小林成長物語（節錄）

我的童年不好玩。我沒玩過尪仔標或彈珠。家裡的規矩是放學就回家，回家就做功課。人生目標只能有一個：考上台大。我總是快速做完作業，然後抓起叔叔們讀爛的，上海商務出版的《紅樓》、《三國》、《水滸》，不求甚解地翻來翻去。
考上台中一中初中部的暑假，我發現書櫃上方堆著厚厚幾疊雜誌。站上椅子搬下來，是好幾年份的《自由中國》半月刊。整個夏天，我似懂非懂地讀胡適、殷海光的文章，痴迷反覆閱讀後半冊的文學欄：梁實秋的〈雅舍小品〉， 吳魯芹的〈雞尾酒會〉，徐訏的〈江湖行〉，聶華苓的〈翡翠貓〉，還有林海音的〈城南舊事〉⋯⋯
初三下學期，班上來了高我半個頭的江春男。他投稿《野風》，拿到稿費，我們去中央書局買書。世界上竟有這麼好的事！回家我也寫了一篇。那陣子我下課，十分鐘也跑去圖書館讀聯合副刊，就抄了報社住址寄出去。一個禮拜後，看到〈兒歌〉變成鉛字登在聯副，我抓了春男一起去圖書館看那篇短文。我們都覺得不可置信。
更奇蹟的是，千把字的〈兒歌〉稿費高達三十元，可以看十六場電影！我想了想，決定去學舞，三十元剛好付了辜雅棽舞蹈社一個月的學費，每週三次去上芭蕾。十四歲的我完全趕不上自幼習舞的小妹妹，卻也不十分在意，因為我全心投入寫作，再接再厲投稿聯副。我天天跑圖書館，等了兩個禮拜，等到一封信：「最近稿擠，大作要遲幾天刊登。」署名林海音。我這才知道，原來聯副主編就是寫《城南舊事》的林海音先生！
那是瘋狂的春天。讀小說，寫小說，還去跳舞，高中聯考我差三分，沒考上一中。父親大怒，不許我去念台中二中，讓我去管教嚴格的衛道中學住校。衛道偏遠，舞蹈課中斷，卻不妨礙我繼續寫三年。
高一寒假到台北，我去拜訪林海音先生。多年後，她會告訴人，十五歲的林懷民去她家，坐得筆直，一本正經地請教寫作的問題。事實上，我不知如何告辭，林先生的少爺回來，要吃中飯，我還呆呆坐著，林先生只好留我一起吃餃子。
開學後，我在聯副讀到兩篇「奇怪」的小說。一篇題目怪：〈失業、撲克、炸魷魚〉，作者名字也怪，叫七等生。另一篇〈把瓶子升上去〉講早上大家到學校時，看到國旗桿上吊著一個瓶子，叮叮叮地輕敲旗桿。戒嚴、審查的台灣，半夜把空瓶子升上國旗桿？許多年後，我才聽說，林先生考慮再三，決心刊登，發排後，改變主意，拆版，換上另一篇。回家後還是捨不得，於是再打電話，請排字工人再拆版，還是〈把瓶子升上去〉！二十八歲的黃春明才能在第二天看到他叛逆的小說在聯副跟讀者見面。
知道我在寫小說，喜歡拉小提琴的二叔告訴我，他年輕時，到松山結核療養院養病，一位叫作鍾理和的病友也在聯副發表文章。鍾先生非常安靜，二叔說，常常整天不說話。
再收到稿費，我馬上買了《雨》和《笠山農場》。書裡交代了出版的過程：一九六○年八月四日，理和先生喀血往生，鮮血濺上正在修改的中篇小說〈雨〉的稿紙上。三個禮拜後，聯副開始連載〈雨〉。林海音先生和鍾肇政、文心等長輩組成「鍾理和遺著出版委員會」，在理和先生百日祭那天，把結集成書的《雨》供到供桌上。理和先生逝世週年，《笠山農場》出版問世。
林海音先生會修改我的稿子，同時附信說明理由。高二那年，很例外的，沒刊登也沒退稿。隔了好一陣子，才收到聯合報寄來的文章剪報，以及馬各的信，告訴我，林先生已離職，他接任聯副主編，如有新作要寄給他。
多年後，我才聽說，一九六三年，聯副發表一首題為〈故事〉的新詩，講一個愚昧的船長漂流孤島，陷入困境，老死島上，被警備總部認為影射領袖，林先生因此辭職，作者入獄三年多。
我買到馬各的書，讀到「一直是在煙波暮靄中釣星星的孩子」的句子，把它抄進筆記本裡。我投的稿馬各不一定登，我的信卻都馬上回，回答小文青的問題，聽慘綠少年訴苦，也分享他的生活：「下午滂沱大雨，報社一樓淹水，我們脫了鞋，捲起褲腳，踩水進去，像搶灘。」
大我二十一歲的馬各沒把我當孩子，我們成了無所不談，每日一信的筆友。被關在衛道，我憧憬台北和文學，晚自習時，專心爬格子，給馬各寫信，聯考很可怕也很遙遠，考上政大，完全是意外。
等我十七歲上台北時，馬各已經調離聯副，《皇冠》雜誌創辦人平鑫濤先生接任主編。但馬各仍然像大哥哥那樣招呼我，不斷問我缺什麼，可以怎麼幫我安頓下來。
二○○五年，筆名馬各的駱學良先生病逝。張作錦先生在懷念他的文章說：「馬各敬事也敬人，他給作者、讀者寫信之勤之多，常令我吃驚。若把這些來往函札編輯起來，是很有價值的文壇史料。馬各不單是尊重成名作家，尤其獎掖年輕作者，常請他們個別的、集體的喝茶聊天。」我就是他鼓勵呵護的孩子之一。
到台北沒多久，平先生跟我簽了皇冠基本作家合同，可以預支稿費。但大一的我當然趕不上瓊瑤，朱西甯，司馬中原這些前輩，對皇冠貢獻萬分微薄。
平先生主持聯副十多年，在林海音先生十年樹立的純文學風格，注入皇冠的大眾品味。六○年代瓊瑤的《煙雨濛濛》，七○年代三毛的《撒拉哈的故事》在聯副連載，造成轟動。一九六六年，三浦綾子的《冰點》在副刊全版連載九天後隨即全書出版，二十萬冊三天之內售盡，不斷再版，創造了台灣暢銷書的高峰。谷歌說，這個紀錄四十年後才被《哈利波特》打破。

大學時代，我窩在圖書館讀小說，視野漸開，眼高手低，寫得艱難，作品多在王鼎鈞先生以及後來的桑品載先生主編的《徵信新聞報》（《中國時報》前身）副刊發表。
畢業那年，余光中先生出任《現代文學》主編，向我約稿。我在部隊宿舍埋頭寫岀中篇〈蟬〉，《現代文學》分兩期發表。然後，退伍，出書，到密蘇里大學新聞學院讀書。一個多月後，收到素昧平生的聶華苓先生來信，邀我去艾荷華共度感恩節。火雞大餐後，聶先生和安格爾先生問我要不要過去参加國際寫作計畫。我那時在大學餐廳打工，還包下週末清洗大餐廳地板和廁所的差事，立刻說好。
寫作計畫是國際作家交流的平台。我需要讀個學位跟父母交差，就進了英文系的作家工作坊，同時每週四次去上現代舞課，也參加學校舞團的演出。在艾荷華，後知後覺的我才發現，啟蒙我寫作的《自由中國》文學欄的主編就是聶華苓先生！
一九七二年，讀完書，回台灣，回政大教書。一年後，我給自己闖了大禍：在沒有專業背景，不知舞團為何物的狀況下，創辦了雲門舞集。
一九七六年，平鑫濤先生離開報社，全心經營皇冠和電影公司，馬各重掌聯副。隔年馬各創辦《聯合報》短篇小說獎，邀我當評審。我說，我我我我不敢跟林海音，彭歌這些長輩坐在一起。他說，我們需要有年輕人的觀點。大哥有令，只能遵從。那是獎金豐厚的民間文學獎的開端。
七七年，馬各策畫了「特約撰述」制度，聯合報跟一批年輕作家簽合同，月薪五千，稿費另計。那時我在政大的講師薪水只有三千出頭。印象中，簽約的作家包括三毛，吳念真，李昂，朱天文，朱天心，蔣曉雲，小野。
同年十月，馬各升任《聯合報》副總編輯，剛從美國拿到碩士學位返台的瘂弦先生接任聯副主編。隔年，高信疆重掌《中國時報》人間副刊。聯副、人間就此展開激烈的良性競爭。七八○年代，民間在壓抑的政治氛圍中，重新認識島嶼與歷史，力圖發聲，副刊的範疇從文學擴大到社會參與，推動了台灣當代文化的發展。
瘂弦是偶像級的詩人。幾代文青跪讀，背誦「哈里路亞！我仍活著。工作，散步，向壞人致敬，微笑和不朽。為生存而生存，為看雲而看雲，厚著臉皮占地球的一部分⋯⋯」這類的名句。