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夜晚的遊戲(簡體書)

商品資訊

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
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商品簡介

斯蒂格·達格曼是誰?他是瑞典文學史上一顆炙熱而激烈燃燒的彗星,曾短暫地照亮了瑞典文學的天空。他是一位一直在與孤獨抗爭的偉大作家,也是一個不會被迷惑的反浪漫主義的反政府主義者。

他擁有把一種孩童般的天真柔情與哲學般的睿智犀利融合在一起的奇特能量,能夠敏銳地“捕捉到渺小生命中難以言表的絕望,捕捉到在不知不覺中流逝的小悲劇,捕捉到‘無情’者的傲慢,或者僅僅是那些從未站在失敗者一邊的人的冷漠”。

本書是達格曼最具代表性的短篇小說集,故事多涉及緊張複雜的家庭關係、童年傷痛、日常悲劇。他的創作手法和視角都是獨特的,比如《殺死一個孩子》以電影感十足的平行敘事法和先知先覺的上帝視角講述了一場車禍導致一個孩子的死亡;《夜晚的遊戲》以一個個遊戲展示了一個孩子在恐懼與孤獨中夜夜無法安睡的困境;《開門,理乍得》則心理剖析式地講述了一個被丈夫和兄弟的大男子主義及不理解逼向崩潰邊緣的女性……達格曼的作品集中表現孤獨、恐懼、負罪感、救贖和愛,常常以令人驚異的真實、荒誕和反諷表達出一種存在主義的痛苦。

作者簡介

斯蒂格·達格曼,瑞典作家,記者。達格曼被認為是瑞典戰後一代最有才華的年輕作家。 20 世紀 40 年代,他陸續出版了四部長篇小說、一系列短篇小說、戲劇和新聞報道等,從而躍居瑞典文壇前沿,評論家將他與威廉·福克納、弗朗茨·卡夫卡和阿爾貝·加繆相提並論。他的代表作品有短篇小說集《夜晚的遊戲》,長篇小說《蛇》《末日之島》《燃燒的孩子》等,以及具有世界影響力的報告文學範本《德國之秋》。

譯者:虞軍,畢業於北京外國語大學商務英語專業,定居瑞典,譯有《穿破褲子的慈善家》《傻子旅行》《深紅色童話》等。

名人/編輯推薦

  1. 瑞典文學界轟動一時的天才作家斯蒂格·達格曼短篇小說集首次在中文世界出版。

2.勒克萊齊奧、耶利內克、門羅等三位諾貝爾文學獎得主,格雷厄姆·格林、愛德華多·加萊亞諾、科爾姆·托賓等經典作家及北島、阿乙、駱以軍等華語作家一致推薦。

3.以孩童般的天真敏感精準刻畫現代生活的孤獨和荒謬,被拿來與福克納、卡夫卡和加繆等人作品相提並論的絕妙短篇。

燃盡自己的寫作者

北歐文學中最為其他地區讀者所熟悉的大概有三類:神話、魔幻現實主義作品(小說、散文、戲劇、詩歌)和偵探小說。這大約與此地的地理、氣候和環境有關,在冬天漫長的黑夜和夏天長久的白晝中,面對廣袤幽深的森林、群山倒映的湖泊和變幻不定的大海時,任何人都可能會產生無邊無際的想象力,因而北歐出了很多能把夢境與現實交叉、虛幻與眼下結合的作家。而其中有一顆極其璀璨的流星,他便是斯蒂格·達格曼(Stig Dagerman)。

達格曼的童年非常不幸,1923 年,他出生於瑞典烏普薩拉一個農莊,母親是當時並不多見的單身母親。在他出生幾個月後,母親為了生計離開農莊,把他留給外祖父母撫養,從此再也沒有回來。

達格曼 17 歲時,外祖父被一名精神失常的男子殺害,不久後,外祖母也去世了。他的生活從此陷入一片黑暗。他曾多次試圖自殺,但都在最後一刻改變了主意。

拯救了他的是書籍和寫作,在一個青年雜志做編輯時,他手中筆如生了雙翅,釋放了他郁結於心的一切,同時也讓他知道從此可以以文為生。

20 歲時,達格曼畢業於一所拉丁文學校。服完短期兵役後,他成為一名多產的作家,1945 年其*部長篇小說《蛇》(Ormen)獲得《瑞典日報》年度文學獎。

這本書讓當時的文學評論者們興奮不已,有人將其與卡夫卡的作品相提並論,並意識到達格曼和卡夫卡的作品都與存在主義有著明顯的聯繫,同時也為達格曼在書中所展現的深沉的痛苦、疏離和恐懼震驚不已。1946 年,達格曼的第二部小說《末日之島》(De dömdas ö)出版,講述了七個遭遇海難的人在噩夢般的孤島上等待死亡的經歷。這年秋天他被瑞典《快報》派往德國,於 1947 年出版了轟動一時的新聞報道集《德國之秋》(Tysk höst)。

這系列報道從一個中立國的記者視角給讀者展示了二戰後的德國社會以及重建德國的複雜性。“大眾期待著那些剛剛經歷了德國之秋的人們,能夠從不幸中汲取教訓。然而並沒有人意識到,饑餓並不是一個好老師。”

同年,其短篇小說集《夜晚的遊戲》(Nattens Lekar)在萬眾矚目中出版。短短兩三年,達格曼迅速從一個無名小卒成為當時瑞典文壇的新星。此後他筆耕不輟,幾年內陸續寫下了三部長篇小說、多篇短篇小說以及戲劇、采訪報道,還每日撰寫報刊專欄。盡管作品頻出且深受好評,但達格曼並不快樂,1954 年,他陷入了深深的抑鬱之中,並患上了焦慮症,這一年他最後一次嘗試自殺,且最終“成功”了。 這個才華橫溢的作者離世時年僅 31 歲。

由於童年的經歷,達格曼在寫作時目光和筆觸自然落在了孩子身上,他筆下的孩子都有著各自的不幸,有缺乏父母之愛的、有為父母關係憂心忡忡的、有因為貧困被人輕慢的、有因身體殘障而小心翼翼的。達格曼把自己的經歷編織進這些故事裡,顯得格外真實和深切。

短篇小說集《夜晚的遊戲》中除了講述這些孩子們的故事,還書寫了 20 世紀 40 年代歐洲社會底層小人物的經歷。雖然每個故事都是單獨的,但作者筆下主人公們的名字卻隱隱有條暗線,《夜晚的遊戲》中的奧克父親酗酒而夜夜無法安睡,讓人無法不把他和《驚喜》裡父親早逝的奧克聯繫起來;《我的冰島毛衣呢?》的主人公克努特與《開門,理乍得》中的克努特也有一致性,那就是貪杯。這四個故事本無直接關聯,但有心的讀者或許會通過這些名字把它們串起來,而它們所串起的更大的故事正是當年社會的縮影。

達格曼最受推崇的長篇小說是《燒傷的孩子》(Bränt barn),而他本人似乎也一直在快速將自己燃盡,他的寫作生涯只有九年,但斯蒂格·達格曼這個名字卻深深烙印在了瑞典文學史上。他曾說:“我可以在每張白紙上寫滿最美的、點亮我思想的文字組合,因為我渴望證實自己的生活並非毫無意義,我在世上並不孤獨。我將這些文字結集成書,奉獻給世界,這個世界則回饋給我金錢、名譽和沉默。然而我又何嘗在乎金錢,在乎對文學進步的貢獻?……我只在乎自己從未得到過的事物,那便是確認我的文字打動了世界的心。 我的才華不算什麼,不過是對孤獨的一種安慰罷了,可這又是多麼可怕的安慰啊,它只會讓我以五倍的力量體驗孤獨!”

達格曼不僅在瑞典家喻戶曉,他的作品還被翻譯成多種語言,不斷地給世界各地的讀者帶來驚喜,給世界各地的作家、音樂家和電影製作人帶來靈感和創作激情,尤其是一批批年輕的寫作者們。1996 年,瑞典的斯蒂格·達格曼協會創辦了以達格曼命名的文學獎,每年將這份獎頒發給像達格曼一樣通過作品促進人類共鳴和相互理解的作者。

2008 年,法國作家讓-馬裡·古斯塔夫·勒克萊齊奧(Jean Marie Gustave Le Clézio)獲得該獎,他在2009年又獲得了諾貝爾文學獎。他非常喜愛達格曼的作品,在獲獎後所做的演講中還提及了達格曼所說的“悖論之林”:“悖論之林就是斯蒂格·達格曼所稱的寫作,是藝術家們不應設法逃離的所在。相反,他們應該在這片林中安營扎寨,了解每一個細節,探索每一條道路,為每一棵樹命名。此地並非總是一處令人愉悅的場所。作家們曾以為自己受到了保護,因而在紙上奮力傾訴,如同向一位親密、善解人意的朋友傾訴那般,但在悖論之林中,他們將毫無準備地面對現實,並且不僅僅是作為一個觀察者,還要成為一個行動者。他們不得不選擇立場,與他人保持距離。” 勒克萊齊奧感謝達格曼讓他知道了這片無止境的森林。達格曼將寫作稱為“悖論之林”的觀點出自他的一篇雜文《詩歌和意識》,在文中他提出詩人(作家)與現實之間存在重重矛盾卻又無法分離的悖論,因此躲在書齋裡是無益於寫作的,但也不能為了寫實而寫實,對此他還提出一個新的悖論 :“雖然他(作家)只想為那些饑餓的人寫作,但他現在發現,只有那些衣食無憂的人才有閑工夫注意到他的存在。”

達格曼作品的中文版雖然來得晚了些,但卻是從瑞典語直譯的。作為本書譯者,翻譯達格曼的作品是極大的挑戰,同時長時間沉浸在達格曼的文字裡也讓我擁有了一段直接觸及文學所擁有的力量的經歷。希望中文讀者能在閱讀中感受到達格曼的溫柔與凜冽、敏感與犀利,愛上他那種編織著孩童般的柔情、天真和諷刺的文字。

目次

雨夾雪

夜晚的遊戲

第八日

殺死一個孩子

開門,理乍得!

BON SOIR

腌肉和黃瓜

我的冰島毛衣呢?

陌生人

在奶奶家

鐘塔與清泉

紅色車廂

驚喜

貝爾維爾的冬天

自掛樹

星期六的旅行

一場微不足道的悲劇

書摘/試閱

殺死一個孩子

這是個陽光明媚的日子,太陽斜照在平原上。教堂鐘聲很快就要響起,因為這天是星期天。

在幾片黑麥田之間,兩個年輕人發現了一條他們從未走過的路,平原上的三座村莊在車窗外閃閃發光。男人對著餐桌上的鏡子在刮臉;女人把麵包切成做三明治的薄片,用來配咖啡;孩子則坐在地板上扣著救生衣的扣子。這是一個可怕日子的令人愉快的早晨,因為在當

天,第三座村莊裡的一個孩子會被一個快活的男人殺死。此時這孩子還坐在地板上,扣他救生衣上的那些扣子,刮胡子的男人說,今天他們要一直劃到河的下遊,女人把火腿夾進麵包,把它們放在一只藍色的托盤上。

此時,廚房上方沒有一絲陰影,而那個要殺死孩子的男人正在第一座村莊的一個紅色加油泵旁邊。這是個快活的男人,他正透過相機看向一輛藍色的小汽車,車邊站著一個咯咯笑的姑娘。就在姑娘大笑的時候,這男子拍下了一張不錯的照片。加油站的銷售員旋緊了油箱蓋,並祝願他們度過美好的一天。姑娘坐進了車裡,而要殺死孩子的男人一邊從口袋裡掏出錢包,一邊說他們要開車到海邊,他打算在那裡租一條船,然後劃向海的深處。

在車窗搖起前,坐在前排的姑娘聽到了他所說的話,隨後她閉上了雙眼。這時她仿佛看到了大海,而身邊這個男人正坐在船上。這並不是一個邪惡的男人,而是個開心而快活的男人。上車前,他站在陽光下閃閃發亮的散熱器旁邊,享受著艷陽的照耀,還有汽油和樹籬的芬芳。此時,汽車上方沒有陰影,锃亮的保險杠上沒有凹痕,也沒有血跡。

就在坐進車裡的男人關上左側的車門,拉動開關發動車子時,第三座村莊那個在廚房裡忙活的女人正打開櫥柜,卻沒有找到糖。那孩子已經扣好救生衣上的扣子,也系好了鞋帶,正跪在沙發上看著榿樹間蜿蜒流淌的小河,還有那條拖上岸後停放在草地上的黑色小船。那個就要失去孩子的男人也已經刮好了臉,剛把鏡子合上。桌子上擺著咖啡杯、麵包、奶油和飛蠅鉤。就差糖了,母親讓自己的孩子跑去對面的拉爾森家裡借幾塊糖來。就在孩子打開門的時候,男人在他身後大喊讓他快點,因為船已經等在岸上了,今天他們要劃到以前從沒有到過的地方。當孩子跑著穿過花園時,腦子裡不停地想著小河、船、釣魚,沒有人悄悄告訴這孩子他的生命只剩下八分鐘了,而那條船將會一整天都停在原地,並且還會停更長的時間。

拉爾森家不遠,穿過馬路就是。就在孩子過馬路的時候,那輛藍色的小汽車正快速駛過第二座村莊。這座村子不大,有幾棟紅色房屋,早上剛剛醒來的人們正端起咖啡杯,看著那輛車從籬笆外飛馳而過,揚起一大片灰塵。車子開得很快,蘋果樹和剛立起來的電線桿在駕車的男人眼前掠過,仿佛一片片灰色的暗影。夏日清風透過車窗吹了進來,他們駛出了這個村子,正美妙而安然地行駛在這條路的正中間,路上空無一人。在這條松軟又寬闊的路上獨自駕車真是舒服,而窗外的平原風光也顯得越發美好。這個男人快活而強壯,通過右肘,他能感覺到自己女友的身體。這是個並不邪惡的男人,他無意捏碎一只黃蜂,可他馬上就要殺死一個孩子了。在他們開往第三個村莊時,姑娘又閉上了眼睛,她想著自己在到達海邊前都不要睜 開雙眼,而她夢的韻律正隨著車輪滑過路面的節奏起伏,前方將會是怎樣的一片光明啊。

由於生活就是如此無情地構建起來的,以至於在一個快活的男人殺死一個孩子的前一分鐘,他仍然十分快活,而姑娘在因為恐懼發出驚叫前一分鐘仍然可以夢到大海;在孩子生命的最後一分鐘裡,他的父母可以坐在廚房裡等著糖,漫不經心地談論自己孩子潔白的牙齒、 劃船之旅;孩子已經關好大門並準備穿過馬路,右手還拿著白紙包著的幾塊方糖,在這最後一分鐘裡,他除了亮晶晶的小溪、成群的魚兒和一棵粗壯的橡樹外,什麼也沒看到。

事後一切都太遲了。事後,一輛藍色的汽車斜橫在馬路上,一個尖叫的姑娘用手捂著嘴,而她的手正在流血。事後,一個男人打開車門,試圖站穩,盡管他的心中已經有了一個恐怖的黑洞。事後,幾塊白色的方糖毫無意義地散落在血和碎石中,一個孩子趴在地上一動不動,臉緊緊地貼在路面上。事後,兩個臉色蒼白的還沒來得及喝咖啡的人站在了門口,看到了路上的情景,這一幕他們永遠不會忘記。因為時間並不能治癒一切創傷。時間不能愈合一個死去孩子的傷口;時間在治癒一位母親的痛苦上無計可施,因為是她忘記買糖而讓孩子到馬路對面去借糖;同樣,時間也無法治癒那個曾經快活的卻殺死了孩子的男人的焦慮。

這個男人殺了孩子,所以不能再去海邊。這個殺了孩子的男人只能默默地、慢慢地開車回家,他身邊是個手上纏著繃帶、無法言語的姑娘,在他們經過的所有村莊裡,看不到一個快樂的人。所有的村莊都布滿異常黑暗的陰影,即使在他們離開後,這些村莊仍處在沉寂之中,而殺死孩子的男人知道這沉寂是對他的仇恨,他需要很多年時間來打敗這沉寂,並且大聲喊出這不是他的錯。但他知道這是謊言,在一次次的午夜夢回裡,他盼著再次回到他生命中的那一分鐘,讓這一分鐘變得不一樣。但是,殺了一個孩子的男人的生活終將是殘酷的,事後一切都太遲了。

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