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只有卡夫卡能懂/你的卡夫卡世界──現代人精神困境的完美詮釋者他的作品有如預知一般，提早完美詮釋現代人面臨人際疏離，被誤解，探索異化，及不公義或不人道的荒謬世界。本書收錄卡夫卡眼中最亮眼，精彩指涉的6個指標，卡夫卡最後信件(被視為遺囑)提到，「即使作品全燒毀也要留下」的代表作選。超越時代，超越經典，被稱為「現代作家中的作家」，影響包括馬奎斯、卡繆、納博可夫、村上春樹等無數重要現代作家。一生必讀，「未必」荒謬的虛實樂章！犀利洞察X幽默警世，存在主義大師給虛無地表，現代人類世的精彩起手式「他(卡夫卡)將所有的生物/生命都包含在他的觀察中，猶如聖徒為所有生靈祈禱一般。」──班雅明版本特色‧全球獨家首發，精選代表名作，以6篇卡夫卡眼中的最佳作品為主軸。‧現代小說家先鋒作品必讀，透視現代人的精神困境與危機。‧特別收錄，名作點評：班雅明談卡夫卡逝世十周年文。‧國內名家推薦與重磅專序，特邀藝術家林勝正/繪製內頁插圖。‧以專屬中文版，回應跨越百年經典，值得珍藏。簡介法蘭茨．卡夫卡最著名的故事，非《變形記》莫屬。作品講述了格雷戈爾‧薩姆沙的故事，有一天早晨，他醒來不再是一個「人」，而是一個醜陋而巨大的害蟲。卡夫卡的《變形記》是對非人性無聲反抗的怪誕寓言，更是跨時代的經典。無聲的抗議呼聲，最終無能為力，卻超越時空，至今仍是世界文學中最令人激動的作品之一。而他令人驚奇的文學成就，與對現代重要作家的深遠影響，無法一一細數。 作家逝世100年之際，我們該如何勾勒，紀念卡夫卡？本書以六部傑作選為主軸，看見最佳卡夫卡，期以作者眼中之最佳作品向他致敬。在卡夫卡在人生最後兩年，完成最後作品〈飢餓的藝術家〉後，在寫給編輯好友的信(被視為第二封遺囑），甚至提及作品在他心中的排名，這幾本書尤其在他的創作中「算數」，即便要銷毀亦可先放過的清單，流露作品在他心中的份量。這幾部作品 (有的是為作品結集之代表作書名)，分別是：〈判決〉，〈司爐〉，〈變形記〉，〈在流放地〉，〈鄉村醫生〉，與〈飢餓的藝術家〉等。本書期以特選新編版，勾勒卡夫卡樣貌，以作家自選之深刻筆觸，供讀者典藏。這些他生前出版的書目定名之作，堪稱代表名篇。當然卡夫卡深刻且驚艷世人之作，絕不止於此。作家逝世百年，對世事洞察眼眸仍目光如炬，筆鋒銳利。當今世人需要卡夫卡，或許更甚以往。我們期待能一再重新與卡夫卡相遇，同時審視現代人身處世界的各種難題，無論人際

「這是個錯誤。一個人怎麼可能會有罪？」——法蘭茲．卡夫卡，《審判》人類注定無法迴避的審判，罪名不得而知卡夫卡逝世百年原始手稿紀念版「一定是有人誹謗約瑟夫．Ｋ，因為他並沒有做什麼壞事，某天早上卻被逮捕了。」約瑟夫．Ｋ在家裡遭到控告，從此開始他與法院一連串的對抗與挫敗。家人害怕他成為家族的恥辱；委任律師遲未完成第一份答辯書；為Ｋ關說的人士則告訴他：每個被告都不無辜，且從來沒人獲得真正的無罪釋放。Ｋ罪不可赦，卻始終不知道自己的罪狀……《審判》為卡夫卡根據自身情感關係中的矛盾與苦痛著述的未竟之作。本書以重建原始手稿的校勘本為基礎，保留原稿拼字和標點，還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分，並收錄未完成的殘稿，期以忠實呈現的原稿文字，帶讀者一同領略卡夫卡筆下的人類絕境。 ◆專文導讀——鍾英彥　淡江大學德語系教授　「我們似乎可以認為《審判》中的逮捕反映出卡夫卡和菲莉絲的訂婚，而解除婚約就是Ｋ的處決。」◆特別收錄——《鱷魚街》作者布魯諾．舒茲波蘭版專文導讀「諷刺、變形、荒誕……在卡夫卡心目中，神性世界的崇高無法以別的方式表達——只能把它表現成否定人類世界的強大力量。」

「別人會忘了他在這之前所做的一切，沒有人會因為他的過去而指責他。」──法蘭茲．卡夫卡，《失蹤者》儘管逃亡，即使不見任何藏身之處卡夫卡逝世百年原始手稿紀念版「當那艘已經放慢速度的船駛進紐約港，他像在一道忽然轉強的陽光中一眼看見他已觀察多時的自由女神像。她持劍的手臂跟先前一樣高高舉起，自由的微風在她身旁吹拂。」十七歲的卡爾．羅斯曼由於一樁醜聞被父母送往美國，必須在陌異的國度自力更生。每回看似找到棲身之所，卻旋即遭到驅離，處境愈來愈苛刻，即使如此，卡爾仍無畏地朝荒野前進。直到一天，他看見上百位天使矗立於高聳的基座，以金碧輝煌的長喇叭吹奏著不和諧音……《失蹤者》為卡夫卡以想像中的新大陸為故事舞台的未竟之作，最初在一九二七年以《美國》為名問世。本書以重建原始手稿的校勘本為基礎，保留原稿拼字和標點，還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分，並收錄未完成的殘稿，期以忠實呈現的原稿文字，帶讀者一同領略卡夫卡筆下壯闊的美國風景。◆專文導讀——耿一偉　台北藝術大學戲劇系兼任助理教授　「卡夫卡難得寫了齣默片式的喜劇，這部小說歡迎每一個人，決定要加入《失蹤者》的人，我們在此向他道賀！」◆特別收錄——德國流亡文學作家克勞斯．曼美國版專文導讀「他必須在美國生活，從而擁有特別的機會。他的創造者希望他能夠證明自己值得擁有這個機會，不希望他走向毀滅。因為詩人在他的一切榮光和悲慘之中深愛著他所創造出的這個純真人物，他最心愛的夢想，他的繼承人。」

米蘭．昆德拉：「我們這個時代最了不起的作家」赫拉巴爾思考最深、醞釀最久的的傳世之作「我之所以活著，就為了寫這本書。」一九五四到一九五八年之間，赫拉巴爾曾於布拉格一處廢紙回收站當了四年打包工。據他自己說，他到這裡工作之後不久，便產生了寫這部小說的想法，這個想法在他腦海裡醞釀了二十年之久。廢紙回收站的四年生活給他的感受如此之深，使他一直沒有放棄這個題材，而是不斷地加以補充，反覆進行深刻思考。故事主角是在廢紙回收站工作了三十五年的打包工漢嘉，他把珍貴的書從廢紙堆中挑出來，藏在家裡、藏在腦裡，他狂飲啤酒、啃噬著書本裡的思想和詞句，他從一無所知的青年變成滿腹詩書的老人。韓波的詩文、老子的《道德經》、萊布尼茨的情史，都是他信手拈來的記憶，而康德的話語是他感傷喃喃的聲音。這是一個愛情故事——老打包工漢嘉和他經歷過的情人，他的工作，他的時代，還有他當作廢紙打包的書，以及他的生命。他打開他珍愛的書籍，翻到最動人的一段，放在層層疊疊的廢紙中間，外頭再裹上一幅複製的名畫。儘管擺放壓力機的地下室蒼蠅成群、老鼠橫行，這潮濕惡臭的地窖卻在他的遊戲裡，在他的微笑裡成為天堂。一九七二年，赫拉巴爾開始寫作本書，他曾三易其稿：先是詩，次是散文，完成時則為一部憂傷的敘事曲。第一稿他自稱是「一部阿波里奈爾（Guillaume Apollinaire）式的詩稿」，因為他「把整個故事看成僅僅是抒情詩了」；第二稿改為散文，用的是布拉格口語，但他覺得缺乏嘲諷味，即我們在文中感受的黑色幽默。他認為主角是透過閱讀廢紙回收站的舊書而無意中成為文化人的粗工，用口語作獨白不合適，於是又改用「一絲不苟的嚴謹語言，捷克書面語」寫出了第三稿。這一稿讀來猶如一部憂傷的敘事曲，他滿意地說：「直到現在這個故事才是動人的。」到了1976年，本書終於完稿，但當時無法問世，只得放在抽屜裡。直到一九八九年底才由捷克斯洛伐克作家出版社正式出版。

捷克文學奇才赫拉巴爾創作風格重大轉折之作花十八天寫出的鉅著，二十年後才得以出版一個無名小卒的故事，也是一部捷克的歷史一個大半輩子都待在旅館飯店的服務生，他服務過貴族、商人、詩人和將軍，他看過富人在旅館包廂裡徹夜飲酒，縱情男女；他看過窮人的手掌撲在泥地裡，摸索著滾落的銅板。二次大戰前後的捷克，局勢詭譎，然而，侍候過公卿將相、皇帝總統的他，卻能從過往行人的表情，準確預知世界的情勢；從車站鏡子裡的一瞥，清清楚楚看到自己的未來。世界在他眼中宛如萬花筒，戰後捷克的變遷是瞬息即變的風景：不可思議的事紛紛成為事實，再紛紛離析成空——他的人生，是這吉光片羽裡的一枚碎片。他觀看著自己離奇的一生，同時也見證了捷克的歷史。最後的最後，他到偏遠的鄉間去修一條永遠修不完的路，在荒涼的雪地裡服侍著羊馬犬貓，書寫起他精采荒謬的人生。他平靜的凝視著，看自己如何遠遠地離開了自己，最後又回到了原地。赫拉巴爾以說書的方式，快筆勾勒出捷克底層的生活。一幕幕看似滑稽突梯的鬧劇背後，是讓人流不出淚的悲哀。故事告結，說書人靜默，世界彷彿停格在萬物埋雪的寂靜裡，因為生命中，也有連舒伯特都無言以對的時刻。《我曾侍候過英國國王》是赫拉巴爾在創作上的一個重大轉折。它不是作者慣用的中魔式的滔滔不絕，而是用說書的形式，以一長串連貫的故事描繪一個小人物的人生。赫拉巴爾完全沉浸在一種仿造回憶的虛構世界之中，以十八天的神速、一氣呵成寫出這部離奇而又現實、誇張而又平凡、平靜而又撼人的小說，且原稿未改動過一個字，但讀者爭相傳抄閱讀，過了二十年之後才得以正式出版。

赫拉巴爾49歲時，正式出版的第一本書「我只是為了和周圍的環境和人們和在一起，偶爾體驗一下震撼人心的事件，觀察人們心靈深處的顆顆珍珠。」十二個故事，宛如深夜時坐上夜行列車，隔壁的乘客無止境地絮語：親人、街坊鄰居的閒聊，以及小鎮上的人們。他們的對話有種溫潤的色澤，聽著聽著會不知不覺安心地睡著，彷彿置身溫暖且昏黃的童年，餐桌上懸著燈泡，母親正在上菜。一個單純到美好的世界。在其中生活的人們如此樸實，貼近某種對生命原始的想像。鋼鐵廠工人、廢紙回收站職工、保險員、教堂看門人……有人享受急馳在路上的樂趣，激憤時想拿槍殺了自己；有人老去了還舔食著生命歡愉的原味；有人會為了難以表達的情緒，而突然撕裂襯衣，將心胸裸露——他們的七情六欲，是爽朗的天雨初晴。這些是赫拉巴爾深深愛著的人們。他在他們身上，看到了用鑽石鐫刻的哲學家所思考的東西，看到了隱藏在人性深處的珍珠。他以獨樹一幟的「語流」，呈現了他們獨特的美。這是赫拉巴爾專屬的語言，也是捷克底層生活發出的微光。本書是赫拉巴爾在近五十歲時出版的處女作，一問世即引起極大的迴響。

米蘭．昆德拉譽為「我們這個時代最了不起的作家」二十世紀捷克文學奇才處女作 + 重大轉折之作 + 代表作赫拉巴爾110 週年冥誕紀念版他四十九歲才出版第一本小說；他雖然有法學博士的學位，但先後從事過倉庫管理員、鐵路工人、列車調度員、廢紙回收站打包工等工作；他是二十世紀下半葉捷克先鋒派作家最重要的代表，被米蘭．昆德拉譽為「我們這個時代最了不起的作家」。他是博胡米爾．赫拉巴爾。過於喧囂的孤獨捷克文學奇才代表作「我之所以活著，就為了寫這本書。」老打包工漢嘉在廢紙回收站工作了三十五年，他把珍貴的書從廢紙堆中挑出來，藏在家裡、藏在腦裡，他狂飲啤酒、啃噬著書本裡的思想和詞句，他從一無所知的青年變成滿腹詩書的老人。韓波的詩文、老子的《道德經》、萊布尼茨的情史，都是他信手拈來的記憶，而康德的話語是他感傷喃喃的聲音。赫拉巴爾深刻描繪打包工漢嘉經歷過的情人、他的工作、他的時代以及他的生命——這是他的 love story。我曾侍候過英國國王赫拉巴爾重大轉折之作一個無名小卒的故事，也是一部捷克的歷史一個大半輩子都待在旅館飯店的服務生，他服務過貴族、商人、詩人和將軍，他看過富人在旅館包廂裡徹夜飲酒，縱情男女；他看過窮人的手掌撲在泥地裡，摸索著滾落的銅板。二次大戰前後的捷克，局勢詭譎，然而，侍候過公卿將相、皇帝總統的他，卻能從過往行人的表情，準確預知世界的情勢；從車站鏡子裡的一瞥，清清楚楚看到自己的未來。世界在他眼中宛如萬花筒，戰後捷克的變遷是瞬息即變的風景：不可思議的事紛紛成為事實，再紛紛離析成空。他的人生，是這吉光片羽裡的一枚碎片。底層的珍珠赫拉巴爾四十九歲正式出版的處女作十二個故事，宛如深夜時坐上夜行列車，隔壁的乘客無止境地絮語：親人、街坊鄰居的閒聊，以及小鎮上的人們。一個單純到美好的世界。在其中生活的人們如此樸實，貼近某種對生命原始的想像。鋼鐵廠工人、廢紙回收站職工、保險員、教堂看門人……有人享受急馳在路上的樂趣；有人老去了還舔食著生命歡愉的原味；有人會為了難以表達的情緒，而突然撕裂襯衣，將心胸裸露——這些是赫拉巴爾深深愛著的人們。

「……這些留在筆記本上的句子，就像是他綁在奧德修斯身上的繩子，是他準備來束縛自己用的。為了不成為哲學家，為了不在小說裡放入哲理，他寫下了這些。於是，我們可以放心閱讀。我們不會因此更了解卡夫卡作品，甚至甚至不會窺探到他的內心世界，頂多是感受到他的孤寂的外圍。想想，卡夫卡或許是無比貼心之人，他的疏遠，是避免所有過於親近造成的影響。」——朱嘉漢，〈奧德修斯之繩〉 「那樣子的擔負只有在閣樓裡才有可能，也唯有閣樓，能杜絕了任何將那樣子只棲存於可能性中的寫字偷渡為真實的誘惑……」——包冠涵，〈奧德修斯之繩〉 一九二四年六月三日，法蘭茲．卡夫卡於基爾林辭世。馬克斯．布羅德（Max Brod）在其身後遺物裡發現了八本藍色封面的創作札記，寫作時間大概落在一九一六年十一月至一九一八年五月期間…… 「如若活著的時候應付不了生活，就應該用一隻手撥開籠罩著你命運的絕望，同時用另一隻手草草記下你在廢墟中看到的一切。」 「待在原地不動，世界會主動向你走來。」 「這不是城市，這是時間大洋裂開的洋底，滿布夢幻和熱情的亂石堆。在這裡很有趣，但人們會慢慢透不過氣來，與所有潛水者一樣，我不得不浮上水面，否則血液就會突進肝臟裡。」 「人畏懼自由和責任，所以寧願藏身在自鑄的樊籠之中。」 「極度孤獨使我恐懼，實際上孤獨乃是我唯一目的，孤獨於我乃是巨大誘惑。」 「在路上，各式各樣的車站看上去是各式各樣的絕望。」 「不要絕望，對你的不絕望也不要絕望。」 「人怎麼可能面對這個世界感到高興？除非是在裡面避難。」 「真正的絕望立刻而且總是超越了身的目標。」 「生活要求的東西我一樣也沒有，只有人類普遍存在的弱點。」 「理解這種幸福：你所站立的地面大小不超出你雙足覆蓋的面積。」 「障礙是有的，而且永遠都有，但生命正是跟這些障礙打交道所組成的。」 「荊棘樹叢是古老的路障。你若想走得更遠，必須讓荊棘樹叢著火。」 「懶散也者，諸惡之始，萬善之首。」 「我將不惜一切，一切代價，去寫：這是我為了能倖存而發起的戰鬥。」 「你是一份作業。舉目不見學生。」 「我寫下的每一個詞彙幾乎都與下一個詞彙齟齬，我聽到輔音沉重地相互摩擦，元音像吟唱表演中的黑人一樣伴唱。」 「語言是故鄉的呼吸，而我是個嚴重的哮喘病人。」 「……我的所有文字都要燒掉。」 ●特別收錄〈對於罪、痛苦、希望和真實之路的沉

即便不得其門而入、一步步深陷其中， 為什麼他仍堅持走在這條路上？ 漫漫人生裡，我們都是困惑的K。 ｜卡夫卡最後代表作 全新修訂 逝世100週年紀念版｜ 慕尼黑文學館20世紀最佳德語文學小說TOP 9 金獎名導麥可‧漢內克改編同名電影 知名作家村上春樹、昆德拉一致讚嘆的劃時代作品 政治大學斯拉夫語文學系教授 林蒔慧──專文導讀 作家、諮商師、「愛智者書窩」版主 鐘穎──專文解說 一個深夜，土地測量員K應聘來到村裡， 不料若沒有「伯爵」的許可證，就無法投宿過夜。 好不容易過了這一夜，K想親自與伯爵會面，卻發現自己無權進入城堡。 他只能透過城堡派遣的信差接受指示，或提出報告。 接下來K的要求一一遭到拒絕，一場永無休止的鬥爭就此展開…… 當集體的理性為人類打造組織化的文明，現實生活中的「城堡」其實無處不在，甚至獲許多人奉為圭臬、甘之如飴，令現代生活成為夢魘的集合體。若說《變形記》揭露了人在資本主義社會迫害之下的「異化」、《審判》呈現存在的原罪意識，那麼《城堡》成功建構了「權威」以其迷宮構造凌駕人性的現代困境。身在其中的主人翁K，出於個人自由意志、主動持續深入不斷給予否決的迷宮，一再試圖超越，或可作為二十一世紀現代人持續掙扎的靈魂典範。卡夫卡從晚期奧匈帝國統治之下的生活中所感受到的無力與悲觀，具體化作小說，深深影響後世思維，無人能拒絕繼承他對這個世界的創見。 政治大學斯拉夫語文學系教授 林蒔慧： 「德國哲學家班雅明曾在卡夫卡逝世十週年之際指出，《城堡》與《好兵帥克》的聯繫建立在一個基本的對比之上：K對一切都感到訝異，帥克卻從不感到驚訝；K對一切都感到內疚，帥克從未有任何愧疚感；K不斷沉淪，直到不可避免的死亡，而帥克卻在世界上快樂地漂浮著。換句話說，K和帥克雖然都身處混亂的官僚體系當中，周旋於無盡的障礙與無情的威脅之間，但其對比的態度皆為生活的疏離提供了解方。」 作家、諮商師 鐘穎： 「卡夫卡想表達的是放棄，以及他過程中的永不放棄。這是為什麼我們會從他的故事裡得到鼓勵，但同時又感到哀傷。 閱讀卡夫卡總是讓我哀傷，《變形記》裡的他尚帶著嘲諷與批判性，這樣的風格在《審判》中依舊可尋得著脈絡，但《城堡》裡頭已經見不到嘲諷，讀者笑不出來，只感覺到恐怖、孤冷與徬徨。」

即便不得其門而入、一步步深陷其中，為什麼他仍堅持走在這條路上？漫漫人生裡，我們都是困惑的K。｜卡夫卡最後代表作 全新修訂 逝世100週年紀念版｜ 慕尼黑文學館20世紀最佳德語文學小說TOP 9金獎名導麥可‧漢內克改編同名電影 知名作家村上春樹、昆德拉一致讚嘆的劃時代作品政治大學斯拉夫語文學系教授 林蒔慧──專文導讀作家、諮商師、「愛智者書窩」版主 鐘穎──專文解說一個深夜，土地測量員K應聘來到村裡，不料若沒有「伯爵」的許可證，就無法投宿過夜。好不容易過了這一夜，K想親自與伯爵會面，卻發現自己無權進入城堡。他只能透過城堡派遣的信差接受指示，或提出報告。接下來K的要求一一遭到拒絕，一場永無休止的鬥爭就此展開……當集體的理性為人類打造組織化的文明，現實生活中的「城堡」其實無處不在，甚至獲許多人奉為圭臬、甘之如飴，令現代生活成為夢魘的集合體。若說《變形記》揭露了人在資本主義社會迫害之下的「異化」、《審判》呈現存在的原罪意識，那麼《城堡》成功建構了「權威」以其迷宮構造凌駕人性的現代困境。身在其中的主人翁K，出於個人自由意志、主動持續深入不斷給予否決的迷宮，一再試圖超越，或可作為二十一世紀現代人持續掙扎的靈魂典範。卡夫卡從晚期奧匈帝國統治之下的生活中所感受到的無力與悲觀，具體化作小說，深深影響後世思維，無人能拒絕繼承他對這個世界的創見。政治大學斯拉夫語文學系教授 林蒔慧：「德國哲學家班雅明曾在卡夫卡逝世十週年之際指出，《城堡》與《好兵帥克》的聯繫建立在一個基本的對比之上：K對一切都感到訝異，帥克卻從不感到驚訝；K對一切都感到內疚，帥克從未有任何愧疚感；K不斷沉淪，直到不可避免的死亡，而帥克卻在世界上快樂地漂浮著。換句話說，K和帥克雖然都身處混亂的官僚體系當中，周旋於無盡的障礙與無情的威脅之間，但其對比的態度皆為生活的疏離提供了解方。」作家、諮商師 鐘穎：「卡夫卡想表達的是放棄，以及他過程中的永不放棄。這是為什麼我們會從他的故事裡得到鼓勵，但同時又感到哀傷。閱讀卡夫卡總是讓我哀傷，《變形記》裡的他尚帶著嘲諷與批判性，這樣的風格在《審判》中依舊可尋得著脈絡，但《城堡》裡頭已經見不到嘲諷，讀者笑不出來，只感覺到恐怖、孤冷與徬徨。」

「我最好的作品，都是建立在能夠心滿意足死去的能力上。」──《卡夫卡日記》家，是為了懲罰一個人誕生在這世界上●〈判決〉「你本是個無辜的孩子，更原本卻是個惡魔！所以你聽著——我判你現在投河而死。」●〈變形記〉 某日早晨，古瑞格．參薩自不安的夢境中醒來，發現自己在床上，蛻變成一隻陰森巨大的害蟲。●〈在流刑地〉　這位士兵由於不服從命令，且侮辱長官，因而被判了死刑。在流刑地，這項處決似乎引不起人們多大的興趣。「我的心願原本是出版一部規模較大的中篇小說集，選集的共同書名為《懲罰》。」──法蘭茲．卡夫卡，〈致庫爾特．沃夫出版社〉（1915年10月15日）一九一三年起，卡夫卡即有出版中短篇選集的想法，自稱「珍視這三個故事作為統一的整體，絕不亞於對其中一則故事完整性的重視」，並一度獲出版社支持，後因市場考量始終未能問世，原本計畫收錄的〈判決〉、〈變形記〉、〈在流刑地〉則分別以單集形式出版。在這三篇卡夫卡最具代表性的中短篇作品裡，可見一個人如何與象徵「家」的權威對抗，最終落得毀滅的下場。本選集另節選卡夫卡與出版社、情人菲莉絲．包爾的通信，以及日記內容，帶讀者一窺這位偉大作家如何淬鍊筆下的荒誕世界。專文推薦「何以卡夫卡要將這幾部作品置於一個共同的標題之下，這點是容易理解的。每個中心都涉及了一種轉折，過程中發生了權力的置換──打從一開始就被賦予權力的人受到了懲罰，而後權力轉向了他的對手，也就是他權力原初的對象。」──史丹利．康戈爾德（Stanley Corngold）　普林斯頓大學德語暨比較文學榮譽教授、卡夫卡研究專家聯合推薦朱嘉漢　作家耿一偉　台北藝術大學戲劇系兼任助理教授馬 欣　作家陳思宏　作家陳德政　作家童偉格　作家

【米蘭．昆德拉 逝世一周年紀念】台灣唯一未出版作品 首度隆重上市文學界、藝術界、學術界、社運界、政治界振臂疾呼推薦｜關鍵導讀｜作家_沈榮欽中央研究院台灣史研究所副研究員_吳叡人作家／波蘭文學翻譯／台灣—波蘭關係研究者_林蔚昀專欄作家_周奕成作家／講者／製作人_焦元溥作家_盧郁佳藝評家／策展人_謝佩霓詩人／導演_鴻鴻｜重磅推薦｜作家_朱宥勳《幸福的鬼島》作者_林宜敬臺北市議員_苗博雅鏡文學總經理／總編輯_董成瑜行政院副院長_鄭麗君（按姓氏筆畫排序）收錄一九六七年捷克斯洛伐克作家大會演說〈文學與小國〉。與一九八三年發表的評論〈一個被綁架的西方國家或中歐的悲劇〉。這是米蘭．昆德拉寫給「國族」的情書，也是米蘭．昆德拉焦慮的渴望。這個焦慮來自大國肆虐，小國文化被迫交出主導權，小國把自己的位置讓出來，小國文化不再是實現最高價值的領域，小國正在緩緩死去……無論演說和評論，在時代的風浪上，彷如響雷。精悍的思想凝鍊，正作為此時此刻台灣的我們一道反思的曙光。若每一次的抵抗都在捍衛自我的身分認同，那麼我們聲嘶力竭的辯證為何物？

「一個人沒有別的辦法，除了繼續向前走，繼續迷失。」──法蘭茲．卡夫卡，《城堡》文學史上最孤絕、最漫長、最徒勞的等待卡夫卡逝世百年原始手稿紀念版「Ｋ抵達時入夜已久，村莊躺在深深的積雪中。絲毫看不見城堡座落的山頭，霧氣和黑暗籠罩著它，就連能依稀辨認出那座大城堡的微弱光線都沒有。一座木橋從大路通往村莊，Ｋ在橋上佇立良久，仰望那看似空無一物之處。」自稱「土地測量員」的K在雪夜來到西西伯爵轄下村莊，要在此駐留，卻受城堡當局百般推辭與阻撓。不止村民冷眼相待，被城堡派遣的兩位助手限制行動，派遣信差傳達的口信永遠無法上達天廳。所有K採取的行動都以失敗收場，他意欲前往的城堡始終如他第一次仰望那般虛無、不可觸及……《城堡》為卡夫卡最著名的未盡之作，本書以卡夫卡作品集的校勘本為基礎，根據原始手稿重建，呈現了文字的真實原貌，保留原稿的拼字和標點，並還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分。德文初版只有18章，二、三版補上卡夫卡殘稿中的18章後半與19、20章。手稿本根據卡夫卡的分章指示，分成25章，並加上他手寫的自訂標題。

「沒有擁有，只有存在，只有最後一口氣之後的存在，渴望窒息的存在。」卡夫卡餘命八年對荒誕世界最深沉的叩問－「我築好了巢穴，它蓋得似乎頗為成功。從外面看，只有一個大洞，而這個洞事實上卻不通往任何地方。」——〈巢穴〉本選集為法蘭茲．卡夫卡由一九一六年起直到溘然長逝的八年間，寫於筆記本及散稿的未發表作品。一九一六年十一月起，卡夫卡逐漸不再以慣用的大冊四開本筆記來書寫日記與小說，改以體積較小、移動方便的八開藍色筆記本寫作。一九一七年九月，卡夫卡確診肺結核，在曲勞休養期間寫下一〇九條編號、思索生命意涵的〈箴言錄〉。這些作品在卡夫卡逝世後，由摯友馬克斯．布洛德整理出版，主題圍繞其一貫書寫的疏離個人與世界的關係。

逃亡吧，最後你只會跑錯方向─── 逝世百年，依然厭世─── 「我最擅長的事，就是一蹶不振。」17篇遊走於荒謬與幽默、人與非人、希望與絕望間的蟲式獨白卡夫卡被譽為「現代人精神困境最完美的闡釋者」，影響20世紀文學之深遠無人能及。其作品怪誕的壓抑感和有時令人解脫的幽默緊密相連，乃至有「卡夫卡式風格」（Kafkaesque）一詞的誕生。托馬斯．曼稱為：「夢幻般滑稽、夢幻般高超且病態。」本書精選17篇卡夫卡最具代表性的中短篇作品，並分為五大主題：▌注定擁有家人，這就是對我命運最大的詛咒#判決#變形記▌折磨我吧，我知道我生來就有罪#在流放地#巢穴#在律法之前▌創作吧，儘管沒人聽得懂#女歌手約瑟芬或者老鼠族群#飢餓藝術家▌工作吧，一則現代社畜的悲歌#海神波賽頓#中國長城建造時#一道聖旨#建城#橋▌逃亡吧，最後你只會跑錯方向#日常的混亂#放棄吧#測驗#鄰居#小寓言由德語文學名家萬壹遵精心翻譯，忠實呈現卡夫卡既厭世又鋒利幽默的語言風格。在卡夫卡逝世百週年之際，邀請你一同糾結、一同面對這個世界的永恆挫敗。【限量隨書贈品】「Aura微光咖啡」聯名：卡夫卡擬人化配方「厭世酸酸」濾掛包適逢卡夫卡逝世百週年，堡壘文化特別與知名精品咖啡館「Aura微光咖啡」聯名，從新譯本閱讀體驗出發，設計專屬卡夫卡的擬人化配方「厭世酸酸」濾掛咖啡，讓你從另一種角度品味卡夫卡！

逃亡吧，最後你只會跑錯方向 ─── 逝世百年，依然厭世─── 「我最擅長的事，就是一蹶不振。」 16篇遊走於荒謬與幽默、人與非人、希望與絕望間的蟲式獨白 卡夫卡被譽為「現代人精神困境最完美的闡釋者」，影響20世紀文學之深遠無人能及。其作品怪誕的壓抑感和有時令人解脫的幽默緊密相連，乃至有「卡夫卡式風格」（Kafkaesque）一詞的誕生。托馬斯．曼稱為：「夢幻般滑稽、夢幻般高超且病態。」 本書精選16篇卡夫卡最具代表性的中短篇作品，並分為五大主題： ▌注定擁有家人，這就是對我命運最大的詛咒#判決#變形記 ▌折磨我吧，我知道我生來就有罪#在流放地#巢穴#在律法之前 ▌創作吧，儘管沒人聽得懂#女歌手約瑟芬或者老鼠族群#飢餓藝術家 ▌工作吧，一則現代社畜的悲歌#海神波賽頓#中國長城建造時#建城#橋 ▌逃亡吧，最後你只會跑錯方向#日常的混亂#放棄吧#測驗#鄰居#小寓言 由德語文學名家萬壹遵精心翻譯，忠實呈現卡夫卡既厭世又鋒利幽默的語言風格。在卡夫卡逝世百週年之際，邀請你一同糾結、一同面對這個世界的永恆挫敗。

★ 卡夫卡文學獎得主、捷克另類戲劇之父伊凡．維斯科奇爾（Ivan Vyskočil）作品！ 送給在龐大建築之中，日復一日活著的你── 放手一搏，找回最初的心意！ 維斯科奇爾於1963年出版的短篇小說《飛行就是如此簡單》維持著其特有的戲劇文學形式，遊走在文學與戲劇的邊界上。小說敘述著一些有趣荒誕且不同尋常的短篇故事。字裡行間，維斯科奇爾揭露了人們不假思索接受社會習俗的許多荒謬之處，並指出語言是可以隨意用來扭曲現實進而使世界失去人性的主要工具。這同時也說明了為什麼在維斯科奇爾的文本中，他常常將荒誕的情境升級到極致，如此一來便能更完美地揭示無意義的意義。 捷克另類戲劇及實驗性散文之父、演員、作家和原創表演教授伊凡．維斯科奇爾的著作，本書包含〈哈布日尼或把手的勝利〉、〈雅各之泉〉、〈巨大的玩笑〉、〈叛徒〉、〈一個男人對陌生人頭骨的獨白〉、〈似曾相識的人〉、〈飛行就是如此簡單〉等短篇小說。作者在其精彩的敘述中，揭示了當今世界的絕對性。 本書充滿濃厚黑色幽默與社會批判，荒謬詼諧的筆法如同孩子般單純而直接，道出生命中的缺憾與無可奈何；看似滑稽、無俚頭的表現，傳達著最直接、真實的情感。感受Ivan Vyskočil迷人的捷克式幽默，上一秒捧腹大笑，下一秒淚流滿面。 1957年至1958年間，維斯科奇爾和蘇希在布拉格雷杜塔劇院（Reduta）演出，他們以文本為訴求的表演，標誌著在1950年末嚴格的社會主義捷克斯洛伐克，第一個非制度化的原始劇院的誕生。他們創造獨特的詩學，用自己的旁白和歌曲向觀眾講話，與觀眾進行公開對話，並為此承擔全部個人責任。現今聽起來如此平常的事情，在當時卻為社會帶來重要啟示和希望。其被認為是捷克另類戲劇的開端，並影響了所謂的小劇場詩學。在1960年代，維斯科奇爾的作品以期刊和書籍的形式出版。他也是一位成功的廣播劇作家、電台主播。 維斯科奇爾曾獲得Next Wave音樂節的「活寶獎」（2003年）、布爾諾JAMU榮譽博士學位（2005年）、布拉格表演藝術學院（DAMU）金獎（2009年）、塔利亞獎（2010年）和政府榮譽獎（2018年） 。2021年，由於他對布拉格表演藝術學院長期和重大的教學、藝術和學術貢獻，他獲得了名譽教授稱號。維斯科奇爾於2022年獲頒卡夫卡文學獎。於2023年4月28日去世，即生日一天後，享年94歲。給讀者的話（節錄）：「本書所

翻動思考力，打開知識的大門美式足球跟英式足球有什麼不一樣？陸上田徑包含了哪些項目？夏天到了，有什麼好玩的水上活動？電玩競賽也算一種運動？跟著驚奇翻翻書，探尋運動項目發展軌跡 你是否也覺得運動項目讓人眼花撩亂，分不清這種球跟那種球、不懂大家為什麼著迷不已？ 其實，運動不僅貼近生活，也能幫助你活得更健康又有趣！ 本書將介紹各種運動及比賽規則，幫助讀者熟悉常見運動項目，也能一同享受觀賽樂趣。 說不定你也會在了解這些運動的過程中感到有趣心動，進而開始練習喔！ 【田徑和體操】 因為有身體和肌肉骨骼系統，我們能行走、奔跑、跳躍或是投擲各種物品，甚至還能滾來滾去和翻筋斗。田徑和體操是以這些人體基本技能為基礎的一系列運動項目，跟其他運動一樣，田徑和體操運動員需要有健康、耐操和強壯的身體。讓我們一探究竟吧！ 【球類競賽】 球類運動大多是團體競賽，只有少數例外，這代表會有兩隊互相競爭。除了技巧之外，團體競賽還需要團隊精神。雖然足球是最著名的球類運動，但人們已不斷發明出更多不同的球類比賽了。 【冬季運動】 人們對體育活動向來都充滿創意與熱忱，即使在冬天也不放棄運動，於是在集思廣益下發展出許多冬季運動。在白雪靄靄、酷寒籠罩大地的冬天運動可是很有趣的喔！ 【水上運動】 炎炎夏日大家都會去玩水。水上運動可以在任何地方進行，像是池塘、湖泊或海洋，有些運動項目只需穿上泳衣，有些則需要額外的裝備。讓我們來看看可以在水中從事的多種運動吧！ 【動力運動】 在摩托車和汽車發明後，有一群愛玩的人開始思考如何用它們來競賽，他們的想法實在很棒，而這種充滿汽油味的運動就這樣誕生了。讓我們來看看這段精彩的運動娛樂發展史。 【武術和現代運動】 運動的世界多采多姿，無論是武術、攀岩、自行車，或是電競，每個人都一定能找到符合自己興趣的運動。除了前述這些，還有更寬廣的世界都在等著你。快從沙發上站起來，來看看這些有趣的運動吧！本書特色 ★蒐羅古今中外各種球類、武術、競技賽事，幫助孩子初步認識各類運動。 ★生動插圖與幽默筆調，幫助讀者建立各項運動競賽基礎知識、了解運動樂趣。 ★易翻好讀的摺頁設計，提供孩子尋找知識的樂趣，幫助提高自主閱讀興趣。

翻動思考力，打開知識的大門舞台劇是從什麼時候開始出現？卡通影片是怎麼製作出來的？演唱會要從多久之前開始籌備策畫？製作藝術品前有什麼前置作業？跟著趣味翻翻書，探索藝術領域進化歷程 電影、戲劇、音樂……都是我們生活中隨處可見的休閒娛樂。 但你知道這些藝術作品都是如何誕生的嗎？ 本書將帶領讀者認識六大藝術類別的進化史，並分門別類了解藝術創作的基礎知識。 說不定你也會在了解藝術如何產生的過程中發現樂趣，成為了不起的鑑賞家喔！ 【劇場創作學問多】 演員現場演出的古典戲劇、使用牽線木偶的傀儡戲、歌唱演員的音樂表演——以上這些都是劇場。除此之外，還有很多種劇場，有些你可能已經知道，有些則是很快就會學到，不過你知道劇場表演是如何創作出來的嗎？完成一場戲又需要多少人參與呢？接下來就讓這本書來為你解答。 【電影拍攝大揭密】 充滿追車戲和大量動作場景、警匪犯罪驚悚片、喜劇系列、奇幻史詩，這些是目前在戲院和電視上會看到的幾種電影類型。無論是對兒童或是成年人來說，看電影都是很棒的娛樂。就讓我們一起看看一部電影是怎麼完成的吧。 【製作動畫電影】 想必大家都知道什麼是動畫電影，而且也在戲院或電視上看過許多部喜愛的動畫電影，不過你知道動畫有哪些類型嗎？動畫短片是怎麼製作的？我們一起來看看吧。 【交響樂團演奏趣】 想像此刻你正在聽一場音樂會，舞台上的管弦樂團正在演奏，完美的音樂和諧交織，觀眾聽得如癡如醉，一切看似再簡單也不過。雖然自史前時代以來人類就已經在創作音樂，但是要作出「優質的音樂」可沒這麼容易喔。 【籌辦大型演唱會】 我們從上一章學到音樂家在古典音樂會前必須完成的工作，那麼流行樂明星歌手的演唱會又要做哪些準備呢？這種演唱會通常更難籌備，尤其是因為很多流行樂演唱會都有成千上萬的人參加。 【創造視覺藝術】 視覺藝術欣賞主要是透過眼睛來體驗的，你可能沒特別注意，但無論我們走到哪都會發現這種藝術形式，例如掛在牆上的畫作，和你所在城市的美麗建築，就讓我們一起探索視覺藝術的定義及其由來吧。書籍特色 ★蒐羅古今中外各種戲劇、音樂、展演活動，幫助孩子初步認識各類藝術產業。 ★生動插圖與幽默筆調，幫助讀者建立六大藝術類別基礎知識、了解藝術的起源與發展。 ★易翻好讀的摺頁設計，提供孩子尋找知識的樂趣，幫助提高自主閱讀興趣。

當內心始終如一的對待世界， 這世界卻因為各自的利益讓人體驗了變形人世的涼薄…… 格雷戈爾是薩姆沙家的重要經濟支柱，有一天早晨從不安的夢境中醒來，發現躺在床上的自己變成一隻可怕的蟲。硬如盔甲的背貼著床，稍稍抬頭就能看見自己隆起的棕色腹部，……腿卻細得可憐，只能在空中無助舞動。 在格雷戈爾變成一隻蟲後，家中經濟遭逢巨變，躲在房間暗處偷聽的他，這才知道家中欠債早已還清，他卻仍然繼續過著被公司制約的日子，……自從變形後，大家漸漸地覺得他已經不是原來的格雷戈爾，認為他是一隻只會帶給全家不幸、負擔與累贅的害蟲。