畫裡看戲:中國戲曲百圖賞(簡體書)
商品資訊
ISBN13:9787302594956
出版社:清華大學出版社(大陸)
作者:馬紫晨
出版日:2022/03/01
裝訂/頁數:平裝/403頁
規格:24cm*17cm (高/寬)
版次:一版
商品簡介
戲畫是以戲曲為繪畫題材,與戲曲形態及其表演內涵緊密相聯,是繪畫特有的藝術品種,創造了戲曲二度創作的輝煌。
《畫裡看戲:中國戲曲百圖賞》展現了關世俊所創作的百余幅戲畫,含京劇、昆曲、豫劇、評劇、越劇、秦腔、高安采茶戲、莆仙戲、呂劇、徽劇等各劇種,數量多,覆蓋面廣,對了解、欣賞我國傳統戲曲藝術是極為珍貴的資料。關世俊以戲入畫、以畫品戲,生動傳神地記錄了現當代戲曲名家、名段、名表演的精彩瞬間,為戲曲藝術發展史留下了珍貴的丹青記錄。既具可觀可賞的藝術價值,亦具可借鑒思索的史料價值,是戲曲史研究中重要的“圖像符號”。
“文人票戲者眾,然善丹青者少。畫家繪戲曲人物者多,卻懂戲者稀!而關世俊乃梨園戲骨,觸類多能。各種表演動作在其筆下全無扭捏之態。其筆下所涉劇種之多,行當之全,劇目之繁甚為罕見。其以畫達其言,寓其情,歌九州戲曲之盛景也!”
作者簡介
關世俊:字智民。1912年生。早年就讀於河南東岳美術專科學校,從師於牛鼎銘。戲曲舞臺美術家。曾於1936年創辦社會影響巨大的丙子劇社,以公演收入支持抗戰。畢生致力於戲曲藝術表演、舞美設計等。在其晚年,尤其是1980—1987年最後7年,將其精力全部投入戲曲人物工筆畫的創作,觸及了足以代表我國傳統戲曲的30 個劇種,留下200多幅畫作,對戲曲藝術的傳承作出了巨大貢獻。
馬紫晨:1931年生,當代著名戲曲、曲藝作家,作曲家,導演,戲曲理論研究家。《中國戲曲志?河南卷》編輯委員會副主任委員,著有“十三五”國家重點圖書項目《中原珍稀劇種整理與研究》(八卷本)《戲曲知識300問》《中原戲曲知識1000問》《戲串》《圖解豫劇藝術》《中國豫劇大辭典》等。
梁小斐:女,畢業於中國戲曲學院,戲曲表導演專業方向。現工作於河南大學音樂學院戲劇系。導演作品:豫劇《貴婦還鄉》《潘金蓮》,雷劇《白蛇與許仙》等。致力於“戲曲進校園”普及工作。
郭曉迎:女,出身於戲曲世家,現任職於河南省豫劇三團,副高職稱。在傳統戲曲樂器配樂方面有深入研究和豐富的實踐經驗。
名人/編輯推薦
戲曲可提供“視、聽、思”三重美學體驗。通過畫來品讀傳統戲曲,揣摩其裝扮和表演情態,體驗視覺上的意趣,再由波折的劇情品味思索其中的人情義理,不失為接近戲曲、親近戲曲的一種輕鬆有趣的方式。
關世俊以戲畫生動記錄了現當代(主要是八十年代)戲曲表演的精彩瞬間,用畫筆將名家之舉手投足、眼神和表情定格於丹青之中,妝容服飾鮮明動人,人物性格和故事情節躍然紙上,仿佛置身劇場,如聞婉妙悅耳之聲。
關世俊原圖稿大部已四散,僅存翻拍的照片,色彩光線皆不理想。經由設計師耗費苦功精心修復,盡可能展現出關世俊原作的色調和風彩;同時也不過度美化,適度保留了原圖稿幾十載的歲月痕跡,是難能可貴圖像資料。
當代著名戲曲、曲藝作家、戲曲理論研究家馬紫晨編撰解讀,中國傳媒大學教授、博士生導師周華斌作序,無束齋主人張鵬代跋。另附二十六個戲曲劇種之源流及發展變遷的介紹,可供參考。
圖書裝幀精美。護封超白水紋紙刷毛邊;內封350g繁星紙,貼一枚仿戲票設計的貼紙;環襯180g新渲染色咭;正文90g超滑櫻花。裸脊平裝,全彩印刷。
序
與戲曲結緣一生,但個中的“戲畫”特別是“工筆戲畫”一端卻非我知識結構中的強項。而本書——《畫裡看戲:中國戲曲百圖賞》其內容所涉及的卻不僅有我國最雅致也比較古老的昆劇,藝術上最成熟的京劇和當今地方戲中影響最大的豫劇,而且還有偏居一隅、世稱“珍稀”的(福建)莆仙戲,(江西)高安采茶戲,以及新中國成立後方醞釀形成的吉劇、龍江劇;再加秦腔、蒲劇、晉劇、北路梆子、絲弦、老調、評劇、河北梆子、呂劇、徽劇、柳子戲、四平調、揚劇、錫劇、越劇、漢劇、川劇,河南的曲劇、越調等,總共有26 個劇種,大體上涵蓋了我國戲曲品牌分布的東、西、南、北、中五個方域。如此說來,作者(關世俊)晚年所繪全部作品若放在我神州大地歷經千年以上的劇苑百花面前,其區區二百畫幅雖僅屬“戲畫”品類中的“拾遺”之作,但也不能不承認確有它一定的代表性;何況單就其出手功力和顯示的造詣講,只須觀其大略,也足以讓人點頭嘖贊了!諸如畫中有交流對應情節的《孫成打酒》《打漁殺家》《擋馬》,單人“亮相”靜中有動、動中有神的李龜年、宋士杰(老生),凌波仙子、樊梨花(武旦、刀馬旦),耶律含嫣、秦香蓮(花旦、青衣),曹操、張飛(白臉、花臉),武松、周瑜(武生、武小生),湯勤、蔡慶(文丑、武丑)等,實堪稱一幅幅構思巧妙,運筆若行云流水,著色更相得益彰,品之尤深感其意境之深邃,非一身兼具戲、藝、技、趣諸長則絕不能為之焉!
然而面對此異彩紛呈的“百圖”,若想達到從劇情(史載或故事)出處、人物背景、角色行當、裝扮名目、表演形態、傳播影響,梨園軼事等諸多方面給以賞析性的解讀;單憑已屆耄耋的我和所率領的兩名雖有學歷,但演戲、看戲並不算多的年輕後學(即使有一些可資借鑒的參考書)也仍會面對諸多困難。因為同類性質的出版物至少我們三個都還沒有見到過!於是從擬立項到慢啟動便整整經過了三年的猶豫,才在我一向欽佩的徐穎女士和周華斌教授的鼓勵、激勵、勉勵下,一鼓作氣地完成了書稿並交付出版。前者(徐)是本書的編審、責任編輯,而後者(周)則是本書序言的作者,也是我的學弟;前者,每次當我進京送稿時,她為了減少我的疲勞(盡管總是遇上她休班),可她仍會親自跑到賓館照應,而後者(序)則更是躺在病床上完成的。且此種做法還不止一次,幾年前來京都切磋另一部書稿《圖解豫劇藝術》時,也是如此這般的一種方式、態度和工作作風,若換位思考,除感人至深外,對於這種出自“使命”和“擔當”的精神支持當然應該表示我和學生們的誠摯感謝!至於“賞析”方面出現的錯訛,那就是我水平上的問題了,當然也期盼方家和讀者不吝賜教,以期再版時修正。
(馬紫晨 乙亥?初冬)
目次
戲畫拾遺(代序)……………………… 1
前言……………………………………… 11
百圖賞……………………………………〇〇一
劇種介紹…………………………………三七九
參考文獻…………………………………三九五
關世俊戲畫人生…………………………三九七
戲曲耆宿(代跋)………………………四〇一
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