泥土：吳晟二十世紀詩集

《泥土 ― 吳晟二十世紀詩集》集結吳晟於二十世紀創作、以《泥土》、《飄搖裏》、《吾鄉印象》、《向孩子說》等詩集為主，以及〈再見吾鄉〉系列組詩等而成。

「我要說明，《泥土》與《他還年輕》這二冊詩集，為什麼不用『「詩全集』、也不用『詩選集』：

第一冊《泥土》，收錄二十世紀發表的詩作，但並未全部收錄；尤其是1970年之前、學生時代的習作很雜亂，或因重覆、或因太青澀，捨棄甚多，當然不適用『全集』；而斟酌再三捨棄的，決定不再留戀，因此不適用『選集』，也請文學朋友不用再費心搜尋，不用再討論。
至於第二冊《他還年輕》，道理很簡單，因為只收錄到2022年的詩作，往後，我應該還有詩作發表吧。」

「簡化而言，最明顯的是，二十世紀作品，色調偏向灰黯沉鬱、憂傷，
二十一世紀作品，基本上偏向清朗昂揚，省思生命本質，關注主題更擴大。」
―― 吳晟

吳晟
本名吳勝雄，1944年生，台灣彰化溪洲人。
屏東農業專科學校畜牧科畢業，後任教彰化溪洲國中生物科以迄退休，現專事耕讀。
1980年曾以詩人身分應邀參加美國愛荷華大學「國際寫作計劃」（International Writing Program）。
出版有詩集《泥土 ─ 吳晟二十世紀詩集》、《他還年輕 ─ 吳晟二十一世紀詩集》，以及散文集《農婦》、《店仔頭》、《吳晟散文選》、《我的愛戀 我的憂傷》等多種。

1963─1970Ⅰ
　樹
　岩石
　漠
　絞刑架
　百日祭
　角色
　菩提樹下
　門
　鼓聲之末
　一般的故事

1963─1970Ⅱ
　不知名的海岸
訪
中秋
懷
雲
秋之末梢
無
岸上
空白
黃昏
也許

1963─1970Ⅲ
　午寐
　夜的瞳話
　階
　秋日
　詠懷

1972
　吾鄉印象詩輯
序說
晨景
入夜之後
店仔頭
陰天
雨季
曬榖場
神廟
稻草
歌曰：如是
沉默
路
清明

辭
意外

1973
　祝福
　耶誕紅
　臨
　輓歌
　夜盡

1974
　浮木
　泥土
　臉
　手
　腳
　野餐
　水稻
　含羞草
　秋收之後

1975
　土
　木麻黃
　牽牛花
　野草
　檳榔樹
　刺竹
　輪
　月橘
　自白
　息燈後
　十年
　秋末
　日落後
　諦聽
　苦笑
　雷殛

1976
　長工阿伯
　堤上

1977
　過程
　獸魂碑
　雞
　狗
　豬
　牛
　羊
　負荷
　成長
　阿爸確信
　不要駭怕
　阿媽不是模範母親
　不要看不起
　例如
　奔波
　收驚
　愛戀

1978
　阿媽不是詩人
　無止無盡
　阿爸願意
　進城
　不要說
　蕃薯地圖
　不要哭
　寒夜
　阿爸偶爾寫的詩
　美國籍
　你也走了
　過客
　晚餐

1979
　勞動服務
　若是
　草坪

1980
　不要忘記
　有用的人

1981
　制止他們
　從未料想過
　異國的林子裡
　遊船上
　信箋
　洗衣的心情
　早餐桌旁
　你一定不相信
　雪景
　早安
　惡夢

1982
　紛爭
　我不和你談論
　叮嚀

1983
　沒有權利
　說話課
　大度山
　然而
　抱歉
　愚行
　詢問
　期許
　設想
　呼喚
　兒童節
　雀鳥
　從此

1988
　眼淚

1990
　抗爭

1992
　追究

1994
　你不必再操煩

1996
　回聲
　意象
　筆桿
　經常有人向我宣揚
　水啊水啊
　高利貸
　山洪
　幫浦
　土地公
　賣田
　不妊症
　黑色土壤

1997
　寫詩的最大悲哀
　我仍繼續寫詩
　我時常看見你
　一概否認
　老農津貼
　誰願意傾聽
　出遊不該有感嘆
　油菜花田

1998
　終於說不出話
　我清楚聽見
　機槍聲

1999
　揮別悲情
　小小的島嶼
　我們也有自己的鄉愁
　角度
　憂傷之旅
　馬鞍藤
　沿海一公里
　去看白翎鷥
　消失

收　尾

附　錄
　《飄搖裏》序 張　健
　《吾鄉印象》代序 周浩正
　《泥土》代序 顏炳華

詩作主題
編　目

收　尾
——《吳晟二十世紀‧二十一世紀詩集》編後記

和洪範書店主編葉雲平多番討論，將我年少至今恰好一甲子的所有詩作，重新整理，取捨、修訂，集為二冊出版，一冊為《泥土 — 吳晟二十世紀詩集》，一冊為《他還年輕 — 吳晟二十一世紀詩集》，約有以下兩項理由：
一、無禁無忌，年歲有時而盡，我已將近國人平均壽命，雖然仍勇健，還想多做些事、多趕幾里路，但體能、腦力確實明顯衰退不少，世事無常，人生盡頭隨時可能出現，趁還算耳聰目明、尚未太糊塗，準備漸次「收拾」自己的生命痕跡，盡量少麻煩後人。
二、我在一九七六年楓城出版社出版的詩集《吾鄉印象》，一九七九年遠景出版社出版的詩集《泥土》，以及一九八五年洪範書店依主題分為三冊出版的詩集《飄搖裏》、《吾鄉印象》、《向孩子說》，都早已絕版。二○○○年，預計單獨出版第四冊詩集《再見吾鄉》，洪範書店葉步榮先生考量只有三、四十首詩作太單薄，建議我改為出版《吳晟詩選》，只收錄了《再見吾鄉》這一系列三分之二的作品，捨棄了三分之一「流落在外」，不免時常牽掛。
《吳晟詩選》出版後，偶有知音讀者向我提起哪一首詩作很是喜歡，卻未收入選集，實在可惜，我也有同感，總覺得有些缺憾。
另外，我要說明，這二冊詩集，為什麼不用「詩全集」、也不用「詩選集」。
第一冊《泥土》，收錄二十世紀發表的詩作，但並未全部收錄；尤其是一九七○年之前、學生時代的習作很雜亂，或因重覆、或因太青澀，捨棄甚多，當然不適用「全集」；而斟酌再三捨棄的，決定不再留戀，也請文學朋友不用再費心搜尋，不用再討論，因此不適用「選集」。至於第二冊《他還年輕》，道理很簡單，因為只收錄到二○二二年的詩作，往後，我應該還有詩作發表吧。
這二冊詩集依年代序編排，我的創作「年輪」很清楚；依性質相同、主題相近的詩作分輯，篇名附錄於後，便於了解我的生命情態、關注所在。附錄編目（作品發表年月及報刊雜誌），一方面便於查閱出處，同時表達謝忱。
這二冊詩集，依二十世紀、二十一世紀分冊，不只是時間上的區分，也有風格的差異。
二○○○年，我總結一九六三到一九九九年的「精要」詩作，出版了《吳晟詩選》，〈跋〉最後一句：「期盼新世紀來臨，我還有能力創造新的格局，開展新的題材。」
很幸運的是，二十一世紀起始，我的詩作風格及題材，果然有新的轉變；簡化而言，最明顯的是，二十世紀作品，色調偏向灰黯沉鬱、憂傷，二十一世紀作品，基本上偏向清朗昂揚，省思生命本質，關注主題更擴大。
一首詩，如一棵樹，根植於生活、萌發於感動、成長於思索、開展於智慧、傳播於共鳴。生命中，有愛、有情、有關懷，處處皆是詩。那麼，我再次期盼開闢下一輪新題材、新風格，乃至新文類的創作道路，或許還有機會實現吧！