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本書為第七卷，講述法國大革命前後的理性發軔時代歐洲藝術的主要特色。作者在序言中說道：“大革命在將人們從被文藝復興撼動的舊的社會泛神論中解脫出來以後，便醞釀著新的節奏。”這一卷作者將帶領讀者領略“新的節奏”，分三個章節分別講述了十七世紀的佛蘭德斯、荷蘭、西班牙三地的藝術。
作者簡介
艾黎·福爾（1873—1937），法國 藝術評論家、藝術史與歷史學家， 早將藝術與文化進行跨領域研究的藝術史學家之一。他運用高度詩意化的語言講述藝術史的方法使本書深受讀者喜愛，一經問世被陸續譯成多種語言在世界各地相繼出版，至今仍不斷重印。
目次
初版導言（1912年）
新版序言（1923年）
章 佛蘭德斯
01 安特衛普
02 魯本斯
03 魯本斯之遺風
第二章 荷蘭
01 破繭而出
02 資產階級及其畫家
03 荷蘭印象
04 倫勃朗
05 社會風尚畫家
06 室內風俗畫家
第三章 西班牙
01 浴火重生
02 埃爾·格列柯
03 西班牙現實主義
04 委拉斯開茲
05 委拉斯開茲之余暉
譯名表
新版序言（1923年）
章 佛蘭德斯
01 安特衛普
02 魯本斯
03 魯本斯之遺風
第二章 荷蘭
01 破繭而出
02 資產階級及其畫家
03 荷蘭印象
04 倫勃朗
05 社會風尚畫家
06 室內風俗畫家
第三章 西班牙
01 浴火重生
02 埃爾·格列柯
03 西班牙現實主義
04 委拉斯開茲
05 委拉斯開茲之余暉
譯名表
書摘/試閱
01 安特衛普 魯本斯的母親向來逆來順受、聽天由命，卻也生性勇敢、無所畏懼；他的父親有些不著邊際，流亡期間一度成為“荷蘭王”威廉一世妻子的情夫，雖然此前他也曾是這位英雄人物的 搭檔之一。魯本斯並非生於佛蘭德斯，他出生的時候，安特衛普尚未從戰亂中恢復。父親去世後，寡居的母親將十歲的魯本斯帶到這裡，戰爭的硝煙依舊籠罩在這個大港口的廢墟之上。魯本斯永遠忘不了這裡的景象：絞刑架和用於焚尸的柴堆隨處可見，教堂裡的雕像被競相搶走，海面被鮮血染得通紅，身披鎧甲的阿爾瓦公爵面色蒼白。
直到兩個半世紀之後，安特衛普才得以重獲自由，恢復元氣。雖然在昆汀·馬西斯（Quentin Massys，1466-1530）的嘗試和勃魯蓋爾的推動下，它曾擺脫布魯日的哥特式風格，體現出個人力量的現代特點，但時下的安特衛普已然面目全非，早已不是當初那個生機勃勃的城市。個人力量僅僅孕育了貧窮。但這樣的狂風驟雨卻催生了魯本斯，他肩負著整個民族的沉重希望，繼承著其輝煌時期的巨大能量，展現著光輝的過往。佛蘭德斯和安特衛普的沒落僅僅對魯本斯之後的藝術家產生影響。當時，西班牙已經有充分的糧食儲備和 船隊建設，並在城市、港口乃至鄉村雇傭苦力，投身於激烈的海上爭霸之中，以期充分爆發其積蓄兩個世紀之久的能量，因此對佛蘭德斯地區的控制有所放鬆。魯本斯緊緊抓住了這一短暫機遇，全心全意地去創作。
在接受兩個世紀以來席
直到兩個半世紀之後，安特衛普才得以重獲自由，恢復元氣。雖然在昆汀·馬西斯（Quentin Massys，1466-1530）的嘗試和勃魯蓋爾的推動下，它曾擺脫布魯日的哥特式風格，體現出個人力量的現代特點，但時下的安特衛普已然面目全非，早已不是當初那個生機勃勃的城市。個人力量僅僅孕育了貧窮。但這樣的狂風驟雨卻催生了魯本斯，他肩負著整個民族的沉重希望，繼承著其輝煌時期的巨大能量，展現著光輝的過往。佛蘭德斯和安特衛普的沒落僅僅對魯本斯之後的藝術家產生影響。當時，西班牙已經有充分的糧食儲備和 船隊建設，並在城市、港口乃至鄉村雇傭苦力，投身於激烈的海上爭霸之中，以期充分爆發其積蓄兩個世紀之久的能量，因此對佛蘭德斯地區的控制有所放鬆。魯本斯緊緊抓住了這一短暫機遇，全心全意地去創作。
在接受兩個世紀以來席
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