捷克文學

一本和孩子探索空間大小的趣味洞洞書我和我的蘋果需要大一點的家，我可以搬進來嗎？小老鼠想把大大的蘋果帶回家，可是他的家太小了塞不下，於是，小老鼠決定出發去找新家，他能找得到嗎？ 這是一個雙線進行的有趣故事：小老鼠一邊不停地找尋大一點的房子，一邊卻因忍不住飢餓而把蘋果越啃越小。為了凸顯這樣對比的趣味，作者藉由不規則的軋形洞穴設計，讓故事場景在寬廣明亮的戶外與狹窄黑暗的洞穴交替進行，不但巧妙串起了故事軸線與閱讀節奏，更讓整個故事充滿張力。 此外，彼得‧霍拉賽克運用了飽和豐富的色彩以及拓印與拼貼的技法，讓每個跨頁圖像更具有層次感。而在整個故事中，不僅文圖搭配得很完美，小老鼠的神韻更是描繪得活靈活現，充分掌握孩子天真可愛的心態。小讀者閱讀著《小老鼠找新家》，就好像跟著小老鼠參與這趟找尋新家的旅程，過程中不但充滿想像與窺視的趣味，更可以體驗到冒險精神、幽默感與創意呢！

卡夫卡的偉大創新，並不是在於為小說注入魔幻的想像力，他超越所有以前的作家，使魔幻中充滿真實。 ――法國作家　米蘭‧昆德拉以作家與其所處時代的關係而論，當代可以與莎士比亞、歌德、但丁相提並論的第一人，就是卡夫卡。他對我們至關重要，因為他的困境就是現代人的困境。――美國詩人　威斯坦‧休‧奧登■ 西方現代主義文學的先驅──卡夫卡卡夫卡生前默默無聞、孤獨地奮鬥，作品亦鮮為人知、不受到重視，但隨著時間的流逝，他的價值才逐漸為人們所認識，並震撼了世界文壇。他一生中的作品並不多，但對後世文學的影響卻是極為深遠的。後世的許多現代主義文學流派，如「荒誕派戲劇」、法國的「新小說」等，都將卡夫卡視為自己的鼻祖。■ 寫實主義中的經典名著，這本書值得你讀它一百遍！卡夫卡出生於奧匈帝國面臨崩潰的時代，同時又深受尼采、柏格森等文學家的影響，故其作品大多採用簡潔的文字和深刻的象徵，洞悉人們生活的虛無、矛盾和荒謬，剖析人性的孤獨、脆弱和絕望。他的小說揭示了一種荒誕的充滿非理性色彩的景象，個人式的、憂鬱的、孤獨的情緒。■ 透過經典，進入卡夫卡的異想世界從本書所收錄的作品中，都可以看到卡夫卡自傳式寫作的影子，他寫出人類彼此的孤立與疏離，生活中充滿的苦悶與掙扎，只能無助地尋求解脫之道，但最終卻又被迫向生存低頭。在卡夫卡的小說裡，人類找不到出路只是絕望。

《好兵帥克》 帥克，一個退伍士兵，直白、大喇喇的個性，給自己惹上了不少麻煩，但是從來不以為意。與祕密警察談話，帥克不像其他老百姓噤若寒蟬，反而似懂非懂的胡亂發言，就算因此被安上叛國的罪名、關進監獄，仍然一派輕鬆。他的心中彷彿沒有階級存在，視強權為無物；他自作聰明以至耽誤工作，誤穿敵軍制服而遭俘虜，最後卻能逢凶化吉、全身而退，倒楣的都是別人。究竟他是大無畏，還是真痴傻？究竟是他做出對的選擇，或只是他的運氣好？面對接踵而來、可能送上性命的荒誕事件，一般人感到害怕、絕望，他卻笑看一切。讓我們和帥克一起，看他如何以戲謔的態度，面對社會中的不公與苦難。 《湯姆歷險記》 姆就像身邊每一個調皮的鄰家大男孩，平日愛和弟弟鬥嘴，耍點小聰明，招引女生注意。即使被罰粉刷圍牆，也能叫別的孩子心甘情願替他工作，還自動奉上禮物。充滿好奇冒險的心，讓他和同伴不顧後果相約離家出走，惹得家人傷心難過。但是這麼一個讓老師頭痛、讓家人又愛又恨的頑皮少年，最後卻為了正義，毅然挺身而出，化解了一場冤獄，也成功發現黃金寶藏！湯姆和同伴們究竟做了那些令人捧腹的妙事？他是如何從大人眼中的「頑童」，蛻變成眾人欽佩的「小英雄」呢？ 《福爾摩斯》 l 大膽假設+小心求證=偵探第一課！ l 推理文學經典大作 十九世紀末的英國，發生了各種複雜難辦的案件，警方為加速破解這一樁樁謎案，委託了機智過人的「諮詢偵探」――福爾摩斯與他的得力助手華生一同協助調查。華生的細膩觀察搭配福爾摩斯的精闢推理，再藉著精密的司法科學，讓兩人就算遇到狡詐陰險的犯人、神祕可怕的魔犬或神通廣大的竊賊也都無所畏懼。 不過，一向冷靜的福爾摩斯也會遇到手忙腳亂、出乎意料的時候，這時的他該如何突破困境？遇到令他猝不及防的犯罪組織時，他又該如何化險為夷呢？ 《大森林裡的小木屋》 l 四季更迭X自然之美 l 簡單樸實的原始生活 蘿拉一家居住在廣闊的威斯康辛大森林裡，他們得辛勤耕作、用獵來的獸皮以物易物，才能夠溫飽，而且還必須隨時留意野生動物的動靜，以免遭遇突襲。儘管這樣的生活在外人看來備嘗艱辛，但透過五歲小女孩蘿拉的眼睛觀看，一切都是那麼地新奇有趣。 春天，冰雪融化，萬物甦醒，適合進城去；夏天，氣候炎熱，除了耕種，還能品嘗美味的蜂蜜；秋天，天氣轉涼，必須趕緊採收成熟的農作物，為過冬做準備；冬天，天寒地凍，最適合在壁爐前聽爸爸說故事和拉小提琴。 自然觀察 套書 刻畫

「今天誰還會在乎一場好好安排的死亡？沒有人。期望擁有自己的『死』的人，會愈來愈罕見。過一陣子，期望擁有自己的『生』的人，也會同樣罕見。」一個人漂泊無依如何自孤獨、病與死創造與上帝，以及愛湧出最深刻的力量？在來自沒落貴族家庭的丹麥青年馬爾泰．勞里茲．布里格眼裡，巴黎這座城市並非取之不盡的流動饗宴，而是瀰漫貧苦與死亡氣息的灰暗之地。二十八歲，一無所成，沒人認識，鎮日恐懼。不時，舊日回憶攫住他的思緒，領他想及至親的死亡、母族宅邸撞見的幽靈，以及與親戚阿貝娜相處的甜蜜時光……在極致的孤獨之中，馬爾泰承受一切，他將坐下，日以繼夜寫作，為了自心中迸發出一行詩的第一個字。《馬爾泰手記》為德語詩人萊納．瑪利亞．里爾克以七十一個片段寫成的半自傳式小說，探討一個人如何在最深刻的孤寂當中尋索童年的意義，直視自身無以名狀的恐懼，領悟與上帝的距離，習得愛所必將擔負的重量。—「要是人們過早寫詩，那些詩可以說是輕如鴻毛。人們應該等待，窮盡一生去收集意義與甜美滋味，花上盡可能長久的一生，他或許可以寫出十行好詩。在一個罕見的時刻，一行詩的第一個字會在他們的內心裡迸發出來、傾巢而出。」——《馬爾泰手記》

這個世界有它自己的面貌，有它自己的歷史。不然我是不會把它認識得這樣深刻的。不論對什麼，都不要緘默不言，緘默就是撒謊。要講個一清二楚，以便使謊言連篇的書和什麼也不說的書完全絕跡。每一個忠實於未來，為了美好的未來而犧牲的人都是一座石質的雕像。生活裡是沒有觀眾的。幕已經揭開了。人們，我是愛你們的！你們可要警惕啊！――尤利烏斯．伏契克（Julius Fučík）一九四二年四月二十四日，在布拉格與納粹進行地下鬥爭的伏契克被叛徒出賣而遭到逮捕。在龐克拉茨監獄，他在納粹慘無人道的酷刑監禁中備受折磨，隨時都可能被押上絞刑架。但他戰鬥不止，並得到一個捷克看守的幫助，用鉛筆頭在零碎紙片上寫下他和他的同志們對納粹的鬥爭經歷，以及自己被捕入獄的經過，同時表達了他對生活的熱愛，對祖國和故鄉的深深眷戀。一九四五年五月，德國戰敗。伏契克的妻子古斯塔‧伏契科娃出獄後，找到那名看守，取得伏契克遺留的手稿，整理出版了長篇紀實文學《絞刑架下的報告》。迄今為止，伏契克這部以鮮血和生命寫成的書，已被譯成近百種文字，在世界各國人民中廣為流傳。人間版是台灣地區正式出版的第一部。謹此紀念世界反法西斯戰爭勝利八十週年。如果你讀過卡夫卡與昆德拉的作品，你更要讀伏契克這本《絞刑架下的報告》，尤其是在此時此刻的台灣。

只有卡夫卡能懂/你的卡夫卡世界──現代人精神困境的完美詮釋者他的作品有如預知一般，提早完美詮釋現代人面臨人際疏離，被誤解，探索異化，及不公義或不人道的荒謬世界。本書收錄卡夫卡眼中最亮眼，精彩指涉的6個指標，卡夫卡最後信件(被視為遺囑)提到，「即使作品全燒毀也要留下」的代表作選。超越時代，超越經典，被稱為「現代作家中的作家」，影響包括馬奎斯、卡繆、納博可夫、村上春樹等無數重要現代作家。一生必讀，「未必」荒謬的虛實樂章！犀利洞察X幽默警世，存在主義大師給虛無地表，現代人類世的精彩起手式「他(卡夫卡)將所有的生物/生命都包含在他的觀察中，猶如聖徒為所有生靈祈禱一般。」──班雅明版本特色‧全球獨家首發，精選代表名作，以6篇卡夫卡眼中的最佳作品為主軸。‧現代小說家先鋒作品必讀，透視現代人的精神困境與危機。‧特別收錄，名作點評：班雅明談卡夫卡逝世十周年文。‧國內名家推薦與重磅專序，特邀藝術家林勝正/繪製內頁插圖。‧以專屬中文版，回應跨越百年經典，值得珍藏。簡介法蘭茨．卡夫卡最著名的故事，非《變形記》莫屬。作品講述了格雷戈爾‧薩姆沙的故事，有一天早晨，他醒來不再是一個「人」，而是一個醜陋而巨大的害蟲。卡夫卡的《變形記》是對非人性無聲反抗的怪誕寓言，更是跨時代的經典。無聲的抗議呼聲，最終無能為力，卻超越時空，至今仍是世界文學中最令人激動的作品之一。而他令人驚奇的文學成就，與對現代重要作家的深遠影響，無法一一細數。 作家逝世100年之際，我們該如何勾勒，紀念卡夫卡？本書以六部傑作選為主軸，看見最佳卡夫卡，期以作者眼中之最佳作品向他致敬。在卡夫卡在人生最後兩年，完成最後作品〈飢餓的藝術家〉後，在寫給編輯好友的信(被視為第二封遺囑），甚至提及作品在他心中的排名，這幾本書尤其在他的創作中「算數」，即便要銷毀亦可先放過的清單，流露作品在他心中的份量。這幾部作品 (有的是為作品結集之代表作書名)，分別是：〈判決〉，〈司爐〉，〈變形記〉，〈在流放地〉，〈鄉村醫生〉，與〈飢餓的藝術家〉等。本書期以特選新編版，勾勒卡夫卡樣貌，以作家自選之深刻筆觸，供讀者典藏。這些他生前出版的書目定名之作，堪稱代表名篇。當然卡夫卡深刻且驚艷世人之作，絕不止於此。作家逝世百年，對世事洞察眼眸仍目光如炬，筆鋒銳利。當今世人需要卡夫卡，或許更甚以往。我們期待能一再重新與卡夫卡相遇，同時審視現代人身處世界的各種難題，無論人際

「這是個錯誤。一個人怎麼可能會有罪？」——法蘭茲．卡夫卡，《審判》人類注定無法迴避的審判，罪名不得而知卡夫卡逝世百年原始手稿紀念版「一定是有人誹謗約瑟夫．Ｋ，因為他並沒有做什麼壞事，某天早上卻被逮捕了。」約瑟夫．Ｋ在家裡遭到控告，從此開始他與法院一連串的對抗與挫敗。家人害怕他成為家族的恥辱；委任律師遲未完成第一份答辯書；為Ｋ關說的人士則告訴他：每個被告都不無辜，且從來沒人獲得真正的無罪釋放。Ｋ罪不可赦，卻始終不知道自己的罪狀……《審判》為卡夫卡根據自身情感關係中的矛盾與苦痛著述的未竟之作。本書以重建原始手稿的校勘本為基礎，保留原稿拼字和標點，還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分，並收錄未完成的殘稿，期以忠實呈現的原稿文字，帶讀者一同領略卡夫卡筆下的人類絕境。 ◆專文導讀——鍾英彥　淡江大學德語系教授　「我們似乎可以認為《審判》中的逮捕反映出卡夫卡和菲莉絲的訂婚，而解除婚約就是Ｋ的處決。」◆特別收錄——《鱷魚街》作者布魯諾．舒茲波蘭版專文導讀「諷刺、變形、荒誕……在卡夫卡心目中，神性世界的崇高無法以別的方式表達——只能把它表現成否定人類世界的強大力量。」

「別人會忘了他在這之前所做的一切，沒有人會因為他的過去而指責他。」──法蘭茲．卡夫卡，《失蹤者》儘管逃亡，即使不見任何藏身之處卡夫卡逝世百年原始手稿紀念版「當那艘已經放慢速度的船駛進紐約港，他像在一道忽然轉強的陽光中一眼看見他已觀察多時的自由女神像。她持劍的手臂跟先前一樣高高舉起，自由的微風在她身旁吹拂。」十七歲的卡爾．羅斯曼由於一樁醜聞被父母送往美國，必須在陌異的國度自力更生。每回看似找到棲身之所，卻旋即遭到驅離，處境愈來愈苛刻，即使如此，卡爾仍無畏地朝荒野前進。直到一天，他看見上百位天使矗立於高聳的基座，以金碧輝煌的長喇叭吹奏著不和諧音……《失蹤者》為卡夫卡以想像中的新大陸為故事舞台的未竟之作，最初在一九二七年以《美國》為名問世。本書以重建原始手稿的校勘本為基礎，保留原稿拼字和標點，還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分，並收錄未完成的殘稿，期以忠實呈現的原稿文字，帶讀者一同領略卡夫卡筆下壯闊的美國風景。◆專文導讀——耿一偉　台北藝術大學戲劇系兼任助理教授　「卡夫卡難得寫了齣默片式的喜劇，這部小說歡迎每一個人，決定要加入《失蹤者》的人，我們在此向他道賀！」◆特別收錄——德國流亡文學作家克勞斯．曼美國版專文導讀「他必須在美國生活，從而擁有特別的機會。他的創造者希望他能夠證明自己值得擁有這個機會，不希望他走向毀滅。因為詩人在他的一切榮光和悲慘之中深愛著他所創造出的這個純真人物，他最心愛的夢想，他的繼承人。」

米蘭．昆德拉譽為「我們這個時代最了不起的作家」二十世紀捷克文學奇才處女作 + 重大轉折之作 + 代表作赫拉巴爾110 週年冥誕紀念版他四十九歲才出版第一本小說；他雖然有法學博士的學位，但先後從事過倉庫管理員、鐵路工人、列車調度員、廢紙回收站打包工等工作；他是二十世紀下半葉捷克先鋒派作家最重要的代表，被米蘭．昆德拉譽為「我們這個時代最了不起的作家」。他是博胡米爾．赫拉巴爾。過於喧囂的孤獨捷克文學奇才代表作「我之所以活著，就為了寫這本書。」老打包工漢嘉在廢紙回收站工作了三十五年，他把珍貴的書從廢紙堆中挑出來，藏在家裡、藏在腦裡，他狂飲啤酒、啃噬著書本裡的思想和詞句，他從一無所知的青年變成滿腹詩書的老人。韓波的詩文、老子的《道德經》、萊布尼茨的情史，都是他信手拈來的記憶，而康德的話語是他感傷喃喃的聲音。赫拉巴爾深刻描繪打包工漢嘉經歷過的情人、他的工作、他的時代以及他的生命——這是他的 love story。我曾侍候過英國國王赫拉巴爾重大轉折之作一個無名小卒的故事，也是一部捷克的歷史一個大半輩子都待在旅館飯店的服務生，他服務過貴族、商人、詩人和將軍，他看過富人在旅館包廂裡徹夜飲酒，縱情男女；他看過窮人的手掌撲在泥地裡，摸索著滾落的銅板。二次大戰前後的捷克，局勢詭譎，然而，侍候過公卿將相、皇帝總統的他，卻能從過往行人的表情，準確預知世界的情勢；從車站鏡子裡的一瞥，清清楚楚看到自己的未來。世界在他眼中宛如萬花筒，戰後捷克的變遷是瞬息即變的風景：不可思議的事紛紛成為事實，再紛紛離析成空。他的人生，是這吉光片羽裡的一枚碎片。底層的珍珠赫拉巴爾四十九歲正式出版的處女作十二個故事，宛如深夜時坐上夜行列車，隔壁的乘客無止境地絮語：親人、街坊鄰居的閒聊，以及小鎮上的人們。一個單純到美好的世界。在其中生活的人們如此樸實，貼近某種對生命原始的想像。鋼鐵廠工人、廢紙回收站職工、保險員、教堂看門人……有人享受急馳在路上的樂趣；有人老去了還舔食著生命歡愉的原味；有人會為了難以表達的情緒，而突然撕裂襯衣，將心胸裸露——這些是赫拉巴爾深深愛著的人們。

赫拉巴爾49歲時，正式出版的第一本書「我只是為了和周圍的環境和人們和在一起，偶爾體驗一下震撼人心的事件，觀察人們心靈深處的顆顆珍珠。」十二個故事，宛如深夜時坐上夜行列車，隔壁的乘客無止境地絮語：親人、街坊鄰居的閒聊，以及小鎮上的人們。他們的對話有種溫潤的色澤，聽著聽著會不知不覺安心地睡著，彷彿置身溫暖且昏黃的童年，餐桌上懸著燈泡，母親正在上菜。一個單純到美好的世界。在其中生活的人們如此樸實，貼近某種對生命原始的想像。鋼鐵廠工人、廢紙回收站職工、保險員、教堂看門人……有人享受急馳在路上的樂趣，激憤時想拿槍殺了自己；有人老去了還舔食著生命歡愉的原味；有人會為了難以表達的情緒，而突然撕裂襯衣，將心胸裸露——他們的七情六欲，是爽朗的天雨初晴。這些是赫拉巴爾深深愛著的人們。他在他們身上，看到了用鑽石鐫刻的哲學家所思考的東西，看到了隱藏在人性深處的珍珠。他以獨樹一幟的「語流」，呈現了他們獨特的美。這是赫拉巴爾專屬的語言，也是捷克底層生活發出的微光。本書是赫拉巴爾在近五十歲時出版的處女作，一問世即引起極大的迴響。

捷克文學奇才赫拉巴爾創作風格重大轉折之作花十八天寫出的鉅著，二十年後才得以出版一個無名小卒的故事，也是一部捷克的歷史一個大半輩子都待在旅館飯店的服務生，他服務過貴族、商人、詩人和將軍，他看過富人在旅館包廂裡徹夜飲酒，縱情男女；他看過窮人的手掌撲在泥地裡，摸索著滾落的銅板。二次大戰前後的捷克，局勢詭譎，然而，侍候過公卿將相、皇帝總統的他，卻能從過往行人的表情，準確預知世界的情勢；從車站鏡子裡的一瞥，清清楚楚看到自己的未來。世界在他眼中宛如萬花筒，戰後捷克的變遷是瞬息即變的風景：不可思議的事紛紛成為事實，再紛紛離析成空——他的人生，是這吉光片羽裡的一枚碎片。他觀看著自己離奇的一生，同時也見證了捷克的歷史。最後的最後，他到偏遠的鄉間去修一條永遠修不完的路，在荒涼的雪地裡服侍著羊馬犬貓，書寫起他精采荒謬的人生。他平靜的凝視著，看自己如何遠遠地離開了自己，最後又回到了原地。赫拉巴爾以說書的方式，快筆勾勒出捷克底層的生活。一幕幕看似滑稽突梯的鬧劇背後，是讓人流不出淚的悲哀。故事告結，說書人靜默，世界彷彿停格在萬物埋雪的寂靜裡，因為生命中，也有連舒伯特都無言以對的時刻。《我曾侍候過英國國王》是赫拉巴爾在創作上的一個重大轉折。它不是作者慣用的中魔式的滔滔不絕，而是用說書的形式，以一長串連貫的故事描繪一個小人物的人生。赫拉巴爾完全沉浸在一種仿造回憶的虛構世界之中，以十八天的神速、一氣呵成寫出這部離奇而又現實、誇張而又平凡、平靜而又撼人的小說，且原稿未改動過一個字，但讀者爭相傳抄閱讀，過了二十年之後才得以正式出版。

米蘭．昆德拉：「我們這個時代最了不起的作家」赫拉巴爾思考最深、醞釀最久的的傳世之作「我之所以活著，就為了寫這本書。」一九五四到一九五八年之間，赫拉巴爾曾於布拉格一處廢紙回收站當了四年打包工。據他自己說，他到這裡工作之後不久，便產生了寫這部小說的想法，這個想法在他腦海裡醞釀了二十年之久。廢紙回收站的四年生活給他的感受如此之深，使他一直沒有放棄這個題材，而是不斷地加以補充，反覆進行深刻思考。故事主角是在廢紙回收站工作了三十五年的打包工漢嘉，他把珍貴的書從廢紙堆中挑出來，藏在家裡、藏在腦裡，他狂飲啤酒、啃噬著書本裡的思想和詞句，他從一無所知的青年變成滿腹詩書的老人。韓波的詩文、老子的《道德經》、萊布尼茨的情史，都是他信手拈來的記憶，而康德的話語是他感傷喃喃的聲音。這是一個愛情故事——老打包工漢嘉和他經歷過的情人，他的工作，他的時代，還有他當作廢紙打包的書，以及他的生命。他打開他珍愛的書籍，翻到最動人的一段，放在層層疊疊的廢紙中間，外頭再裹上一幅複製的名畫。儘管擺放壓力機的地下室蒼蠅成群、老鼠橫行，這潮濕惡臭的地窖卻在他的遊戲裡，在他的微笑裡成為天堂。一九七二年，赫拉巴爾開始寫作本書，他曾三易其稿：先是詩，次是散文，完成時則為一部憂傷的敘事曲。第一稿他自稱是「一部阿波里奈爾（Guillaume Apollinaire）式的詩稿」，因為他「把整個故事看成僅僅是抒情詩了」；第二稿改為散文，用的是布拉格口語，但他覺得缺乏嘲諷味，即我們在文中感受的黑色幽默。他認為主角是透過閱讀廢紙回收站的舊書而無意中成為文化人的粗工，用口語作獨白不合適，於是又改用「一絲不苟的嚴謹語言，捷克書面語」寫出了第三稿。這一稿讀來猶如一部憂傷的敘事曲，他滿意地說：「直到現在這個故事才是動人的。」到了1976年，本書終於完稿，但當時無法問世，只得放在抽屜裡。直到一九八九年底才由捷克斯洛伐克作家出版社正式出版。

「……這些留在筆記本上的句子，就像是他綁在奧德修斯身上的繩子，是他準備來束縛自己用的。為了不成為哲學家，為了不在小說裡放入哲理，他寫下了這些。於是，我們可以放心閱讀。我們不會因此更了解卡夫卡作品，甚至甚至不會窺探到他的內心世界，頂多是感受到他的孤寂的外圍。想想，卡夫卡或許是無比貼心之人，他的疏遠，是避免所有過於親近造成的影響。」——朱嘉漢，〈奧德修斯之繩〉 「那樣子的擔負只有在閣樓裡才有可能，也唯有閣樓，能杜絕了任何將那樣子只棲存於可能性中的寫字偷渡為真實的誘惑……」——包冠涵，〈奧德修斯之繩〉 一九二四年六月三日，法蘭茲．卡夫卡於基爾林辭世。馬克斯．布羅德（Max Brod）在其身後遺物裡發現了八本藍色封面的創作札記，寫作時間大概落在一九一六年十一月至一九一八年五月期間…… 「如若活著的時候應付不了生活，就應該用一隻手撥開籠罩著你命運的絕望，同時用另一隻手草草記下你在廢墟中看到的一切。」 「待在原地不動，世界會主動向你走來。」 「這不是城市，這是時間大洋裂開的洋底，滿布夢幻和熱情的亂石堆。在這裡很有趣，但人們會慢慢透不過氣來，與所有潛水者一樣，我不得不浮上水面，否則血液就會突進肝臟裡。」 「人畏懼自由和責任，所以寧願藏身在自鑄的樊籠之中。」 「極度孤獨使我恐懼，實際上孤獨乃是我唯一目的，孤獨於我乃是巨大誘惑。」 「在路上，各式各樣的車站看上去是各式各樣的絕望。」 「不要絕望，對你的不絕望也不要絕望。」 「人怎麼可能面對這個世界感到高興？除非是在裡面避難。」 「真正的絕望立刻而且總是超越了身的目標。」 「生活要求的東西我一樣也沒有，只有人類普遍存在的弱點。」 「理解這種幸福：你所站立的地面大小不超出你雙足覆蓋的面積。」 「障礙是有的，而且永遠都有，但生命正是跟這些障礙打交道所組成的。」 「荊棘樹叢是古老的路障。你若想走得更遠，必須讓荊棘樹叢著火。」 「懶散也者，諸惡之始，萬善之首。」 「我將不惜一切，一切代價，去寫：這是我為了能倖存而發起的戰鬥。」 「你是一份作業。舉目不見學生。」 「我寫下的每一個詞彙幾乎都與下一個詞彙齟齬，我聽到輔音沉重地相互摩擦，元音像吟唱表演中的黑人一樣伴唱。」 「語言是故鄉的呼吸，而我是個嚴重的哮喘病人。」 「……我的所有文字都要燒掉。」 ●特別收錄〈對於罪、痛苦、希望和真實之路的沉

即便不得其門而入、一步步深陷其中， 為什麼他仍堅持走在這條路上？ 漫漫人生裡，我們都是困惑的K。 ｜卡夫卡最後代表作 全新修訂 逝世100週年紀念版｜ 慕尼黑文學館20世紀最佳德語文學小說TOP 9 金獎名導麥可‧漢內克改編同名電影 知名作家村上春樹、昆德拉一致讚嘆的劃時代作品 政治大學斯拉夫語文學系教授 林蒔慧──專文導讀 作家、諮商師、「愛智者書窩」版主 鐘穎──專文解說 一個深夜，土地測量員K應聘來到村裡， 不料若沒有「伯爵」的許可證，就無法投宿過夜。 好不容易過了這一夜，K想親自與伯爵會面，卻發現自己無權進入城堡。 他只能透過城堡派遣的信差接受指示，或提出報告。 接下來K的要求一一遭到拒絕，一場永無休止的鬥爭就此展開…… 當集體的理性為人類打造組織化的文明，現實生活中的「城堡」其實無處不在，甚至獲許多人奉為圭臬、甘之如飴，令現代生活成為夢魘的集合體。若說《變形記》揭露了人在資本主義社會迫害之下的「異化」、《審判》呈現存在的原罪意識，那麼《城堡》成功建構了「權威」以其迷宮構造凌駕人性的現代困境。身在其中的主人翁K，出於個人自由意志、主動持續深入不斷給予否決的迷宮，一再試圖超越，或可作為二十一世紀現代人持續掙扎的靈魂典範。卡夫卡從晚期奧匈帝國統治之下的生活中所感受到的無力與悲觀，具體化作小說，深深影響後世思維，無人能拒絕繼承他對這個世界的創見。 政治大學斯拉夫語文學系教授 林蒔慧： 「德國哲學家班雅明曾在卡夫卡逝世十週年之際指出，《城堡》與《好兵帥克》的聯繫建立在一個基本的對比之上：K對一切都感到訝異，帥克卻從不感到驚訝；K對一切都感到內疚，帥克從未有任何愧疚感；K不斷沉淪，直到不可避免的死亡，而帥克卻在世界上快樂地漂浮著。換句話說，K和帥克雖然都身處混亂的官僚體系當中，周旋於無盡的障礙與無情的威脅之間，但其對比的態度皆為生活的疏離提供了解方。」 作家、諮商師 鐘穎： 「卡夫卡想表達的是放棄，以及他過程中的永不放棄。這是為什麼我們會從他的故事裡得到鼓勵，但同時又感到哀傷。 閱讀卡夫卡總是讓我哀傷，《變形記》裡的他尚帶著嘲諷與批判性，這樣的風格在《審判》中依舊可尋得著脈絡，但《城堡》裡頭已經見不到嘲諷，讀者笑不出來，只感覺到恐怖、孤冷與徬徨。」

即便不得其門而入、一步步深陷其中，為什麼他仍堅持走在這條路上？漫漫人生裡，我們都是困惑的K。｜卡夫卡最後代表作 全新修訂 逝世100週年紀念版｜ 慕尼黑文學館20世紀最佳德語文學小說TOP 9金獎名導麥可‧漢內克改編同名電影 知名作家村上春樹、昆德拉一致讚嘆的劃時代作品政治大學斯拉夫語文學系教授 林蒔慧──專文導讀作家、諮商師、「愛智者書窩」版主 鐘穎──專文解說一個深夜，土地測量員K應聘來到村裡，不料若沒有「伯爵」的許可證，就無法投宿過夜。好不容易過了這一夜，K想親自與伯爵會面，卻發現自己無權進入城堡。他只能透過城堡派遣的信差接受指示，或提出報告。接下來K的要求一一遭到拒絕，一場永無休止的鬥爭就此展開……當集體的理性為人類打造組織化的文明，現實生活中的「城堡」其實無處不在，甚至獲許多人奉為圭臬、甘之如飴，令現代生活成為夢魘的集合體。若說《變形記》揭露了人在資本主義社會迫害之下的「異化」、《審判》呈現存在的原罪意識，那麼《城堡》成功建構了「權威」以其迷宮構造凌駕人性的現代困境。身在其中的主人翁K，出於個人自由意志、主動持續深入不斷給予否決的迷宮，一再試圖超越，或可作為二十一世紀現代人持續掙扎的靈魂典範。卡夫卡從晚期奧匈帝國統治之下的生活中所感受到的無力與悲觀，具體化作小說，深深影響後世思維，無人能拒絕繼承他對這個世界的創見。政治大學斯拉夫語文學系教授 林蒔慧：「德國哲學家班雅明曾在卡夫卡逝世十週年之際指出，《城堡》與《好兵帥克》的聯繫建立在一個基本的對比之上：K對一切都感到訝異，帥克卻從不感到驚訝；K對一切都感到內疚，帥克從未有任何愧疚感；K不斷沉淪，直到不可避免的死亡，而帥克卻在世界上快樂地漂浮著。換句話說，K和帥克雖然都身處混亂的官僚體系當中，周旋於無盡的障礙與無情的威脅之間，但其對比的態度皆為生活的疏離提供了解方。」作家、諮商師 鐘穎：「卡夫卡想表達的是放棄，以及他過程中的永不放棄。這是為什麼我們會從他的故事裡得到鼓勵，但同時又感到哀傷。閱讀卡夫卡總是讓我哀傷，《變形記》裡的他尚帶著嘲諷與批判性，這樣的風格在《審判》中依舊可尋得著脈絡，但《城堡》裡頭已經見不到嘲諷，讀者笑不出來，只感覺到恐怖、孤冷與徬徨。」

「我最好的作品，都是建立在能夠心滿意足死去的能力上。」──《卡夫卡日記》家，是為了懲罰一個人誕生在這世界上●〈判決〉「你本是個無辜的孩子，更原本卻是個惡魔！所以你聽著——我判你現在投河而死。」●〈變形記〉 某日早晨，古瑞格．參薩自不安的夢境中醒來，發現自己在床上，蛻變成一隻陰森巨大的害蟲。●〈在流刑地〉　這位士兵由於不服從命令，且侮辱長官，因而被判了死刑。在流刑地，這項處決似乎引不起人們多大的興趣。「我的心願原本是出版一部規模較大的中篇小說集，選集的共同書名為《懲罰》。」──法蘭茲．卡夫卡，〈致庫爾特．沃夫出版社〉（1915年10月15日）一九一三年起，卡夫卡即有出版中短篇選集的想法，自稱「珍視這三個故事作為統一的整體，絕不亞於對其中一則故事完整性的重視」，並一度獲出版社支持，後因市場考量始終未能問世，原本計畫收錄的〈判決〉、〈變形記〉、〈在流刑地〉則分別以單集形式出版。在這三篇卡夫卡最具代表性的中短篇作品裡，可見一個人如何與象徵「家」的權威對抗，最終落得毀滅的下場。本選集另節選卡夫卡與出版社、情人菲莉絲．包爾的通信，以及日記內容，帶讀者一窺這位偉大作家如何淬鍊筆下的荒誕世界。專文推薦「何以卡夫卡要將這幾部作品置於一個共同的標題之下，這點是容易理解的。每個中心都涉及了一種轉折，過程中發生了權力的置換──打從一開始就被賦予權力的人受到了懲罰，而後權力轉向了他的對手，也就是他權力原初的對象。」──史丹利．康戈爾德（Stanley Corngold）　普林斯頓大學德語暨比較文學榮譽教授、卡夫卡研究專家聯合推薦朱嘉漢　作家耿一偉　台北藝術大學戲劇系兼任助理教授馬 欣　作家陳思宏　作家陳德政　作家童偉格　作家

【米蘭‧昆德拉逝世一周年紀念】 台灣唯一未出版作品　首度隆重上市 文學界、藝術界、學術界、社運界、政治界振臂疾呼推薦 ｜關鍵導讀｜ 作家_沈榮欽 中央研究院台灣史研究所副研究員_吳叡人 作家／波蘭文學翻譯／台灣—波蘭關係研究者_林蔚昀 專欄作家_周奕成 作家／講者／製作人_焦元溥 作家_盧郁佳 藝評家／策展人_謝佩霓 詩人／導演_鴻鴻 ｜重磅推薦｜ 作家_朱宥勳 《幸福的鬼島》作者_林宜敬 臺北市議員_苗博雅 鏡文學總經理／總編輯_董成瑜 行政院副院長_鄭麗君 （按姓氏筆畫排序） 收錄一九六七年捷克斯洛伐克作家大會演說、題為〈文學與小國〉。 與一九八三年發表的短文、題為〈一個被綁架的西方國家或中歐的悲劇〉。 這是米蘭‧昆德拉寫給「國族」的情書、也是米蘭‧昆德拉焦慮的渴望。 這個焦慮來自大國肆虐、 小國文化被迫交出主導權、 小國把自己的位置讓出來、 小國文化不再是實現最高價值的領域、小國正在緩緩死去…… 無論演說和短文、在時代的風浪上、彷如響雷、重新為自我身分定錨。 精悍的思想凝鍊、正作為此時此刻台灣的我們一道反思的曙光。 若每一次的抵抗都在捍衛自我的身分認同、那麼我們聲嘶力竭的辯證為何物？

【米蘭．昆德拉 逝世一周年紀念】台灣唯一未出版作品 首度隆重上市文學界、藝術界、學術界、社運界、政治界振臂疾呼推薦｜關鍵導讀｜作家_沈榮欽中央研究院台灣史研究所副研究員_吳叡人作家／波蘭文學翻譯／台灣—波蘭關係研究者_林蔚昀專欄作家_周奕成作家／講者／製作人_焦元溥作家_盧郁佳藝評家／策展人_謝佩霓詩人／導演_鴻鴻｜重磅推薦｜作家_朱宥勳《幸福的鬼島》作者_林宜敬臺北市議員_苗博雅鏡文學總經理／總編輯_董成瑜行政院副院長_鄭麗君（按姓氏筆畫排序）收錄一九六七年捷克斯洛伐克作家大會演說〈文學與小國〉。與一九八三年發表的評論〈一個被綁架的西方國家或中歐的悲劇〉。這是米蘭．昆德拉寫給「國族」的情書，也是米蘭．昆德拉焦慮的渴望。這個焦慮來自大國肆虐，小國文化被迫交出主導權，小國把自己的位置讓出來，小國文化不再是實現最高價值的領域，小國正在緩緩死去……無論演說和評論，在時代的風浪上，彷如響雷。精悍的思想凝鍊，正作為此時此刻台灣的我們一道反思的曙光。若每一次的抵抗都在捍衛自我的身分認同，那麼我們聲嘶力竭的辯證為何物？

「一個人沒有別的辦法，除了繼續向前走，繼續迷失。」──法蘭茲．卡夫卡，《城堡》文學史上最孤絕、最漫長、最徒勞的等待卡夫卡逝世百年原始手稿紀念版「Ｋ抵達時入夜已久，村莊躺在深深的積雪中。絲毫看不見城堡座落的山頭，霧氣和黑暗籠罩著它，就連能依稀辨認出那座大城堡的微弱光線都沒有。一座木橋從大路通往村莊，Ｋ在橋上佇立良久，仰望那看似空無一物之處。」自稱「土地測量員」的K在雪夜來到西西伯爵轄下村莊，要在此駐留，卻受城堡當局百般推辭與阻撓。不止村民冷眼相待，被城堡派遣的兩位助手限制行動，派遣信差傳達的口信永遠無法上達天廳。所有K採取的行動都以失敗收場，他意欲前往的城堡始終如他第一次仰望那般虛無、不可觸及……《城堡》為卡夫卡最著名的未盡之作，本書以卡夫卡作品集的校勘本為基礎，根據原始手稿重建，呈現了文字的真實原貌，保留原稿的拼字和標點，並還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分。德文初版只有18章，二、三版補上卡夫卡殘稿中的18章後半與19、20章。手稿本根據卡夫卡的分章指示，分成25章，並加上他手寫的自訂標題。

「沒有擁有，只有存在，只有最後一口氣之後的存在，渴望窒息的存在。」卡夫卡餘命八年對荒誕世界最深沉的叩問－「我築好了巢穴，它蓋得似乎頗為成功。從外面看，只有一個大洞，而這個洞事實上卻不通往任何地方。」——〈巢穴〉本選集為法蘭茲．卡夫卡由一九一六年起直到溘然長逝的八年間，寫於筆記本及散稿的未發表作品。一九一六年十一月起，卡夫卡逐漸不再以慣用的大冊四開本筆記來書寫日記與小說，改以體積較小、移動方便的八開藍色筆記本寫作。一九一七年九月，卡夫卡確診肺結核，在曲勞休養期間寫下一〇九條編號、思索生命意涵的〈箴言錄〉。這些作品在卡夫卡逝世後，由摯友馬克斯．布洛德整理出版，主題圍繞其一貫書寫的疏離個人與世界的關係。

逃亡吧，最後你只會跑錯方向─── 逝世百年，依然厭世─── 「我最擅長的事，就是一蹶不振。」17篇遊走於荒謬與幽默、人與非人、希望與絕望間的蟲式獨白卡夫卡被譽為「現代人精神困境最完美的闡釋者」，影響20世紀文學之深遠無人能及。其作品怪誕的壓抑感和有時令人解脫的幽默緊密相連，乃至有「卡夫卡式風格」（Kafkaesque）一詞的誕生。托馬斯．曼稱為：「夢幻般滑稽、夢幻般高超且病態。」本書精選17篇卡夫卡最具代表性的中短篇作品，並分為五大主題：▌注定擁有家人，這就是對我命運最大的詛咒#判決#變形記▌折磨我吧，我知道我生來就有罪#在流放地#巢穴#在律法之前▌創作吧，儘管沒人聽得懂#女歌手約瑟芬或者老鼠族群#飢餓藝術家▌工作吧，一則現代社畜的悲歌#海神波賽頓#中國長城建造時#一道聖旨#建城#橋▌逃亡吧，最後你只會跑錯方向#日常的混亂#放棄吧#測驗#鄰居#小寓言由德語文學名家萬壹遵精心翻譯，忠實呈現卡夫卡既厭世又鋒利幽默的語言風格。在卡夫卡逝世百週年之際，邀請你一同糾結、一同面對這個世界的永恆挫敗。【限量隨書贈品】「Aura微光咖啡」聯名：卡夫卡擬人化配方「厭世酸酸」濾掛包適逢卡夫卡逝世百週年，堡壘文化特別與知名精品咖啡館「Aura微光咖啡」聯名，從新譯本閱讀體驗出發，設計專屬卡夫卡的擬人化配方「厭世酸酸」濾掛咖啡，讓你從另一種角度品味卡夫卡！

逃亡吧，最後你只會跑錯方向 ─── 逝世百年，依然厭世─── 「我最擅長的事，就是一蹶不振。」 16篇遊走於荒謬與幽默、人與非人、希望與絕望間的蟲式獨白 卡夫卡被譽為「現代人精神困境最完美的闡釋者」，影響20世紀文學之深遠無人能及。其作品怪誕的壓抑感和有時令人解脫的幽默緊密相連，乃至有「卡夫卡式風格」（Kafkaesque）一詞的誕生。托馬斯．曼稱為：「夢幻般滑稽、夢幻般高超且病態。」 本書精選16篇卡夫卡最具代表性的中短篇作品，並分為五大主題： ▌注定擁有家人，這就是對我命運最大的詛咒#判決#變形記 ▌折磨我吧，我知道我生來就有罪#在流放地#巢穴#在律法之前 ▌創作吧，儘管沒人聽得懂#女歌手約瑟芬或者老鼠族群#飢餓藝術家 ▌工作吧，一則現代社畜的悲歌#海神波賽頓#中國長城建造時#建城#橋 ▌逃亡吧，最後你只會跑錯方向#日常的混亂#放棄吧#測驗#鄰居#小寓言 由德語文學名家萬壹遵精心翻譯，忠實呈現卡夫卡既厭世又鋒利幽默的語言風格。在卡夫卡逝世百週年之際，邀請你一同糾結、一同面對這個世界的永恆挫敗。

★ 卡夫卡文學獎得主、捷克另類戲劇之父伊凡．維斯科奇爾（Ivan Vyskočil）作品！ 送給在龐大建築之中，日復一日活著的你── 放手一搏，找回最初的心意！ 維斯科奇爾於1963年出版的短篇小說《飛行就是如此簡單》維持著其特有的戲劇文學形式，遊走在文學與戲劇的邊界上。小說敘述著一些有趣荒誕且不同尋常的短篇故事。字裡行間，維斯科奇爾揭露了人們不假思索接受社會習俗的許多荒謬之處，並指出語言是可以隨意用來扭曲現實進而使世界失去人性的主要工具。這同時也說明了為什麼在維斯科奇爾的文本中，他常常將荒誕的情境升級到極致，如此一來便能更完美地揭示無意義的意義。 捷克另類戲劇及實驗性散文之父、演員、作家和原創表演教授伊凡．維斯科奇爾的著作，本書包含〈哈布日尼或把手的勝利〉、〈雅各之泉〉、〈巨大的玩笑〉、〈叛徒〉、〈一個男人對陌生人頭骨的獨白〉、〈似曾相識的人〉、〈飛行就是如此簡單〉等短篇小說。作者在其精彩的敘述中，揭示了當今世界的絕對性。 本書充滿濃厚黑色幽默與社會批判，荒謬詼諧的筆法如同孩子般單純而直接，道出生命中的缺憾與無可奈何；看似滑稽、無俚頭的表現，傳達著最直接、真實的情感。感受Ivan Vyskočil迷人的捷克式幽默，上一秒捧腹大笑，下一秒淚流滿面。 1957年至1958年間，維斯科奇爾和蘇希在布拉格雷杜塔劇院（Reduta）演出，他們以文本為訴求的表演，標誌著在1950年末嚴格的社會主義捷克斯洛伐克，第一個非制度化的原始劇院的誕生。他們創造獨特的詩學，用自己的旁白和歌曲向觀眾講話，與觀眾進行公開對話，並為此承擔全部個人責任。現今聽起來如此平常的事情，在當時卻為社會帶來重要啟示和希望。其被認為是捷克另類戲劇的開端，並影響了所謂的小劇場詩學。在1960年代，維斯科奇爾的作品以期刊和書籍的形式出版。他也是一位成功的廣播劇作家、電台主播。 維斯科奇爾曾獲得Next Wave音樂節的「活寶獎」（2003年）、布爾諾JAMU榮譽博士學位（2005年）、布拉格表演藝術學院（DAMU）金獎（2009年）、塔利亞獎（2010年）和政府榮譽獎（2018年） 。2021年，由於他對布拉格表演藝術學院長期和重大的教學、藝術和學術貢獻，他獲得了名譽教授稱號。維斯科奇爾於2022年獲頒卡夫卡文學獎。於2023年4月28日去世，即生日一天後，享年94歲。給讀者的話（節錄）：「本書所

翻動思考力，打開知識的大門舞台劇是從什麼時候開始出現？卡通影片是怎麼製作出來的？演唱會要從多久之前開始籌備策畫？製作藝術品前有什麼前置作業？跟著趣味翻翻書，探索藝術領域進化歷程 電影、戲劇、音樂……都是我們生活中隨處可見的休閒娛樂。 但你知道這些藝術作品都是如何誕生的嗎？ 本書將帶領讀者認識六大藝術類別的進化史，並分門別類了解藝術創作的基礎知識。 說不定你也會在了解藝術如何產生的過程中發現樂趣，成為了不起的鑑賞家喔！ 【劇場創作學問多】 演員現場演出的古典戲劇、使用牽線木偶的傀儡戲、歌唱演員的音樂表演——以上這些都是劇場。除此之外，還有很多種劇場，有些你可能已經知道，有些則是很快就會學到，不過你知道劇場表演是如何創作出來的嗎？完成一場戲又需要多少人參與呢？接下來就讓這本書來為你解答。 【電影拍攝大揭密】 充滿追車戲和大量動作場景、警匪犯罪驚悚片、喜劇系列、奇幻史詩，這些是目前在戲院和電視上會看到的幾種電影類型。無論是對兒童或是成年人來說，看電影都是很棒的娛樂。就讓我們一起看看一部電影是怎麼完成的吧。 【製作動畫電影】 想必大家都知道什麼是動畫電影，而且也在戲院或電視上看過許多部喜愛的動畫電影，不過你知道動畫有哪些類型嗎？動畫短片是怎麼製作的？我們一起來看看吧。 【交響樂團演奏趣】 想像此刻你正在聽一場音樂會，舞台上的管弦樂團正在演奏，完美的音樂和諧交織，觀眾聽得如癡如醉，一切看似再簡單也不過。雖然自史前時代以來人類就已經在創作音樂，但是要作出「優質的音樂」可沒這麼容易喔。 【籌辦大型演唱會】 我們從上一章學到音樂家在古典音樂會前必須完成的工作，那麼流行樂明星歌手的演唱會又要做哪些準備呢？這種演唱會通常更難籌備，尤其是因為很多流行樂演唱會都有成千上萬的人參加。 【創造視覺藝術】 視覺藝術欣賞主要是透過眼睛來體驗的，你可能沒特別注意，但無論我們走到哪都會發現這種藝術形式，例如掛在牆上的畫作，和你所在城市的美麗建築，就讓我們一起探索視覺藝術的定義及其由來吧。書籍特色 ★蒐羅古今中外各種戲劇、音樂、展演活動，幫助孩子初步認識各類藝術產業。 ★生動插圖與幽默筆調，幫助讀者建立六大藝術類別基礎知識、了解藝術的起源與發展。 ★易翻好讀的摺頁設計，提供孩子尋找知識的樂趣，幫助提高自主閱讀興趣。

翻動思考力，打開知識的大門美式足球跟英式足球有什麼不一樣？陸上田徑包含了哪些項目？夏天到了，有什麼好玩的水上活動？電玩競賽也算一種運動？跟著驚奇翻翻書，探尋運動項目發展軌跡 你是否也覺得運動項目讓人眼花撩亂，分不清這種球跟那種球、不懂大家為什麼著迷不已？ 其實，運動不僅貼近生活，也能幫助你活得更健康又有趣！ 本書將介紹各種運動及比賽規則，幫助讀者熟悉常見運動項目，也能一同享受觀賽樂趣。 說不定你也會在了解這些運動的過程中感到有趣心動，進而開始練習喔！ 【田徑和體操】 因為有身體和肌肉骨骼系統，我們能行走、奔跑、跳躍或是投擲各種物品，甚至還能滾來滾去和翻筋斗。田徑和體操是以這些人體基本技能為基礎的一系列運動項目，跟其他運動一樣，田徑和體操運動員需要有健康、耐操和強壯的身體。讓我們一探究竟吧！ 【球類競賽】 球類運動大多是團體競賽，只有少數例外，這代表會有兩隊互相競爭。除了技巧之外，團體競賽還需要團隊精神。雖然足球是最著名的球類運動，但人們已不斷發明出更多不同的球類比賽了。 【冬季運動】 人們對體育活動向來都充滿創意與熱忱，即使在冬天也不放棄運動，於是在集思廣益下發展出許多冬季運動。在白雪靄靄、酷寒籠罩大地的冬天運動可是很有趣的喔！ 【水上運動】 炎炎夏日大家都會去玩水。水上運動可以在任何地方進行，像是池塘、湖泊或海洋，有些運動項目只需穿上泳衣，有些則需要額外的裝備。讓我們來看看可以在水中從事的多種運動吧！ 【動力運動】 在摩托車和汽車發明後，有一群愛玩的人開始思考如何用它們來競賽，他們的想法實在很棒，而這種充滿汽油味的運動就這樣誕生了。讓我們來看看這段精彩的運動娛樂發展史。 【武術和現代運動】 運動的世界多采多姿，無論是武術、攀岩、自行車，或是電競，每個人都一定能找到符合自己興趣的運動。除了前述這些，還有更寬廣的世界都在等著你。快從沙發上站起來，來看看這些有趣的運動吧！本書特色 ★蒐羅古今中外各種球類、武術、競技賽事，幫助孩子初步認識各類運動。 ★生動插圖與幽默筆調，幫助讀者建立各項運動競賽基礎知識、了解運動樂趣。 ★易翻好讀的摺頁設計，提供孩子尋找知識的樂趣，幫助提高自主閱讀興趣。

當內心始終如一的對待世界， 這世界卻因為各自的利益讓人體驗了變形人世的涼薄…… 格雷戈爾是薩姆沙家的重要經濟支柱，有一天早晨從不安的夢境中醒來，發現躺在床上的自己變成一隻可怕的蟲。硬如盔甲的背貼著床，稍稍抬頭就能看見自己隆起的棕色腹部，……腿卻細得可憐，只能在空中無助舞動。 在格雷戈爾變成一隻蟲後，家中經濟遭逢巨變，躲在房間暗處偷聽的他，這才知道家中欠債早已還清，他卻仍然繼續過著被公司制約的日子，……自從變形後，大家漸漸地覺得他已經不是原來的格雷戈爾，認為他是一隻只會帶給全家不幸、負擔與累贅的害蟲。

上學是長大必經的過程。你有沒有想過，世界各地的孩子都在哪裡上學呢？孟加拉的船上學校是什麼樣子？未來要成為僧侶的孩子會上哪些課程？難民營的孩子會在哪裡上學？熱帶雨林裡的學校都教些什麼呢？跟著來自不同國家的孩子，一起上學去！本書特色 ★透過各國上學型態認識不同文化風情，開闊視野與國際觀★藉由認識各國上學差異，學習尊重、接納異己，並懂得知足★圖像方塊呈現清楚明瞭，閱讀知識繪本輕鬆又有趣★SDGs 永續發展目標主題繪本──SDG 1 終結貧窮、SDG 3 健康與福祉、SDG 4 優質教育、SDG 5 性別平權、SDG 10 減少不平等 專家推薦 吳在媖｜兒童文學作家柯倩華｜童書評論家蔡幸珍｜兒童文學工作者葉嘉青｜臺灣師範大學講師暨臺灣閱讀協會常務理事 「你喜不喜歡上學呢？每個人的答案都不一樣吧？每個人喜歡跟不喜歡的原因也不一樣吧？這本繪本讓讀者大開眼界，看到世界上各地孩子上學的不同樣貌，有的學校沒有書桌，有的學校作業是以飛機傳送，想不到吧？我喜歡細細品味這樣的繪本，讓我的想像力帶我去旅行，認識各地不同的學習樣貌，也推薦給您跟您的孩子！」──吳在媖｜兒童文學作家 派直升機送作業簿、漂浮學校送到家、沒有考試不帶書包、和貓一起上課，世界各地學校教育如此多元，令我大開眼界！──蔡幸珍｜兒童文學工作者 透過報導的方式，帶領小讀者們環遊15個國家，了解各地孩子在不同的文化與環境中，如何接受教育、懷抱理想、翻轉命運！引發孩子對於世界的好奇與關懷，學習尊重與珍惜彼此的異同。──葉嘉青｜臺灣師範大學講師暨臺灣閱讀協會常務理事

《好兵帥克》 帥克，一個退伍士兵，直白、大喇喇的個性，給自己惹上了不少麻煩，但是從來不以為意。與秘密警察談話，帥克不像其他老百姓噤若寒蟬，反而似懂非懂的胡亂發言，就算因此被安上叛國的罪名、關進監獄，仍然一派輕鬆。他的心中彷彿沒有階級存在，視強權為無物；他自作聰明以至耽誤工作，誤穿敵軍制服而遭俘虜，最後卻能逢凶化吉、全身而退，倒楣的都是別人。究竟他是大無畏，還是真痴傻？究竟是他做出對的選擇，或只是他的運氣好？面對接踵而來、可能送上性命的荒誕事件，一般人感到害怕、絕望，他卻笑看一切。讓我們和帥克一起，看他如何以戲謔的態度，面對社會中的不公與苦難。 《一千零一夜》 一千零一夜，每天夜晚都有不一樣的驚喜！許多故事具有神幻色彩，精靈與魔怪飛翔於萬里之上，從神燈迸出無所不能的精靈和戒指神，烏木馬騰空奔馳，天空、陸地和海洋任由主人翁遨遊！一幅幅絢麗的畫面映入眼簾，只要擦一擦阿拉丁神燈，就能滿足心裡的願望；大喊一聲：「芝麻開門！」就能打開強盜藏寶的洞門，一個個曲折離奇故事，一層層神祕面紗，就等著你親自揭開！ 《三國演義》 東漢末年，群雄並起。心懷漢室的劉備、有雄才大略的曹操、偏居江東的孫權都想在亂世中完成一統天下的偉業。出身草莽的劉備原本無法和曹魏與東吳相提並論，卻在得到諸葛亮相助、降伏諸多將士之後，終於也成為一方霸主。三國就此展開攻防戰，憑武力、憑智計、憑仁義，時而結盟、時而敵對，彼此實力消長。在大小戰役中，諸葛亮究竟如何幫助劉備在危難間化險為夷？在這風雲際會的時代，最終誰能脫穎而出，一統三國呢？ 《大森林裡的小木屋》 蘿拉一家居住在廣闊的威斯康辛大森林裡，他們得辛勤耕作、用獵來的獸皮以物易物，才能夠溫飽，而且還必須隨時留意野生動物的動靜，以免遭遇突襲。儘管這樣的生活在外人看來備嘗艱辛，但透過五歲小女孩蘿拉的眼睛觀看，一切都是那麼地新奇有趣。春天，冰雪融化，萬物甦醒，適合進城去；夏天，氣候炎熱，除了耕種，還能品嘗美味的蜂蜜；秋天，天氣轉涼，必須趕緊採收成熟的農作物，為過冬做準備；冬天，天寒地凍，最適合在壁爐前聽爸爸說故事和拉小提琴。小朋友，現在就趕緊翻開書本，和蘿拉一起體驗多采多姿的拓荒生活吧！ 閱讀典範 超越自我 站在巨人的肩膀上看世界 閱讀能力等於未來競爭力 透過豐富題材提升學習力 超越自我從此愛上了閱讀 買3送1,超值優惠 好兵帥克+一千零一夜+三國演義送大森林裡的小木屋

現代主義文學大師卡夫卡寫給巨人父親的控訴與傾吐，文學史上最著名的一本「父愛創傷」。 ★內容簡介 「我的寫作都與你有關，我在作品裡申訴的， 是那些無法在你胸懷裡申訴的話……」 ─── 卡夫卡的熾誠家書 ─── 文學史上最著名的一本「父愛創傷」 // 你是我衡量所有事物的尺度。 你沒有覆蓋到或者你無法覆蓋的領域，才可能是我的生活。 而根據與你高大身軀一致的想像，這樣的領域寥寥無幾…… // ▍「親愛的父親，最近你問我，我為何聲稱對你感到恐懼……」 ▍現代主義文學大師寫給巨人父親的控訴與傾吐 卡夫卡的文學作品充滿壓抑、疏離與絕望，始終在與權威、自我拉扯，他的寫作動機乃至人格養成，都和其父赫爾曼有關。 卡夫卡在他離世前五年，寫了一封長達103頁的信給父親，道盡對父親既崇仰又恐懼，急於逃離又交織著歉疚的矛盾情感。信中細述宛如巨人強大的父親對其施加的壓力，如何使他喪失全部的自信心──他渴望肯定，而父親給他的更多是言語上的羞辱與暴力；他亟欲獨立自主，結局卻是終生恐婚，難逃父親龐大的身影。 這封信最終被母親退還回來，未成功交到父親手上，但仍被留存下來。它是後世讀者親近卡夫卡、認識其寫作起源的一把鑰匙，也是一個始終追尋父愛、飽受童年創傷的男孩，對父親沉重而赤裸的控訴與傾吐。 // 你幾乎沒有真正打過我，可是你的咆哮，你漲紅的臉， 你急匆匆解下的褲子吊帶，它垂掛在椅背上隨時待用的狀態， 對我來說更為糟糕。就像一個人即將被絞死那樣。 如果他真被吊起來，他就死了，一切就結束了。 而如果他必須目睹整個準備絞刑的過程，一直到絞繩已垂在面前了， 才得知自己已被赦免，那麼，他可能會為此痛苦一生。 // ★特別收錄：卡夫卡不同時期之肖像及其家族成員照片。 ★名人推薦 ● 耿一偉（台北藝術大學戲劇系兼任助理教授）專文導讀：「《給父親的一封信》不是文學作品，是卡夫卡對原生家庭的控訴。或許自覺與卡夫卡有類似經歷的讀者，能在卡夫卡的信中找到認同，因為他說過：『只是為了那些絕望者，希望才被賜予我們。』」 ● 平路（作家）專文推薦：「我始終記得第一次讀到這本書的震撼。閱讀時我很年輕，想著到底是怎麼樣的情境，一句接一句，卡夫卡寫下如許絕望的句子？……翻開卡夫卡，段落間如果您不覺歎口氣，某些字句刺到了痛點？甚或悄悄流下淚水？那麼，經歷的或許是另一個意義的『成人禮』。回顧困擾您的父子關係，您內心將會出現

「我的寫作都與你有關，我在作品裡申訴的，是那些無法在你胸懷裡申訴的話……」─── 卡夫卡的熾誠家書 ───文學史上最著名的一本「父愛創傷」//你是我衡量所有事物的尺度。你沒有覆蓋到或者你無法覆蓋的領域，才可能是我的生活。而根據與你高大身軀一致的想像，這樣的領域寥寥無幾……//▍「親愛的父親，最近你問我，我為何聲稱對你感到恐懼……」▍現代主義文學大師寫給巨人父親的控訴與傾吐卡夫卡的文學作品充滿壓抑、疏離與絕望，始終在與權威、自我拉扯，他的寫作動機乃至人格養成，都和其父赫爾曼有關。卡夫卡在他離世前五年，寫了一封長達103頁的信給父親，道盡對父親既崇仰又恐懼，急於逃離又交織著歉疚的矛盾情感。信中細述宛如巨人強大的父親對其施加的壓力，如何使他喪失全部的自信心──他渴望肯定，而父親給他的更多是言語上的羞辱與暴力；他亟欲獨立自主，結局卻是終生恐婚，難逃父親龐大的身影。這封信最終被母親退還回來，未成功交到父親手上，但仍被留存下來。它是後世讀者親近卡夫卡、認識其寫作起源的一把鑰匙，也是一個始終追尋父愛、飽受童年創傷的男孩，對父親沉重而赤裸的控訴與傾吐。//你幾乎沒有真正打過我，可是你的咆哮，你漲紅的臉，你急匆匆解下的褲子吊帶，它垂掛在椅背上隨時待用的狀態，對我來說更為糟糕。就像一個人即將被絞死那樣。如果他真被吊起來，他就死了，一切就結束了。而如果他必須目睹整個準備絞刑的過程，一直到絞繩已垂在面前了，才得知自己已被赦免，那麼，他可能會為此痛苦一生。//★特別收錄：卡夫卡不同時期之肖像及其家族成員照片。★名人推薦● 耿一偉（台北藝術大學戲劇系兼任助理教授）專文導讀：「《給父親的一封信》不是文學作品，是卡夫卡對原生家庭的控訴。或許自覺與卡夫卡有類似經歷的讀者，能在卡夫卡的信中找到認同，因為他說過：『只是為了那些絕望者，希望才被賜予我們。』」● 平路（作家）專文推薦：「我始終記得第一次讀到這本書的震撼。閱讀時我很年輕，想著到底是怎麼樣的情境，一句接一句，卡夫卡寫下如許絕望的句子？……翻開卡夫卡，段落間如果您不覺歎口氣，某些字句刺到了痛點？甚或悄悄流下淚水？那麼，經歷的或許是另一個意義的『成人禮』。回顧困擾您的父子關係，您內心將會出現通透而舒暢之感。」● 張亦絢（作家）專文推薦：「卡夫卡對父親『既糾纏又挑戰』，對現在的讀者來說，應該是『太可疑的暗黑療癒』。然而，不同於現今的『乾淨俐落』，卡夫

捷克最大出版集團Albatros Media as重點推薦布拉格Krutart動畫工作室 獲獎插畫師捷克人氣兒童作家聯手創作歐系童話風教育主題繪本～幫家長搶救孩子的壞習慣‧引導孩子學會自我管理，建立正向習慣～【自我管理／正向習慣】「嗚！嗷嗚……」聽聽那個哭聲，洞穴裡有龍在哭……這時出現了一個英勇的公主準備來拯救牠....等等!這隻龍竟然是因為牙痛在哭!?「阿龍，把牙刷跟牙膏拿好，我要替你上課了！」公主決心教龍改掉諸多的壞習慣，讓牠變成一隻身強體壯的龍，除了要懂得清潔牙齒，龍要學習的還很多很多呢……森林裡的龍會這麼聽話嗎？公主的「健康龍養成計畫」能順利成功嗎？　◎引導閱讀 第一次看到這本繪本的介紹，就覺得莞爾，怎麼龍在哀號哭泣不是因為打輸了騎士，而是因為牙痛！？然後來拯救改造牠的，竟然是一個小公主！這個設定真是非常有趣，讓人好想看看小公主把龍帶回去後會怎麼做啊！ 原來，我們這隻牙痛的小龍，每天都吃很多巧克力、糖果還有蛋糕，所以才會把牙齒搞得這麼糟糕！而且沒想到，小龍除了貪吃甜食，也不愛刷牙、不愛洗手洗澡，不愛整理房間，把東西丟得到處都是，有時懶得運動，還不愛定時吃飯只顧著玩遊戲，時間到了也不願意去睡覺，催促牠去還會鬧脾氣…… 這根本就是許多小孩的寫照，我們的小龍可說是集合了小朋友常有的壞習慣於一身啊！（確實，家中搗蛋不聽勸的孩子，對許多爸媽來說根本就是隻小怪獸啊！用龍來代表超貼切……） 趣味的人物與故事設定，搭配繪者別致的歐系童話畫風，以生動的大片插圖結合精細的小圖解說，從刷牙的正確方式、對牙齒有害及有益的食物，再到洗澡和洗手，甚至整理房間和運動，以及飲食習慣、睡眠的主題，都仔細地講述了一遍，小讀者可以從生動的劇情對話中，看到小龍有哪些壞習慣，並且了解這些壞習慣帶來的壞處，以及該如何改正，還可以學會運用哪些訣竅來養成新的好習慣。 作者巧妙地運用了教導小龍這個設定，一頁一頁來教孩子如何改正壞習慣，並學會正確的衛生習慣、生活常規和健康知識，使孩子可以輕鬆投入情境不會排斥，甚至願意幫忙想辦法來拯救改造這隻小龍，進而建立正確的健康觀念，在日常生活中一一改掉這些壞習慣。

在這世界，所有屬於上帝的也可能屬於魔鬼。米蘭．昆德拉奠定世界文壇地位的小說處女作，創作初心的終極展現！★榮獲捷克作家協會獎！Amazon書店讀者4.6星一致好評！★昆德拉獨家親繪繁體中文版封面插畫，極具收藏價值！就算我能將這幾天毫無意義的日子從我生命當中一筆勾銷，那我又能夠蒙受什麼利益？既然我一生的「整個」歷程本身即是以一場錯誤開展的：那張明信片的笑話，那次巧合，一個荒謬。我懷著驚懼覺悟到，由錯誤所孕育的事情竟然和由理性和必然性所孕育的事情同等真實。但願我能磨滅我這一生的整段經歷！只是，我憑什麼磨滅它？畢竟導致我這段經歷的各種錯誤又不是「我的」錯誤？歸根究柢，當人家把那張明信片裡的笑話當正經事看待的時候，是「誰」搞錯了呢？《玩笑》是文壇大師米蘭．昆德拉寫作生涯的起點，也是他對當代政治和社會問題的表態，既是親身見證，也是沉重控訴。這個故事構築於似假還真的世界，沒有絕對的敘述者，但卻比所有史學作品更忠實深入。昆德拉不以居高臨下、疏離冷淡的距離來觀察，而是透過近距離的逼視，刻劃每位角色的卑微和庸碌、清醒或盲目，而不論他們是投身光明或蟄伏黑暗，每個人性的高貴或卑鄙，都是最真實的「生存」。昆德拉透過這部作品體現了命運的現實和時代的荒誕，歷史、政治、社會、愛情在極致的筆觸下穿針引線，不但是大師嶄露鋒芒的代表作，更是其創作初心的終極展現！名人推薦：【精神科醫師、榮格分析師】王浩威、【格林文化發行人】郝廣才、【詩人、藝術家】許悔之、【作家】陳雨航、【小說家】駱以軍 強力推薦！

小說的價值在於展現生命裡存在的可能性，將深埋在你我心中的東西發掘出來。文壇大師米蘭‧昆德拉對藝術的獨到見解，20世紀至今猶然散發歷久不衰的耀眼光芒！我們碰觸到了圍繞在他遺囑四周那段傳說裡的最大謊言：卡夫卡根本不想毀掉他自己的作品。一個人兩腿一伸以後，不是被當做廢物處理，就是被當做象徵供奉。對於他已喪失的個體性，兩種做法都是不敬。美學意圖不但從作者所寫的表現出來，也從作者所刪去的部分顯露出來。寫出一段文章是不簡單，但刪掉它，卻要求更多的天賦，更多的文化背景，更多的創造力量。所以出版作者所刪去的部分，這和刪去作者決定要保留的部分一樣，都是同樣粗暴的侵犯。米蘭‧昆德拉延續《小說的藝術》中小說創作的源起，在《被背叛的遺囑》中持續引領讀者在文學史上的經典巨作之中徜徉，進而衍伸探究文學、音樂乃至藝術發展的脈絡。透過大師的筆觸，探究自古典與現代接壤的二十世紀以降，現代主義、浪漫主義與藝術創作者所處的當代環境、政治社會，在「創作」的洪流中爬梳過去、現在與未來。本書與《小說的藝術》、《簾幕》、《無謂的盛宴》並列昆德拉的四大文學論集，以廣袤的哲學語境與批判精神，奠定其當代大師地位。

※捷克文學史上最著名的幽默諷刺小說！與卡夫卡並列其名的捷克小說家哈謝克畢生代表作。※這不只是一個天兵的故事，更是真實社會的反映與人性的寫照，以玩笑的方式對待世界的荒誕，正是《好兵帥克》這本書的真正含義所在！※本書共有超過六十國不同語言的譯本，更被改編無數影視舞台劇作品！※「捷克民族不需要再創造別的世界品牌，只要擁有哈謝克和帥克，就足以顯示其偉大了。」哈謝克因《好兵帥克》的幽默諷刺筆法，被人們譽為是捷克的「馬克．吐溫」。※啼笑皆非的噴飯對白，加上無可救藥的阿Q精神，是升斗小民苦中作樂的黑色幽默，也是對封建王權的最高反諷！「傻瓜」要如何在亂世中求生？看帥克如何當一個「好兵」？又遭遇了怎樣的歷險？！在王權至上的古早年代，小民比禽獸還不如？面對愚昧和昏庸的上級，誰才是真正的傻瓜？諷刺封建官僚的醜惡、戳破虛偽神權的假面！跟帥克一起展開一場荒謬又機智的軍旅歷險！1883年，捷克的兩位國寶級作家剛好同在這年誕生，一位是卡夫卡，另一位就是《好兵帥克》的作者哈謝克。而哈謝克在文學創作上的最大成就，就是他在生命的最後兩年中完成的長篇小說《好兵帥克》。這部傑出的諷刺小說，以一個捷克士兵帥克在第一次世界大戰中的經歷為主軸，深刻揭露了奧匈帝國統治者的凶惡專橫及其軍隊的腐敗墮落。他透過帥克這個令人發笑的小人物，以及他鬧劇般的遭遇，諷刺當時已經走向末路的奧匈帝國的僵化和種種弊病。哈謝克也因而被譽為是「捷克的馬克．吐溫」。本書原定為六部，然而哈謝克在寫到第四部開頭時即因病逝世。雖然由他的朋友接續完成，但品質和風格與哈謝克並不相符，許多譯本都沒有採用納入。帥克是一個靠為雜種狗偽造血統證明掙錢的狗販，其時奧匈帝國以塞拉耶佛事件為藉口向塞爾維亞宣戰，帥克也因此收到徵兵令，他因風濕病被當成逃兵者，被被送進拘留所，適巧酗酒且嗜賭的卡茲神父來拘留所布道，看中了帥克，選他做自己的勤務兵。不久神父打牌輸光錢，把帥克押給了軍官盧卡什上尉。之後被上校派往與俄國交火的前線。後又陰錯陽差，弄錯方向，當地的警察局長把他當成俄國派來的間諜……，種種不可思議的遭遇，帥克卻都能幸運地逢凶化吉、全身而退。作者以戲謔的文字反映當時社會的不公，深刻描繪了封建制度下許多僵化及不合理的一面，是捷克最具代表性的文學傑作。※【名人評價】「帥克亦步亦趨地模仿他周圍的世界，一個愚蠢的世界，結果人們無法分辨他是否真的也是愚蠢的。他輕而易舉地、同時又

有故事可說的人往往是經歷很多事的引導孩子看世界、說自己的故事、做精采的人 「長腿」小矮人法蘭克住在一座美麗的花園裡，他很喜歡聆聽小鳥和他分享的冒險故事和有趣見聞。 不過，麻雀並不包含在其中，因為他們老是愛取笑法蘭克，說他成天只會待在花園裡，腿長這麼長又有什麼用。 有一天，法蘭克再也受不了了！ 他決定離開花園，一個人穿過森林、越過高山，不論白天黑夜、晴天雨天，即使冰天雪地也沒有讓他停下腳步。 他造訪了許多城市，去了好多好多地方，下巴上的鬍子也越長越長……特別的是，法蘭克每到一個地方，就會撒下一顆種子，或者種下一朵小花，所以他走過的地方，正一點一點地改變著，變得越來越美麗…… 當然，旅途不會總是一帆風順，但是法蘭克面對眼前的困難，沒有退縮，也不放棄，就這樣繼續前行，直到有一天…… 如果不是受到麻雀的刺激，法蘭克可能永遠不會離開心愛的花園，雖然他總是津津有味地聽著小鳥所告訴他那些關於外面世界的冒險故事，可是他從沒想過，有一天，他也可以成為說故事的人，而且是說自己的故事。其實成長就好像一個人的旅行，你可能像法蘭克一樣，一開始不是自願的，可是當離開熟悉的環境和父母的保護後，你會在旅程中更認識自己，知道該如何與自己相處，你會為眼前的風景所感動，也會為旅途中無法預測的天氣與路況所苦惱，有時也會感到孤單，但是只要堅持下去，你會發現自己的成長和改變，讓眼前的世界變得越來越美好！★花園守護者小矮人要到全世界旅行了！每到一個地方，他就種下一朵小花，你找到了嗎？★今年冬天最棒的聖誕禮物！宛如置身美麗的風景明信片中，一秒穿梭世界知名景點！

★ 捷克公認最偉大童話故事作家埃爾本經典敘事詩，出版百年首次授權繁體中文版！★ 13篇敘事詩，搭配13幅細緻蛋彩畫插圖，絕美詩集描繪捷克民族不朽精神！★ 捷克當地流傳最久遠的民間傳說與童話，送給世界最真誠的警世箴言！★ 關於愛與死亡、幸福與懺悔的古老傳說，娓娓道出捷克傳統社會嚴謹的道德觀！《花束集》是作者埃爾本根據畢其一生採集而來的捷克民族傳說故事，以敘事詩的體裁進行創作成集。一篇篇遞層且相互呼應的寓言或是警世箴言，不僅成功地詮釋捷克傳統社會嚴謹的道德觀，也完美地描繪出捷克民族的靈魂。捷克文學家、音樂家與藝術家深受其影響，包括史麥塔納（Bedřich Smetana, 1824-1884）、聶魯達（Jan Neruda, 1834-1891）、德弗札克（Antonín Dvořák, 1841-1904）、楊納傑克（Leoš Janáček，1854-1928）與馬爾蒂努（Bohuslav Martinů, 1890-1959）等，皆紛紛以各種文學作品、音樂或是藝術方式來表達對於民族主義意識抬頭的渴望。其中，最為知名的應是德弗札克在1890年代創作的四首交響詩，其文本取材便是來自《花束集》四篇同名詩作：〈水妖精〉、〈午間女妖〉、〈金紡車〉、〈鴿子〉。而〈水妖精〉也是德弗札克於1900年完成的著名歌劇《露莎卡》（Rusalka）中的角色靈感來源；知名捷克導演布拉貝茨（F. A. Brabec, 1954）於2000年擷取其中七篇敘事詩成功拍攝同名電影《花束集》，橫掃2000年「捷克金獅獎」最佳攝影獎、最佳音樂獎等四項大獎。直至現代，本書一直是捷克小學重要的捷克文學基礎教材。埃爾本對於《花束集》原版的十二篇敘事詩也有別出心裁的安排。作者就每首敘事內容的屬性採鏡像排列：同書名的開場詩〈花束〉與最末篇〈女先知〉都是關乎國族命運的寓言；第二篇〈寶庫〉與第十二篇〈女兒的詛咒〉則是講述母與子的關係；第三篇〈新郎衫〉與第十篇〈柳樹〉論及男與女的關係；第四篇〈午間女妖〉與第九篇〈水妖精〉則提及人與超自然力量的關係；第五篇〈金紡車〉與第八篇〈札霍爾的刑床〉談論的是內疚、懺悔以及最終的救贖；第六篇〈聖誕夜〉與第七篇〈鴿子〉則是對比幸福與悲傷，以及愛與死亡。這樣極具巧思的篇章排列，漸層遞接，如同書名，好比一紮花束。好評推薦：「中文讀者，對英美德法等西歐北美的浪漫主義作品，多半耳熟能詳，但對

當一個藝術家談起另一個藝術家，他談的其實始終是自己。文壇大師米蘭．昆德拉與文學、美學、藝術的相遇！出版10週年紀念，書封由昆德拉親筆繪製插畫，最具珍藏價值！我的感覺是，《百年孤寂》這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。唐吉訶德死了，小說完成了。只有在唐吉訶德沒有孩子的情況下，這個完成才會確立得如此完美。如果有孩子，他的生命就會被延續、被模仿或被懷疑，被維護或被背叛。反仿真

有些小說會提問，有些小說沒有答案， 而在本書《蛻變》之中，沒有提問，更沒有答案。 甚至，沒有原因。 這本有聲書《蛻變》，保留了卡夫卡那種，簡潔的矛盾與荒誕的文字與文體；也針對聲音的呈現方式，將字詞與句子的順序，調整成更適合聆聽的版本；除此之外，隨著故事情節的推進，朗讀者也隨之變化不同的聲音詮釋方式，讓你一層層進入角色的心境，和卡夫卡式的文學氛圍。 除了文體、聲音演繹的特色之外，本書還特別收錄，35則名家評論以及作家生平，讓你在聆賞故事之餘，還能對作者與故事有更深層的瞭解。 那《蛻變》這本書是在說什麼樣的故事呢？ 故事開展於，一隻蟲莫名的在人的世界醒來，它卸下了生而為人的重擔，卻成為家人恐怖的負擔。在它怪物般的蟲殼下，有一顆最溫柔的心。它比任何人都像人，甚至當它明白大家的厭惡與唾棄之後，懷著奇特的體諒，自願地離開了人的世界。 本書作者卡夫卡，被譽為20世紀最具影響力的作家之一，影響了後世的文學藝術流派，如「存在主義」、「荒謬劇」、「魔幻寫實」等。他的人，他的作品，受到藝文界廣大的談論，從哲學家沙特、文學評論家羅蘭‧巴特，到小說家村上春樹等，都從中獲得啟發，像是： ◆ 諾貝爾文學獎得主蒙塔萊曾說： 「在我們這個時代，沒有哪個作家比卡夫卡更孤獨，但也只有很少數的人，才能達到他所引發的共鳴。」 ◆ 小說家馬克‧史洛卡說： 「卡夫卡並沒有救我，他只是告訴我，我正在往下沉。」 ◆ 劇團總監麥基‧埃斯布馬這樣形容： 「我們在《蛻變》裡，看到當代宅男的原型。」 回到《蛻變》小說本身，或許一開始聆聽的時候，你會覺得故事很荒謬，但如果我們明白了卡夫卡要說甚麼，那就會覺得它再具體寫實不過了，一點也不怪誕。畢竟在現代社會中，難保誰不會一覺醒來變成一隻大蟲，又或者，我們都曾是鄙棄主角的那些家人。 作者簡介／法蘭茲．卡夫卡 1883年出生於奧匈帝國統治時期的布拉格，是猶太商人的兒子。他曾攻讀文學，後改學法律，23歲便獲得法學博士學位，畢業後任職保險公司。他一生多次與人訂婚又解除婚約，從未結婚。1924年死於肺結核，享年不滿41歲。 卡夫卡從中學時期就開始寫作，終身熱愛文學創作。他死前曾請好友馬克思．布洛德將他全部的書稿銷毀，但布洛德卻違背他的遺願，將這些未完成的小說整理出版。其作品包括小說《審判》、《城堡》、《蛻變》，以及書信集《給菲莉絲的情

《好兵帥克》一書描寫的是一位名叫帥克的捷克士兵在第一次世界大戰期間的荒謬軍旅經歷，淋漓盡致地諷刺了奧匈帝國的軍官、員警以及神父昏庸無能和愚蠢透頂的醜態，這部作品自問世以來，在世界各地持續發揮著影響，本書塑造的帥克形象耿直誠懇、憨厚淳樸、幽默機靈，他總是善於以耿直無辜的態度戳破統治官僚的謊言，讓暴虐腐朽的軍官暴露出醜惡嘴臉，讓蠅營狗苟的官僚丟人現眼，讓人的自由價值得到彰顯，作品以生動的筆觸塑造出惹人

小黃傘，對我而言，好似就是那個「點」。就是，那些一個個迎著我們而來，影響我們，造就我們的「點」，那些我們在旅程上總得仰賴的那些個點點。它來，然後離開，我們才能接續探尋下一個到來的小黃傘。小黃傘，因著它，我也才能繼續往前吧。