迎向時間的詠嘆(電子書)

序
我步入中年以後，忽然有一種感覺，說是真實的幻覺並無不可，時間之輪變得更加快速了，而且迅疾得令人難以企及，雖然有些時候我看到它彷彿在回頭，向我投來了某種啟示的微笑，但我卻來不及回應而錯失了凝視的回贈。當然，這種帶有超驗主義意味的體悟，並不完全只有壞處，也就是只把我推向莫名感傷的深淵，而刻意忽略我對於詩歌的敬慕之情。與之相反，我認為它用這種刻不容緩的形式顯現，正是一種促成和提醒，希望我嚴肅思考詩歌與自身存在的關係，思索我如何在詩歌中得到自由和拯救。
對我而言，創作詩歌是我在傳統主流文化之外，獲得尊重和抒情的曼陀羅之境，因此，我努力學習詩歌的語言表達，儘量置身於詩歌的薰陶之中，迎向自我意義的完成。寫詩，使我不必依靠文獻史料，不必解釋政治生活的設想，不必顧慮利己主義的特徵，不必像哲學家只理解事物本身，而放下我直面的激情與情感。現在，時間的確匆促離去，我仍然是幸運之人，因為偏見和蒙蔽已不能把我困住，我成功穿越了群魔亂舞的喧囂，正在經歷詩歌神聖領域的洗禮，感受到善良世界的餘韻。
從這個角度說，我之前出版三部詩集：《抒情的彼方》、《憂傷似海》、《變奏的開端》，就是對這些精神歷程的記述，以貫徹和維護整全的自由，不許任何政治惡意的染指。同樣的，在《迎向時間的詠嘆》這部詩集當中，注滿了我直率的情感和批判，這必然形成與某種對象的對峙；它有時如迸發的瀑布，有時像狂怒的海濤，但我從不考慮這是否給自己帶來安全？寫詩，有著美好的孤獨，有著出乎我心的逍遙自在，而僅止這樣，就值得詩人終生追求的了。
每部詩集的出版，必然由諸多助力促成的，在此，我要感謝編輯伊庭、宛榆的細心編校，封面設計瑋筠的巧思，使之維持這套詩集的裝幀風格。謝謝他們為此書付出的辛勞。
是為序。

寫於二○一九年元月五日　臺北陋居書籍簡介
邱振瑞在第四本詩集《迎向時間的詠嘆》中，注滿直率的情感和批判，有時如迸發的瀑布，有時像狂怒的海濤。創作讓詩人在傳統主流文化之外，重新獲得尊重和抒情的曼陀羅之境，也是詩人完成自我意義的一站。

邱振瑞
詩人、作家、日本文學翻譯家。現任文化大學中日筆譯班講師，著有《日影之舞：日本現代文學散論》（蔚藍文化）；詩集《抒情的彼方》（秀威）、《憂傷似海》（秀威）、《變奏的開端》（秀威）；小說集《菩薩有難》（商周）、《來信》（允晨）；譯作豐富，譯有川端康成、三島由紀夫、安部公房、松本清張、山崎豐子、宮本輝等小說。

自序

【輯一】
一隻雲雀在歌唱
愛海的人
堆草堆
我的椰子樹
皮影戲
沉睡
心中的天空
地獄之花
耳朵
地上之光
詩人
灰色地帶
種瓜記
祭典
追記
夏衣
魔法通道
我能做什麼

【輯二】
六月
失語之島
昨日之死
植物學家
懸魚
友誼
燃燒的綠樹
沉魚
海鳥
過眼風雨
回覆
垂暮
蟬聲如火
夏末書簡
不期而至
定數
苦夏
葫蘆花

【輯三】
天窗
雨後回聲
漂泊―致詩人何郡
記憶十行
維根斯坦
未歸之子
破曉
自由落體
父親節
孤獨的座位
草珊瑚
聚攏
風景
我的山中湖
秋夜
夢
未來
我的影子

【輯四】
致 哀傷
拯救遺忘
佚名
蠟燭
褲子還留著折痕
老詩人
年輪
托馬斯．霍布斯
冰
我的共鳴
無題
綠色月亮
山寺
河風
解散
田間書簡
迷途指津
海邊的松樹林

【輯五】
秋紅
山的思想
一個祈求
火星
思想頌
晚安，巴爾扎克
想像波德萊爾
問候果戈理
旅程
深秋的聲音
墓影自敘
冬季裡的春天
紙魚
歲月與生活
河霧
詩友―致詩人李敏勇
獨有時刻
到詩歌裡看海

【輯六】
不忍離去
山中之音
唯物主義
冬天的早晨
一則隱喻
暗夜行路
怪誕的日常
漫遊者
不是占領
在旅途中
疲勞的鐵絲
麵包公墓
我的統派朋友
莫里斯．萊維
經過大阪城
歷史印象及其素描
春雪
迎向時間的詠嘆
詩的森林
歷史是一條絲線