推理：復刊號

《推理》雜誌於1984年11月由「台灣推理第一人」林佛兒先生創刊，至2008年，共發行282期。停刊16年後，由台灣犯罪作家聯會取得獨家授權，於2024年6月復刊。
《推理》雜誌長期作為本土作家發表創作的重要園地，在漫長的空白後，如何通過新世代的視角與對類型文學更寬廣的定義、詮釋，接續起犯罪推理在台灣的本土化發展？令人引頸期待！

◎封面故事◎
與台灣新銳藝術家林錦純合作，以其獨特的「足繪」作品《舞武生風》為復刊號封面主視覺，除具有別開生面的開創氣象，也接續過去《推理》與藝術家緊密連結的傳統。
◎本期動態◎
收羅歷屆林佛兒推理小說獎、林佛兒獎首獎得主之賀詞、復刊序、主編序，並收錄對推理雜誌世代作家魯子青之小說評介。
◎主題特輯◎
〈當我們討論《推理》雜誌復刊——如何承繼一個本土犯罪文學的作家園地〉，專訪本刊榮譽發行人李若鶯女士與榮譽顧問向陽先生，暢談《推理》雜誌的過去、現在與未來。
〈召喚三代本土作家的時空記憶——小記《推理》雜誌的創作年代〉，專訪投稿《推理》雜誌的三個世代作家，從對彼此作品的認識，到台灣犯罪推理文學在台灣發展流衍的觀察。
◎余心樂專輯◎
專訪旅歐作家余心樂，驚喜收錄四篇微型小說。
◎創作推理小說◎
收錄本土作家葉桑、高雲章的原創短篇小說，承繼《推理》雜誌做為本土創作園地的初衷與傳統。
◎名家作品大觀◎
收錄柯南道爾、羅伊維克斯、飯岡秀三的珍稀作品譯作，輕易地能看見在台灣少見的翻譯作品。
◎推理集錦◎
「犯罪實案現場」以實案紀錄與省思為主題，解析過去發生在台灣的真實案件的背景與潛在的社會問題。
「另眼看劇」以犯罪影視作品為評介對象，淺介影視作品的可觀處與重要性。
「遊戲開始」以犯罪、解謎為主題的遊戲為介紹對象，開啟多元載體的視野與對話。
「漫畫偵探」以四格漫畫的形式，邀請讀者共同參與探案、解開謎團！
◎靈光乍現◎

台灣犯罪作家聯會
為亞洲第一個致力於犯罪文學創作、評論研究、國際交流等發展的專業組織，以犯罪文學期刊《詭祕客》的編輯事務為主要工作，並定期舉辦實體、線上活動，以提升大眾對犯罪小說的瞭解為使命。
洪敍銘（主編）
1987年生，台灣犯罪作家聯會秘書長，長期擔任編輯。以台灣大眾文學的空間議題為研究方向。獲「斐陶斐榮譽學會」榮譽會員、第二屆楊牧文學研究獎、東華文學獎小說、散文獎、東海岸文教基金會徵文獎等。曾任《奇萊論衡：東華文哲研究集刊》主編、東華大學「閱讀書寫」工作室課程講師、「托海爾：地方與經驗研究室」召集人、文創產業及地方文化館策展人等文化工作。

【推薦序】
〈喜迎新的里程碑〉／思婷（第一屆林佛兒推理小說獎首獎）
1984年，推理雜誌的誕生是台灣推理文學第一個里程碑。
2024年，推理雜誌的復刊是一個新的里程碑。
林佛兒先生篳路藍縷以啟山林；
「犯聯」諸君繼往開來頑強復刊。
一股傻勁，萬丈豪情！
先生可敬，後生可畏！
我期待青年朋友們藉助這個新陣地前仆後繼，將推理進行到底。
我祝願復刊後的推理雜誌至少再出283期！

〈欣喜迎接《推理》雜誌復刊〉／余心樂（第二屆林佛兒推理小說獎首獎）
由飽眠的狀態中睜眼醒來，沒有惺忪，四週盡是簇擁你的一片生機，令人神清氣爽，開心擁抱賡續綿延不斷的生命。
1984年11月由開啟台灣偵探犯罪小說讀寫與研究風氣先河的前輩林佛兒先生創辦了《推理》雜誌，後自2008年起進入將近16年的休眠，如今由「台灣犯罪作家聯會」承接新時代任務，該會以發行三年的《詭秘客》（Crimystery）作為基礎，助其復甦重生，無疑是台灣本土這一板塊的大喜之事。
復刊後的《推理》雜誌必是注滿新血、風貌鮮活、生機無限的犯罪推理文學新園地，適合老幹新枝在此播種、灌溉進而深耘精耕，使之開出各類奇花異果，讓入園觀賞者一步一驚艷。
我們以欣喜期待的心情張開雙臂熱烈歡迎它的到來。

〈春去春又回，鳳凰展翅的《推理》雜誌〉／葉桑（第三屆林佛兒推理小說獎首獎）
我是推理雜誌出身的作家，當《推理》雜誌休刊時，沒有感嘆，只有唏噓和惆悵。那麼深入民間的一本雜誌，只要有擺書開雜誌的店家，必定能看到她的倩影。
筆耕多年，難免懷念、希望有類似的雜誌可以出現在坊間。
然而，萬萬沒有想到16年後，經過台灣犯罪作家聯會執行主席暨理事長既晴的精心規劃、林佛兒夫人李若鶯教授的授權、以及各方熱心人士的協助，《推理》雜誌宛如浴火重生的鳳凰正式在2024年6月，萬眾期待中再度展翅問世。
古稀老齡的我備感榮幸，能過在有生之年欣逢《推理》雜誌的復刊。當年的《推理》雜誌除了引進歐美日名家作品，更培植了許多本土推理作家。據我所知，復刊後的《推理》雜誌除了薪火傳承，更會廣納百川，擴展出更壯麗的文學版圖。我們除了衷心歡迎《推理》雜誌的復刊，更要用實際的力量支持，永永遠遠。

〈美麗風景再現——寫於《推理》雜誌復刊前〉／衍波（第五屆林佛兒獎首獎）
時當溽暑，揮汗準備期末考之際，仍不時偷空閱讀《推理》雜誌。那是除了金庸、高陽、司馬中原和莎士比亞之外，讓我能在繁悶的教科書外放鬆心情的另類讀物。雜誌是大哥買的，不是常有，有則讀之，無則小憾。《推理》雜誌為我開啟了一扇窗，得以窺見另一種文字的風景，從此產生閱讀犯罪推理小說的興趣，至今不渝。
後來大學畢業、出國留學、就業，踏上人生平凡之旅，不時會去書店買本林白出版社出版的推理小說，卻渾然不知何時雜誌已停刊。白雲蒼狗，想不到雜誌竟然已經停刊了二十四年。
今春聽到《推理》雜誌即將復刊，心中頗為振奮。畢竟在紙本書閱讀群眾萎縮，雜誌經營不易的情況下，能夠將雜誌復刊，重新開啟台灣推理小說的新風景，背後努力奔走的人士，實在闕功甚偉。
十六年是相當漫長的時間，但與反町隆史主演的電影《麻辣教師》經過了二十六個年頭才在今年推出續集電影相比，《推理》雜誌的復刊仍不算太晚。願這一個新的園地能創造出許多推陳出新的傑出作品，使它成為台灣的一道新風景。

〈好久不見〉／白帽子（第六屆林佛兒獎首獎）
1973年3月至1978年2月，倪匡停寫了衛斯理故事五年，等他連載再開，我們才知道原來是因為衛斯理去了外星球歷險，只是天上一日，人間一年，害我們久等了。
《推理》雜誌一直是我們的好夥伴、好朋友，闊別了這許多年，也不知道他是在周遊列國，還是閉關修練，只能默默思念。如今，他又穿越風塵、元氣飽滿回到我們身邊了，不可不謂是一個大驚喜。
好久不見，歡迎回來！

【自序】
《推理》雜誌復刊序／既晴
一九八四年十一月創刊的《推理》雜誌，是台灣最重要的推理小說月刊，至二○○八年四月休刊號為止，在這兩百八十二期、橫跨十四年的時光裡，它刊登了不可勝數的歐美、日本翻譯作品，以及各類評論、資訊，更曾經是台灣創作長年唯一的發表園地，有超過一百二十位資深、新秀作家在這個平台上發表作品，稱為「台灣推理的搖籃」，實至名歸。
今年適逢《推理》雜誌四十周年，在林佛兒先生遺孀李若鶯女士的授權下，能夠盡一己之力推動《推理》雜誌的復刊工作，深感榮幸。我自己不僅是《推理》雜誌的讀者，也出道於此。它構成了我文學記憶的一大部分，亦是點燃我創作生命的火種。我想，必然也有許多作者、讀者和我相同，都期盼著《推理》雜誌的重生。
十六年的沉寂，台灣的文學環境已經有了極大的變化。過去需要藉著紙面來傳布新知，而現在網路、手機已經成為資訊媒介的主流。讓一份傳統的文學雜誌回到出版市場，必然會面臨到嚴峻的挑戰。但我認為，正是在資訊爆炸、觀點撩亂的今日，《推理》雜誌的復刊，適足以做為調節情報、探究品味的一扇窗口。
一份刊物，終究必須貼近當下的社會需求。復刊後的《推理》雜誌，希望繼承林佛兒先生當年創辦這份雜誌的理念，因應現今的類型認知，採取較為廣義的犯罪小說為範圍，務求提供更全面的閱讀體驗。
在編輯方針上，盡力呈現推理文學的百花齊放、瑰麗繽紛的多元面貌。創作方面，除了讓現役作家有充裕的發表空間，也將挖掘觀點新銳的生力軍，反映創作現況的最前線；譯作方面，不限各路流派，除了選擇具有歷史意義的重要作品，也將介紹以往少見、不曾引進、甚至跨類型的作家作品。
《推理》雜誌的定位是小說雜誌，小說以外，也需要「雜」。透過選材廣泛的專欄，讓讀者能獲得多面向、趨勢性、具備參考價值的資訊，是它令人回味再三之處。我希望，它能秉持「紀錄當下，不拘小節」的一貫風範，繼續成為台灣推理文學未來的重要記憶。
此時此刻，就讓我邀請大家，一起來見證新生的《推理》雜誌！

◎封面故事◎
藝術家林錦純「足跡創作」
◎本期動態◎
名家賀詞 ◎思婷、余心樂、葉桑、衍波、白帽子
《推理雜誌》復刊序 ◎既晴
主編紀事 ◎洪敍銘
人性貪嗔痴，杏壇怪現狀
——評魯子青《作家之死》 ◎喬齊安
◎主題特輯◎
當我們討論《推理》雜誌復刊
——如何承繼一個本土犯罪文學
的作家園地 ◎向陽、李若鶯／藍念初記錄
召喚三代本土作家的時空記憶
——小記《推理》雜誌的創作年代 ◎葉桑、既晴、李柏青／喬齊安記錄
◎余心樂專輯◎
「人文」的偵推犯罪文學
——余心樂先生訪談錄 ◎余心樂／洪敍銘記錄
【余心樂微型小說選】
不恰當時刻不恰當地點的恰當行為
真的假得真是真
擇伴
兩個疑點的緣起滅
◎創作推理小說◎
費雪偵探社的年終考核試題 ◎葉桑
老千 ◎高雲章
◎名家作品大觀◎
鬧鬼的戈雷索普莊園 亞瑟・柯南・道爾／池水秀譯
美國人的怪談 亞瑟・柯南・道爾／池水秀譯
骨頭是哈維水閘的愚人節傻瓜 亞瑟・柯南・道爾／池水秀譯
◎翻譯推理小說◎
鱷魚皮梳妝箱 羅依．維克斯著／何去譯
探偵物語士林川血染船 飯岡秀三著／既晴譯
◎推理集錦◎
犯罪實案現場 ◎艾德嘉
另眼看劇 ◎喬齊安
遊戲開始 Game start ◎全金屬
漫畫偵探 ◎王幼荷
◎靈光乍現◎

召喚三代本土作家的時空記憶——小記《推理》雜誌的創作年代
洪敍銘：時隔 16年，《推理》雜誌即將復刊，「經典回歸」所召喚的不僅是世代讀者的記憶，透過這個載體，也能讓讀者們再次認識台灣犯罪推理小說的發展。其中，「創作」是《推理》雜誌的主體與重點，因此此次以以雜誌投稿時期的三位本土作家——「三代同堂」——的概念進行對談，既能呼應主軸，又相當別開生面。
三位作家在《推理》雜誌的首次刊登，分別是第42期的〈玻璃鞋〉（葉桑）、第128期的〈考前計劃〉（既晴）、第260期的〈赤雲迷情〉（李柏青），在合計282期的《推理》雜誌中橫跨了三個時代，各具代表性。由於時代不同，在第一次投稿並獲得刊登時，當下的環境背景都是截然不同的。此次對談亦能一窺三位作家在不同時代與《推理》雜誌的互動，也能藉此召喚回氛圍、替讀者們重述記憶。
首先，想先請作家們回憶第一次投稿的背景、想法，作為創作者與《推理》雜誌「互動初體驗」的過程，以及後續的感受與影響。

葉桑：我在與《推理》雜誌結緣之前，已經寫過很多小說、也出過書。當時我在想要靠寫作開闢財源的話，還需要更多能夠發表作品的舞台，偶然在圖書館裡閱讀到《推理》雜誌後，便打算自己來投投看。
第一次投稿獲得成功刊登的是1988年的〈玻璃鞋〉，故事文青、唯美的風格，收到了鄭秀媛編輯的肯定。她很喜歡且希望我多多投稿，開啟了我後續固定投稿《推理》雜誌的寫作生涯。由於《推理》雜誌收稿不限字數，稿費也給得相對優渥，給予我不少成為專職作家的信心。現在回想，非常感謝那個文學蓬勃發展的時代，讓我能夠一直寫小說與出版成冊，到現在累積了許多作品。
在我那個年代，投稿管道以報章雜誌為主，除非跟編輯有特別的交情，不然很難找到長篇連載的篇幅，也造就當時推理創作以「短篇」為主的風氣。
我的創作觀受兩本書影響很大：松本清張的《砂之器》、森村誠一的《人性的證明》，閱讀後深受感動。那時也讀了一系列好時年出版社的作品，後來又看了連城三紀彥的小說，發現原來犯罪推理小說也可以寫得這麼唯美，所以決定走這條路線。
由於《推理》雜誌上有很多名偵探的系列作品，也讓我設定了「葉威廉」這個系列在雜誌上連載。葉威廉是我心目中理想的人物形象，警察陳皓則來自我朋友的部分特質。寫系列角色的方便之處，就是可以不用一直架設新的人物，在故事中也可以延續到先前的發展。《推理》雜誌的存在孕育了葉威廉這位罕見的長、短篇作品兼具的台灣名偵探。

既晴：我是在國中時發現《推理》雜誌的，當時本來在書店買參考書。《推理》雜誌的封面都是找知名畫家來畫，在書局內擺飾相當吸睛。林佛兒用心地為《推理》雜誌包裝出藝術感，不希望讓其感覺廉價，這種有意識打造出的質感刊物，吸引了學生時期的我。而我翻閱雜誌時印象最深刻的一件事是「有台灣人的創作」，它告訴了我們推理小說不是只有外國人才能寫。
《推理》雜誌的內容很豐富，除了小說故事也有很多專欄，景翔的錄影帶專欄就非常棒，那時適逢錄影帶出租娛樂爆發的時代，我國中時開始收看兩小時的火曜劇場（週二懸疑劇場），帶給我課業之外很重要的私人空間。
大學時期網際網路開始興起，我在網路上發現討論推理小說的論壇，影響我持續關注這一塊領域，後來也藉由經營BBS討論區，建立犯罪推理小說的發展系譜。
我第一次投稿《推理》雜誌是在大二，使用了國中課業壓力很重的回憶來寫。假如我是第二名，那把第一名的殺掉就變成第一名了。也可能對應到了當時的時代背景，這篇〈考前計劃〉對於社會意識的探討、對升學主義的批判也時常成為評論的焦點。
當時，刊登作品後主編會寄信給我，彙整讀者的意見給我。無論是批評或肯定，都會讓我感覺到被關心，產生寫作動力。《推理》雜誌提供了創作者與讀者的互動園地，作家可以依循讀者的回應來調整自己創作的方向，這個練習對於我後來成為作家的養成是很有幫助的。

洪敍銘：既晴身處的是大小文學獎最為興盛的時代，當時的背景讓你留下了什麼樣的記憶呢？對於李柏青來說，網路與資訊的世代來臨，又對你的創作有了什麼實質的改變或影響？
既晴：那個時候沒有大眾文學獎，可能是我自己在「台灣推理俱樂部～恐怖の人狼城」網站，決定與朋友合資舉辦「人狼城推理文學獎」的原因。我認為葉桑老師的時代作家們正在摸索「什麼是推理小說」，而我那時是一個正在摸索「什麼是台灣推理小說」的時代，所以來自純文學的嘗試是很常見的。
當時沒有短篇小說連載或者文學獎的目標，我們推理創作者追求的就是長篇單行本。我站在短篇移轉到長篇創作的轉折點上，皇冠大眾小說獎得獎的《請把門鎖好》被批評不是推理小說，正是大家那時在討論的「類型的邊界」。現在台灣對於犯罪推理類型的認知，也逐漸與國外的認知有了一致性。
李柏青：我是在國、高中時開始看推理小說，我媽媽收藏很多書，書櫃裡就有《推理》雜誌。而我是在2003年，大四那時開始認真追《推理》雜誌，時常在圖書館唸完書時去閱讀。
晚期《推理》雜誌所收錄的本土作品數量不多，且「612大限」的版權問題影響，歐美作品因版權問題無法被翻譯，也就只剩下了日本作品，所刊露的台灣作家也剩下魯子青、胡柏源。我利用大學上課時間默默地在寫小說，本來只發表在自己的BBS上，後來也嘗試投稿《推理》雜誌，第一篇被刊登出來的時間在2006年當完兵的時候，受到鼓勵的我就將舊作整理好一次投稿過去，並在接下來幾期陸續刊出。最後一次刊登的〈淡水河浮屍〉是在第273期，而不久後的282期就停刊了。
我所認識的《推理》雜誌與前兩位真的不太一樣，沒有稿費，追求的就是文字被刊登在雜誌上的感覺，已經是個不為錢而寫作的時代了吧。我也沒有收過主編寄來的讀者回饋或信件，回饋都是從網路上看到的。
《推理》雜誌對我母親那一輩的文青來說是個很重要的存在，幾乎人人都知道，這在現代是難以想像的，阿姨們會對我說：「你的小說被刊登出來很厲害！」
洪敍銘：關於文本中的世代對話，三位如何從不同世代的作品中，看見台灣社會環境的演進與改變？以及對另外兩位作者作品的評價，他們的影響性。
既晴：我可以說是看著葉桑作品長大、也看著柏青成長的「三明治世代」。在那時葉桑是創作量最龐大的前輩，除了刊登篇數外，出版單行本紀錄也是最多的。早期會創造出名偵探的台灣作家不多，余心樂與葉桑就是早期的代表人物。而且葉桑還在葉威廉之外，也創造了好幾位各具風格的偵探，創作面相既多且廣。除了本格，也發展出犯罪、懸疑、異色等實驗性手法，即便在那個時代大家還對「推理」的理解有限，葉桑仍舊做出很多創新，讓我們發現推理小說可以這樣寫，這是他對我最大的影響，也讓我在創作時會嘗試實驗，不僅止於本格。
在實驗時，有時候我也會擔心自己會不會距離讀者太遠，但是柏青在新人時就沒有包袱，他不是用類型限制創作，而是秉持自由，在類型的規則上做出更多花樣。我們三個都是在犯罪推理領域內嘗試各種實驗性作品的人，共同點便是沒有很特定的流派標籤。柏青的作品讓我看到未來的可能性，我們會被類型的定義拘束，而他展現出多元的可能。
李柏青：我是在2000年後開始讀本土的作品，讀最多的就是既晴和藍霄。我也參考了魯子青這位作家，他啟發我台灣推理可以這樣子來寫。在那個《金田一少年之事件簿》熱潮、本格極度流行的時代，可以去嘗試比較不一樣的，更鄉土與接地氣的寫作路線。
在投稿「人狼城推理文學獎」落選後，既晴曾經打電話給我長聊，建議我去讀卜洛克的「馬修．史卡德系列」，這算是改變我人生的一套書。我一向沒有特地為自己的寫作設定什麼目標，沒有刻意說想要開創什麼東西，人家說什麼好看我就去讀、有空我就來寫，感謝既晴給我的評價。
葉桑：我最喜歡兩位作家的作品分別是《修羅火》和《康堤紐斯大飯店》。台灣推理推廣部的版主楓雨也有說過他最喜歡《修羅火》。我覺得這部作品的影像畫面非常精彩，我自己的用字遣詞不那麼適合影視化，後來新寫的馬張系列就有受到這種影響，當然一個作家不能輕易被人影響，而是從作品中抓精髓去參考，例如畫面感的描述法。現在的葉威廉系列會保留我過去的特色，但新寫的系列就會嘗試把這些給我的影響放進去。另外柏青的《婚前一年》讓我感受到，推理小說可以寫得這麼日常真是不簡單，我之後也會想要參考這種型態。

洪敍銘：請三位以創作者的觀點為核心，分享您對於《推理》雜誌復刊後的期待。
葉桑：我的期待會是可以全部都放本土作家的作品，我身為本土作家，很在乎年輕作家有沒有發表的園地。不論寫得好不好，大家都是從不好開始寫的。
李柏青：停刊時我曾經在部落格上寫了一篇文章給林佛兒先生的遺孀李若鶯老師，她甚至有問我要不要來接手《推理》雜誌，但我那時候要當兵了，手上也沒錢。
雜誌要賺錢才能生存，我認為要把內容範圍放大一點，不要限縮在推理「小說」上，現在的推理文本包含各種電視、動畫、遊戲、密室逃脫等等，盡量廣泛地納入這些領域，提供智性挑戰愛好者一個資訊平台。
另外，除了刊登小說之外也要有評論，「暴雷」的評論。可以更吸引看過作品的讀者來閱讀雜誌文章，沒暴雷的評論會像是隔靴搔癢。
既晴：我對以前《推理》雜誌有句話印象深刻，林佛兒先生對《推理》雜誌的期望是，雜誌的內容要有超過一半的作品是來自台灣本土作者，可惜到停刊時還沒有成功。雜誌應該要表現犯罪推理這個文類的全貌，要讓讀者們看到大長篇以外的選擇、看到來自世界各地的作品風格。讓《推理》雜誌從復健開始，慢慢地邁向這個目標。