纖絲美寓：中國民間纏花藝術與傳承（簡體書）

許多記憶正逐漸消失在歷史長河的洪流之中，中國民間纏花的源頭難以確定，相關圖文史料匱乏，民間纏花呈孤島狀幸存，岌岌可危。2013年筆者從湖北省非物質文化遺產項目“英山纏花”的傳承和生產性保護研究開始，在中國鄂、閩、臺三個地區開展田野調查，剖析纏花工藝的“基因序列”，翻閱地方志和歷史文獻資料記載，通過述、記、志、傳、圖、表、考、錄等方式，采集傳承人群口述資料。旨在多維取證中國民間纏花“同根生”“一脈相承”的共識，重拾中國民間“纏花夢”之未來。
本書內容翔實，圖片精美，可作為相關“非遺”傳承人研學參考用書，也可供纏花愛好者閱讀之用。

武漢紡織大學服裝學院副教授(碩士生導師），服飾形象設計專業方向負責人，主要研究方向:傳統紡織類非物質文化遺產與服飾品創新設計研究。曾獲武漢市十二屆職業技能大賽服裝設計一等獎、 “武漢市五一勞動獎章”、“武漢市職業技術能手”、“武漢市新長征突擊手”等光榮稱號，榮獲武漢紡織大學學生心目中的優秀教師的美譽。有著豐富的教學與實踐經驗，理論研究和專業技術扎實，發表國內外專業學術論文30余篇，主持國家人文社科藝術基金1項目1項，並完成省級各類研究項目8項；編著全國藝術類精編教材《服飾品創新設計》和《服飾形象設計》等高等院校服裝專業教程；承擔武漢紡織大學服裝學院多項專業課程，主講《服飾配件設計》、《服飾形象設計》、《服裝創意設計》、人文通識《化妝技巧》優質課程，曾獲得全校青年教師教學競賽二等獎，善於引導和拓展學生的設計思路，指導學生獲得全國各類服裝設計大賽20余項。

中國是發明並大規模生產、使用絲綢的國家，從漢代起即成為世界聞名的“絲國”。中國傳統的紡織品種類繁多，四大名錦（南京云錦、四川蜀錦、蘇州宋錦、杭州織錦）的經緯提花，四大名繡（蘇州刺繡、湖南湘繡、廣東粵繡、四川蜀繡）的穿花納錦、描龍繡鳳，十字、田字架構組合的黃梅挑花、望江挑花、花瑤挑花的經緯數紗，以及染纈的扎結染色、刻版夾染等，各種寶貴技藝可謂“百花齊放，百家爭鳴”。歷代民間巧手繡娘靜心傳承，使其精湛的工藝登峰造極，一件件異彩紛呈的手工絲織品沿“絲綢之路”廣泛流傳到世界各地。然時過境遷，受現代化、工業化、城市化進程的影響，大量桑地被改作他用，年輕人不再樂於從事養蠶織絲等民俗和職業，歷史上蠶鄉絲府的傳承亦後繼無人，大量以蠶桑絲為主的挑、染、繡、織、補等手工製造的傳統技藝處於瀕危的邊緣，其中，一項鮮為人知、與桑蠶絲密切相關的特色非物質文化遺產“纏花工藝”的傳承狀況更是不容樂觀，以致迫切地需要保護。
2013年，筆者從湖北省非物質文化遺產項目“英山纏花”的傳承和生產性保護研究開始，深入湖北、福建、臺灣三個地區民間開展實地調研，至今已持續9年。幾年來，民間纏花高齡手藝人相繼離世，纏花技藝後繼乏人，纏花相關圖文史料匱乏，尚未尋得較完整而科學的保護，兩岸纏花在民間的傳承日漸式微……
許多事物早已淹沒在歷史長河的洪流之中，許多記憶正逐漸消失在人們的生活裡。纏花的源頭已難以確定，眾說紛紜，但皆或缺雄辯強據，唯有結合民間田野資料查尋蛛絲馬跡，從纏花工藝的“基因序列”進行剖析，從地方志和歷史文獻資料記載中進行取證，從傳承人群口述中進行述、記、志、傳、圖、表、考、錄，並采集整理成文檔等。本書在對“非遺”纏花進行搶救性保護和創新性傳承的過程中，多維度地取證中國民間纏花“同根生”“一脈相承”的共識，重拾中國“纏花夢”之未來。

目 錄
第一篇
華夏藝術同根生?纏花源001
第1章
中國民間纏花概況 002
1.1 中國民間纏花地域分布狀況 003
1.1.1 絲綢之鄉：湖北英山纏花 004
1.1.2 閩南鷺島：福建廈門春仔花 006
1.1.3 一脈相連：臺灣客家纏花 008
1.2 中國民間纏花傳承與發展 010
1.2.1 纏花沿革足跡 010
1.2.2 纏花傳承現狀 012
第2章
中國民間纏花起源考據 019
2.1 古代詩詞名畫考據 019
2.1.1 從古代畫作圖像中分析 020
2.1.2 從古代詩詞文獻中尋查 022
2.2 地方志文獻資料整理 023
2.2.1 湖北英山纏花文獻資料 023
2.2.2 福建廈門春仔花文獻資料 024
2.2.3 臺灣纏花文獻資料 025
2.3 從傳世收藏品中佐證 026
2.3.1 北京故宮清代頭飾發簪 027
2.3.2 英山纏花民間舊物殘片 029
2.3.3 廈門春仔花習俗舊物 032
2.3.4 臺灣纏花傳世實物 034
2.4 傳承人群口述纏花起源 037
2.4.1 湖北英山纏花傳承人群口述 037
2.4.2 福建廈門閩南春仔花傳承人群口述 042
2.4.3 臺灣纏花技藝大師口述 043
第二篇
匠心傳承?纏花人
第3章
中國民間纏花代表性傳承人群類別 054
3.1 傳承人及傳承人群 054
3.1.1 傳承人師承關係及譜系 055
3.1.2 傳承人口述學藝經歷 061
3.2 高校學者及民間收藏家 074
3.2.1 高校學者及學術研究 074
3.2.2 民間收藏家 075
3.3 業余愛好及自主創業者 076

第三篇
搶救性記憶?纏花藝
第4章
中國民間纏花藝術題材及文化內涵 080
4.1 花鳥蟲魚類纏花 081
4.1.1 花鳥題材 081
4.1.2 蟲魚題材 087
4.2 祥瑞神獸類纏花 089
4.2.1 麒麟 089
4.2.2 中國龍 091
4.3 人造物類纏花 092
4.3.1 器物 092
4.3.2 人物 093
4.3.3 文字 094
4.4 鄂、閩、臺纏花題材之異同 095
第5章
中國民間纏花藝術風格及構圖形式 097
5.1 纏花藝術風格分類 097
5.1.1 傳統寫實型 097
5.1.2 抽象寫意型 098
5.2 纏花的構圖組合形式 100
5.2.1 三維立體式組合 100
5.2.2 半立體式組合 101
5.2.3 平面立體結合式組合 101
5.2.4 平面式組合 101
5.3 鄂、閩、臺纏花構圖之差異 102
第6章
中國民間纏花用色特徵 105
6.1 纏花用色遵循萬物生長規律 105
6.2 纏花用色的地域性特徵比較 109
6.2.1 紅搭綠，一塊玉 110
6.2.2 愛紅愛到骨子裡 111
6.2.3 濃妝淡抹總相宜 112
第7章
中國民間纏花傳統習俗及用途 116
7.1 出生習俗：添喜添丁 116
7.2 結婚習俗：十裡紅妝 118
7.2.1 新娘纏花嫁衣 118
7.2.2 新房纏花掛飾 124
7.2.3 堂廳纏花桌供 126
7.2.4 新娘嫁妝看花 129
7.3 祝壽習俗：獻禮祝壽 130
7.4 宗教習俗：祭祀供佛 131
第四篇
工藝實錄?纏花技
第8章
中國民間傳統纏花工藝原理 136
8.1 傳統纏花工藝的基因組合 136
8.1.1 集多種民間工藝基因於一體 136
8.1.2 兩種不同的基因序列 137
8.2 纏花製作工具及材料 139
8.2.1 鄂、閩、臺纏花製作工具及材料 139
8.2.2 鄂、閩、臺纏花主材料之異同 141
8.3 圖解纏花工藝製作步驟 146
8.3.1 英山纏花製作步驟 146
8.3.2 廈門春仔花製作步驟 148
8.3.3 臺灣纏花製作步驟 149
8.4 纏線工藝難點分析 153
第9章
中國民間纏花紙樣技術 157
9.1 纏花紙樣設計 158
9.1.1 纏花基本紙樣 159
9.1.2 基本紙樣的變化原理 160
9.2 纏花紙樣結構的分解原理 162
9.3 多層纏花紙樣的縮放原理 163
第五篇
創新創業?纏花夢
第10章
中國民間纏花的傳承與保護 166
10.1 傳承與保護的現狀 166
10.1.1 缺乏交叉型人才及資源整合 166
10.1.2 數字化保護技術推進緩慢 166
10.1.3 經費不足傳承境況堪憂 167
10.2 可持續性發展的策略 167
10.2.1 纏花人才培養模式及策略 168
10.2.2 纏花數字化保護技術及策略 169
10.3 傳承與保護之新法 172
10.3.1 創意設計之無法 172
10.3.2 新型主材的拓展 177
10.3.3 多種技藝融合與新生 180
10.3.4 跨界設計之法 185

結　語 189
參考文獻 191
致　謝 193