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本論文集蒐集十一篇論文，範圍包括網路治理、隱私權、内容防護、假新聞、數位通訊傳播法等，皆具時效性，且深富學理。此乃元智大學大數據與數位匯流創新中心支持出版與匯流、大數據、數據創新有關的第五本書。與其他討論技術、市場等不相同的，我們更關心社會、專注政策探討，作者群均為國内年輕、潛力無窮的好手，不光是學術表現優，更具實務連結。

莒光園地是國軍愛國教育的重要管道，透過華視電視臺播放教育性質的節目已近45年的時光，「星期四就是莒光日」，莒光園地不只是曾經在國軍部隊服役官兵必看的電視節目，也是國人共同的回憶，儼然成為常民文化；本書爬梳莒光園地製作歷史，將這段動人的軍史透過書本紙張呈現，同時也是中華民國電視史上不可抹滅的一章。

正確選書，成功加入中華電信！不裁員不減薪，員工安心！《中華電信業務類題庫攻略(英文+企管+行銷)》【英文838題】+【企管(選擇+申論)389題】+【行銷學(選擇+申論)362題】 本書為三民輔考名師精心編寫，書中涵括業務類組考科〈英文〉、〈企業管理〉和〈行銷學〉共1589題相關考科試題，題題詳解。推薦給欲報考中華電信業務類的考生！【為何挑這本？】◎ 名師編寫，濃縮精華，提綱挈領勝券在握！◎ 重

Amazon網路書店4.6顆星熱烈好評 《出版者周刊》商業與經濟類書單Top 10 《華爾街日報》、《金融時報》共同讚譽 網飛為何能夠準確預測觀眾喜好，直接投入一億美元製作兩季《紙牌屋》？ 亞馬遜如何制霸網路圖書市場，出版商也只能乖乖聽話？ NBC將節目從iTunes下架、意圖打壓蘋果，自身反而蒙受更大衝擊？ 素人網紅崛起，他們為何不再需要大公司？ 過往大型唱片公司、出版商、片商利用規模來管理兩種稀缺的資源以創造價值：配銷與宣傳通路的稀缺；創造內容所需的財務和技術資源稀缺。這種商業模式掌控了消費者取得內容的方式，大公司因此利用這種商業模式，從市場中取得價值。 然而現在情況不同了。隨著電腦和儲存設備的進步以及全球數位通訊網路的普及，這些原本稀缺的資源變得愈來愈豐富，不僅讓我們進入前所未有的科技顛覆期，創意產業面臨的技術變革也和以前截然不同：長尾市場的可行性、數位盜版的普遍、創作者擁有許多新的製作和行銷選項、下游配銷商掌控詳細資料的能力等等，這些改變都使權力從那些掌控內容的老字號業者，轉向那些掌控顧客的公司： ──「直覺」與「經驗」不再適用，大數據分析更準確 熱門影集《紙牌屋》在當年並不受青睞，因為業界根據經驗判斷政治劇不會紅；表現亮眼的棒球投手查德‧布瑞佛長期坐冷板凳，因為球隊高層認定他投球姿勢怪異、成功只是一時僥倖。投資《紙牌屋》的網飛和簽下布瑞佛的奧克蘭運動家隊都用大數據證明，這些主觀偏見遠不如資料來得實際與精準。 ──數位盜版降低了「差別定價」的影響力，消費者更關注配銷平台便利性 當盜版愈來愈容易取得與生產，延遲上市、提供不同精緻度商品等差別定價方法對消費者的影響便減低了，他們可能更在乎配銷平台（例如提供串流影片的網飛、提供音樂的iTunes或Spotify、供應書籍的亞馬遜）是否夠方便，能即時且全面地供給商品、根據個人需求與偏好推薦商品等。 ──內容製作與行銷成本下滑，主控權回歸創作者手上 以往創作者想在業界走紅，必須依賴大公司的資源才能被看見；如今，網路的普及、提供各式功能的平台讓這一切不再是難事，長尾商品也能成為暢銷大作。《格雷的五十道陰影》由個人出版電子書，成為全球知名作品；JK羅琳自建網站獨家販售《哈利波特》電子書，得以直接與書迷互動；電台司令樂團不靠大型唱片公司、獨立發行新專輯，其數位收入比之前所有專輯加起來還多。 ──接觸顧客、了解需求，用對的方法

本書探討日治時期臺灣與日本如何透過海底電纜聯結的歷史考察，日治臺灣資本主義基礎工程應包含「資訊交換」部門，並賦予多元歷史評價。臺曰共三條海底電纜，通訊量500萬通（年）以上，但因沖繩線與長淡一號線啟用相隔13年，參考歐美都在短期内建立二條以上電纜，形成迴路，提高妥善率與使用彈性，臺日建立迴路太晚，數據上抑制電報社會運用，利弊互見。海底電纜屬中央業務，臺灣總督府在人力、物力與專業上難以建置完整系統，

本計畫擬透過「下世代行動寬頻技術及未來產業發展方向研究」、「規劃我國ISP導入IPv6發展策略」、「研擬促進我國電信市場有效競爭之政策」、「研討會之辦理」等四個工作項目之進行，規劃未來各項資通訊技術所需之電信網路整體資源，並研究相關政策與法令調適建議。透過上述工作項目之開展，協助改善我國電信市場機制缺失，增進市場有效競爭與健全電信產業發展，並促進國內產業政策溝通，發展我國符合國際趨勢的網路電信法規

本計畫針對先進國家之頻譜政策、下世代行動通訊重點頻譜規劃動向、創新應用服務等議題進行探討。研究團隊認為頻譜規劃應站在更前瞻且主動之角度，並提出以「活用頻譜資源，推動產業與社會發展」為願景之頻譜規劃政策，展開「頻譜使用現況透明化」、「頻譜規劃國際和諧接軌」、「多元創新應用頻譜資源整備」等三大策略。其中，「頻譜使用現況透明化」將持續掌握使用現況與未來需求，滾動更新我國頻率供應計畫，建議於2020年以S

想偷走大眾的心，終歸要先挖出大眾心中的欲望讀取個人的「共同體意識」韓國影視一流團隊的企劃術解密為什麼今日我們沒時間作飯，卻有時間看人吃飯？　現代人到底是想「享受孤獨」還是「填補孤單」？　不輕易承諾感情、婚姻、生育的年輕世代，心中完美的戀愛或育兒世界長成什麼模樣？在人心疲憊的時代，韓國娛樂先後以戀愛綜藝、育兒綜藝、吃播秀、生活觀察綜藝、獨居綜藝等不同企劃反映出大眾心中的欲望，示範了內容生產者提出「細

淘汰我們的是自己，還是別人？1960、1970 年代的台灣經濟發展，曾經寫下令世人難忘的「台灣奇蹟」，而做為台灣奇蹟推手之一的電信建設，在固網通訊部分，1976 年台灣市內電話年成長率達29%，寫下世界最高紀錄，而在行動通訊部分，也僅以五年時間，就從不到200 萬戶躍升到2001年突破2,000 萬戶，又是另一種「台灣奇蹟」。然而，曾幾何時，台灣資通訊產業成為終端產品製造大國之際，也逐步成為這個領

本書由十位國內傳播界的產官學者合著而成，內容主要針對OTT TV的創新服務、經營模式與政策法規加以分析。首先概論OTT TV的定義、發展現況，其次探討國內外OTT TV對既有媒體帶來的影響，並聚焦於國內外影音使用最新趨勢，同時分別深度剖析美國、英國、韓國、日本、中國大陸與台灣各具特色的市場經營模式與政策法規，最後以OTT TV之監理與境外侵權網站管制作為結尾，並提出未來之發展模式。希冀將國際觀察與

本書特色本書為我國第一本電信法教科書，以深入淺出的方式介紹我國電信法的主要核心議題，包括：電信網路及技術概述，電信事業及業務，電信事業之間的網路互連（interconnection）、數據互連（IP peering）及批發服務（wholesale services）管制，電信零售資費管制，電信資源（無線頻譜、號碼及路權）管理，以及電信普及服務規範。作者群來自學術界、電信界及研究法人，本書內容反映理

幾千個日子，我們熬夜看著一集又一集《2天1夜》，鎬童、金C、李秀根、初丁、MC夢、鐘旼、黑洞昇基、大叔嚴泰雄，第一季的成員深深留在我們腦海裡……姜鎬童「兩天∼一夜！」的招牌呼聲、正直青年李昇基做白工、李秀根張著惺忪睡眼開車……《2天1夜》的點點滴滴，是否還有人記得？第一季播出即將滿十年，讓我們從《2天1夜》第一季主編劇李祐汀――亦是tvN「請回答系列」編劇――感性的筆下，重溫那一年我們一起瘋《2天

兩天一夜 花漾爺爺 一日三餐 為什麼他製作的綜藝節目特別好看？ 他的創意和故事力，如何打動人心？ 台灣第一本羅PD獨家深度訪談！羅PD親自作序推薦！ 改變韓國綜藝節目的男人 在韓國家喻戶曉的韓綜製作人「羅PD」羅?錫，他一手打造出「兩天一夜」、「花漾爺爺」、「一日三餐」……等高口碑、高收視的話題節目，因而成為韓國演藝圈最具影響力的人物！身為「羅PD宇宙頭號粉絲」的蘑菇，特別前進首爾近身專訪羅PD和

最保守的廣播媒體，推出的最前衛的音樂頻道！1988年，位於現在帝寶豪宅的「中廣青春網」誕生了，在沒有網路、沒有Spotify的年代，她從青春出發，伴著許多人的青春歲月，一段無法被取代的集體音樂記憶。中國廣播公司董事長 趙少康、作家、媒體工作者 蔡詩萍、廣播人 馬世芳專文推薦中廣青春網，不只是當時中國廣播公司的變革，也更新了那一代的耳朵，搭起年輕人與熱門音樂的橋梁。她找來陶曉清擔任總監負責整個媒體的

台灣光復初期，想裝電話要抽籤，而且電話比黃金還要貴？台灣人愛講電話，電信局不得不限時三分鐘？破壞公用電話，得以軍法論處！ 「一部全方位的台灣電信文史」　從話筒裡的故事，見證台灣百年發展！每一個電信故事，都紀錄著台灣的發展軌跡，帶領台灣邁向現代，走向世界。 中華電信‧國立科學工藝博物館展示顧問楊振興，近一甲子電信資歷1.題材獨特，台灣罕見的電信發展史，具備知識性、專業性及普及性。2.藉由話筒裡的故事

本書邀請多位對通訊傳播法制有豐厚研究的專家學者，就國家通訊傳播委員會於2015年10月中旬陸續公告的「匯流五法」草案，進行第一手的研究，是國內第一本對匯流五法進行深入剖析的專書。內容包含評析匯流五法架構、電信法律與政策、視訊管制規範，以及探討網路規管的過去與未來，篇篇分析細緻，可讀性高，可供產官學研各界對於匯流五法後續發展上的思考與參考。

韓國綜藝圈大推「最佳節目腳本創作書」！面對亞洲的綜藝先鋒──韓綜，聽資深節目編劇以紮實理論及真實案例，談◎韓國真人實境秀、脫口秀、搞笑綜藝、輕喜劇、情境喜劇的故事特性與創作心法。 ◆真人實境秀　什麼都來真的，怎麼說故事？《爸爸！今天去哪裡？》、《無限挑戰》、《Running Man》，親子X競技X野外……身在真人實境秀全盛時代，實境秀「不能做秀」，我們如何迎戰？ 作者說:「綜藝節目正紀錄片化」。節