夏爾丹：讚美平凡（簡體書）
商品簡介
本書是“紙上美術館”系列圖書之一，這是一套賞析世界著名畫家代表作品的藝術普及讀物。通過獻給夏爾丹的這個展覽，您能欣賞到這位18世紀的法國藝術家約60余幅作品。他的靜物畫著眼於描繪簡單的日常物品，畫風凝重、樸素而真摯，賦予靜物以生命；構圖精巧，色彩呈現出微妙的反光。他的風俗畫則與當時正興起的新古典主義風潮逆向而行，反映了城市下層民眾的普通生活，以及他們勤勞、善良的高尚品德。
作者簡介
弗朗索瓦絲·培爾畢業於古典文學和藝術史專業，定期為盧浮宮和奧賽博物館等法國主要博物館撰寫導覽指南，出版有《盧浮宮博物館的杰作》（2003）等多部作品。
李磊，法語自由譯者，熱衷水彩畫創作。譯有“紙上美術館”系列的《達·芬奇》《波提切利》《拉斐爾》《梵高》《高更》《蒙克》等。
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目次
A 靜物畫
B 肖像畫
C 回歸靜物畫
D “我已轉向創作色粉畫”
畫家年表
收藏分布
書摘/試閱
“一切始於一只兔子”
據夏爾丹的好友夏爾-尼古拉·科尚所言：“一切始於一只兔子。”畫家傳記的作者皮埃爾-讓·馬裡耶特在談及這幅描畫野兔的畫作時寫道：“‘這是……我要表達的物件。為了如實地呈現它，我必須忘記眼前所見，甚至忘卻其他畫家描畫它的手法。我必須將它放到足夠遠的位置，這樣我就看不清它的細節了。我必須專注於臨摹它，並盡可能真實地再現它的外形、色調、圓潤度和光影效果。’夏爾丹在這幅畫裡成功地做到了他所說的呈現物體的方式，並展示出了他逐漸成形的個人風格和獨特魅力，他的這種繪畫才能也使他變得與眾不同。”
“夏爾丹曾希望在歷史題材畫的創作上取得成就，但現在他已經不那麼想了，”馬裡耶特評論道，“他將成為最了不起的靜物畫家之一。”
《死野兔、皮挎包與火藥壺》或《死兔與獵具》
1728—1729年 布面油彩畫
高：81厘米 寬：65厘米
巴黎 盧浮宮博物館
《貓、鰩魚、牡蠣、罐子與圓麵包》
1728年 布面油彩畫
高：79.5厘米 寬：63厘米
馬德裡 提森-博內米薩博物館
難以確定的創作年份
夏爾丹早期作品的具體創作年份無法確定，因為他當時未標明日期，而且這些畫作類似系列作品，更是讓人難以分辨創作的先後順序。在這兩幅畫裡，大概是為了證明他的藝術不局限於再現無生命的物體，他在一些造型相當粗陋的器皿和食物之間添繪了一只栩栩如生的貓。他把各種物件擺放在石臺邊，然後在後方的掛鉤上吊一條鰩魚或兩條鯖魚，使石臺的水平線條被懸掛的魚的垂直線條打破。
《貓、鮭魚切片、兩條鯖魚、研缽與搗具》
1728年 布面油彩畫
高：79.5厘米 寬：63厘米
馬德裡 提森-博內米薩博物館
《簡餐》
1731年 銅板油彩畫
高：33厘米 寬：41厘米
巴黎 盧浮宮博物館
“以最平常的手法描畫最尋常之物，才能展現出你的繪畫天賦。”
—— 弗朗西斯·蓬熱1，1967年
日常用品
1730年左右，夏爾丹將發現靜物之美的目光投向“家用廚具和器皿”。他把這些尋常之物擺在簡潔的背景前，通過精心布局，將死亡的動物、簡單的食材和日常用品融入同一個畫面中，讓毫不起眼的家居場景得到了升華。
這兩幅小尺寸的畫作都是在銅板上繪製的，是夏爾丹創作的眾多同類作品中的翹楚，經常出現在畫展導覽冊、銷售目錄或印刷品中。
左頁畫幅中描畫的是大齋節的簡餐，與右頁畫幅所呈現的狂歡節的盛餐形成鮮明對比，能讓觀者了解當時法國的餐飲習俗。天然去雕飾的石臺上放著日常用品與食物，左頁的三條鯖魚、兩枚雞蛋和一小把蔥對應著右頁的一塊牛肉和一瓶酒，簡餐的清冷配色與盛餐的暖色調形成反差。畫家根據物體的形狀、質地和顏色，將這些尋常之物描畫得比它們的實際尺寸更小，他自如地勾勒直線和曲線、豎線和橫線，使其畫筆下的物品展現出和諧之美。
《盛餐》
1731年 銅板油彩畫
高：33厘米 寬：41厘米
巴黎 盧浮宮博物館
靜謐之美
除了偏愛描畫女性，夏爾丹也酷愛刻畫兒童和青少年，這與啟蒙運動時期關愛孩童的論調一致，當時盧梭就為此出版了著名的教育學著作《愛彌兒：論教育》（1762年）。
這兩幅畫中的少年都只露出上半身，身形大小近乎真人。他們優雅地倚在桌旁，舉止沉穩，悄無聲息，對身邊的世界漠不關心，全身心地沉浸在自己的事情當中：左頁畫幅中的少年小心翼翼地把一張紙牌疊在另一張紙牌上；右頁畫幅中的少年用左手抵著筆托，右手拿著削筆刀正在削尖黑色粉筆，接筆器的另一端夾著白色粉筆。在讓-巴蒂斯特·格勒茲的畫中，人物健談，散發著教化意味，夏爾丹則與之相反，他對畫中人的刻畫展現出前所未有的敏銳與溫情，只用畫筆講述他們的居家生活，輕描淡寫地讓那一刻永恒地定格在畫布上。
《紙牌城堡》或《勒努瓦爾先生之子玩紙牌城堡》
1736—1737年 布面油彩畫
高：60.3厘米 寬：71.8厘米
倫敦 英國國家美術館
《年輕畫家》
1737年 布面油彩畫
高：80厘米 寬：65厘米
巴黎 盧浮宮博物館
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