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915.2 西洋歌劇
915.3 東方劇樂
915.5 廣播劇音樂
915.6 電視劇音樂
915.7 電影音樂
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筆商品，
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121.
蓋希文波吉與貝絲－歌劇經典16
作者：
波吉與貝絲
出版社：
世界文物
出版日：
2000/01/01
裝訂：
平裝
以《藍色狂想曲》一躍而成名於世的蓋希文，除了提高爵士樂的藝術高度外，在表現具有民族性的美國音樂上也不遺餘力。以黑人生活為題材的《波吉與貝絲》不但是他創作的唯一歌劇，也是第一部大獲成功的美國歌劇。為了寫得更真實，蓋希文親自到故事發生地體驗生活。因此劇中的道白、人物的生活特點，以及歌曲〈夏日裡〉等，均充滿濃厚的生活氣息和地方色彩。《波吉與貝絲》雖然未遵守歐洲歌劇的傳統，但以其嶄新的風格和強烈的民族特性
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122.
布里頓彼得格萊姆斯－歌劇經典15
作者：
布里頓
出版社：
世界文物
出版日：
2000/01/01
裝訂：
平裝
自從1690年普賽爾的歌劇《狄朵與艾涅亞斯》上演之後，英國幾乎沒有產生過在歐洲歌劇史上舉足輕重的作品來──一直到1945年 6月，布里頓的《彼得‧格萊姆斯》於倫敦首演，才開創了英國歌劇的新紀元。《彼得‧格萊姆斯》改編自英國作家克拉布的《自治市》。詩人與作曲家皆曾長年在海濱城鎮生活，因而對此環境下各種人物的音容笑貌、思想行為等，無不描繪得生動翔實。音樂方面，布里頓既保留了傳統的有調性的分曲形式，又能
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123.
德布西佩利亞與梅麗桑－歌劇經典17
作者：
德布西
出版社：
世界文物
出版日：
2000/01/01
裝訂：
平裝
費時十年始完成的《佩利亞與梅麗桑》，是德布西開創新領域的劃時代傑作。其創造性在力圖排除任何旋律的結構，任何明確具體的模式；唱歌變成詩歌朗誦，十分接近口語；管弦樂部分則極盡烘托戲劇背景及人物感情之能事，將之運用得出神入化。此種題材、結構、形式、音色的緊密連繫，為歌劇走出了一條新路。《佩利亞與梅麗桑》的上演不僅獲得了很大的成功，也給後來的歌劇創作帶來深遠的影響。歐洲歌劇在「山窮水盡疑無路」的情況下又見
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124.
貝利尼－諾瑪
作者：
吳祖強主編
出版社：
世界文物
出版日：
1999/11/01
裝訂：
平裝
貝利尼曾說過：「我寧可捨棄一切，也要保住《諾瑪》。」由此不難看出作曲家本人是格外偏愛這部作品的。《諾瑪》的確是充分發揮了貝利尼的特點的傑作，在它的唱段裡充滿了無與倫比的純真之美，且旋律悠長精巧，連威爾第都稱讚貝利尼的旋律才能「前無古人」！貝利尼對《諾瑪》的首演寄予厚望，女主角帕斯塔也賣力演出，但仍舊失敗了。失敗的說法之一是帕斯塔為了練好劇中著名的詠嘆調〈聖潔女神〉導致嗓音受損，連帶影響其他人的表演
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125.
貝利尼－夢遊女
作者：
吳祖強主編
出版社：
世界文物
出版日：
1999/11/01
裝訂：
平裝
34歲早逝的貝利尼畢生創作了11部歌劇，《夢遊女》是他的代表作之一。首演時引起巨大反響，原因之一是由於題材新穎，一反歌劇登場人物多為王宮貴族、神仙鬼怪。劇中人物除魯道夫是貴族外，其餘為農村百姓，使人耳目一新。而且當時人們對夢遊病不甚明瞭，十分好奇，因此早年的腳本都附有對此病的解說，並舉許多實例，證明不是杜撰。貝利尼的音樂風格最鮮明的特點，便是他那美麗、悠長，似乎無窮無盡的旋律，以及美聲唱法的高難度
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126.
貝利尼－清教徒
作者：
吳祖強主編
出版社：
世界文物
出版日：
1999/11/01
裝訂：
平裝
有的評論家說，人們往往要求歌者要像演奏小提琴那樣地演唱「Cantabile」！在貝利尼最後的歌劇《清教徒》中，表現埃爾薇拉的瘋狂時唱的〈他那甜美的聲音將我召喚〉，便很有代表性。《清教徒》1835年1月在巴黎的首演獲得了極大成功。可是，就在榮譽達到頂點時，貝利尼卻因病逝於同年9月。當時《清教徒》正在進行第二輪演出，聽到噩耗的演員們尚不及卸妝就趕到了病榻前，為他唱起這齣歌劇終場前的〈安魂彌撒〉，但卻沒
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127.
比才卡門－歌劇經典
作者：
比才
出版社：
世界文物
出版日：
1999/08/01
裝訂：
平裝
西班牙色彩濃厚且充滿激情的《卡門》，是比才歌劇創作的最後一部作品。原作者梅里美曾兩次去西班牙旅行，便將他聽到有關山賊因嫉妒而殺死情婦的真實故事寫成小說，但沒得到多大反響。隨著歌劇所取得的成就，這部小說的真實價值才逐漸被人們認識。1875年，《卡門》首演失敗。儘管後來又演出了45場，但首演失敗對比才的打擊實在太大，以致演到第33場時他便憂鬱地去世了。就在比才去世不過半年之後，這部受到冷落、引起爭議的
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128.
比才採珠者－歌劇經典7
作者：
科爾蒙
出版社：
世界文物
出版日：
1999/08/01
裝訂：
平裝
比才曾獲得羅馬大獎，又酷愛歌劇，一直嚮往能在歌劇創作方面取得成就。當時法國前美術部長卡瓦列夫斯基伯爵出資十萬法郎，支持抒情劇院演出由年輕的羅馬大獎得主所創作的尚未公演的歌劇，於是比才便應劇院經理卡爾瓦奧之邀，創作了《採珠者》，此劇也成為他嶄露頭角最早的歌劇作品。這是一部以錫蘭島為背景，描繪具有三角關係人物友情與愛情糾葛的悲劇。雖然人物性格僵化，情節編造的痕跡過重，但比才富於異國情調的音樂為之創造了
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129.
多尼采蒂拉美莫爾的露琪亞－歌劇經典9
作者：
多尼采蒂(G. DONIZETTI)曲
出版社：
世界文物
出版日：
1999/06/01
裝訂：
平裝
《拉美莫爾的露琪亞》是多尼采蒂最有名的作品。雖然深刻的悲劇情節是劇本的基點，但卻沒有德國音樂的那種陰鬱沉重感，具有一種好像「天使在美麗的花園中輕嘆」的情趣。此劇以其〈六重唱〉和〈瘋狂場景〉著稱於世──六個主要人物在〈六重唱〉裡各自述說自己的心情，加上合唱的襯托，把全劇推向高潮；〈瘋狂場景〉則是女高音顯示技巧的一首偉大的詠嘆調，長笛助奏襯托出了露琪亞神志恍惚的特定心態。持續不斷的優美抒情音樂使《拉美
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130.
多尼采蒂愛情靈藥－歌劇經典8
作者：
多尼采蒂(G. DONIZETTI)曲
出版社：
世界文物
出版日：
1999/06/01
裝訂：
平裝
《愛情靈藥》奠定了多尼采蒂在喜歌劇創作方面的聲譽，至今常演不衰。其成功祕訣在於作曲家賦予了它優美、清新和深情的音樂，將過去義大利喜歌劇慣用的靠巧合、誤會來造成喜劇效果的習慣作法，改為靠人物性格上的特點和差異來形成。例如，阿迪娜外表高傲、輕佻而內蘊溫情，內莫里諾靦腆懦弱卻內心激情似火等等一切人物的特性，都用音樂栩栩如生地表現了出來。尤其是內莫里諾在接近劇終時唱的那首動人的詠嘆調〈偷灑一滴淚〉，表白了
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131.
多尼采蒂唐帕斯夸萊－歌劇經典10
作者：
多尼采蒂(G. DONIZETTI)曲
出版社：
世界文物
出版日：
1999/06/01
裝訂：
平裝
在威爾第的《法斯塔夫》出現以前，《唐帕斯夸萊》與《塞維利亞理髮師》、《愛情靈藥》並列為義大利「三大喜歌劇」，廣受歡迎。多尼采蒂是於1842年10月初著手此劇的，當時已經疾病纏身的他，仍勉力寫出了這部光彩奪目的作品。《唐帕斯夸萊》的人物存在於現實生活中，事件又是通常的愛情糾紛，但音樂的處理卻有其獨創性和優越性：它充滿光彩和生氣，還兼有那個時代的優美歌唱和頗具匠心的多情唱段，使這部喜歌劇富於自發性、熱
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132.
莫札特－魔笛
作者：
莫札特(W. A. MOZART)
出版社：
世界文物
出版日：
1999/05/01
裝訂：
平裝
具有「共濟會」思想的《魔笛》，是莫札特晚年的作品。創作《魔笛》時，即使身體狀況十分不佳，他仍然使盡渾身解數，將義大利正歌劇的花腔詠嘆調、抒情詠嘆調，德國歌唱劇裡的小曲及插科打諢的對白等，融合得天衣無縫、合情合理。因此，《魔笛》可算是莫札特「最後一滴濃濃的鮮血」！莫札特在彌留之際，還用懷錶掐算正在演出的《魔笛》此刻進行到哪一場：「聽！約瑟芬唱出了她的高音F，而且在降B上堅持住了……」這位年僅36歲的
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133.
莫札特－費加洛的婚姻
作者：
莫札特(W. A. MOZART)
出版社：
世界文物
出版日：
1999/05/01
裝訂：
平裝
《費加洛的婚姻》是根據法國劇作家博馬舍的同名話劇改編，屬博馬舍所作「費加洛三部曲」的第二部。這部歌頌下等人物聰明機智，譏諷封建制度的話劇引起了軒然大波，而遭皇帝禁演。經過某些刪減又改成歌劇後，才得以上演。《費加洛的婚姻》可說是世界歌劇史上最優秀的腳本之一。儘管被迫刪除了一些最尖銳的批判性詞句，但是它對封建制度的批判鋒芒，通過傳神的音樂仍然突顯了出來──從文字上失去的，在莫札特的音樂上得到了更加豐富
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134.
貝多芬－菲岱里奧
作者：
貝多芬(L. V. BEETHOVEN)曲
出版社：
世界文物
出版日：
1999/05/01
裝訂：
平裝
描述女扮男裝、英勇救夫的《菲岱里奧》，是貝多芬創作的唯一歌劇，也是他心目中理想女性形象──勇敢而有著深厚感情──最典型的體現。而其長達九年的創作與修改，不但明顯反映了貝多芬的精神面貌，更成為他本人活的紀錄。《菲岱里奧》1805年在維也納的首演失敗後，布羅伊寧將三幕縮為二幕，貝多芬也修改了總譜，1806年更名為《萊奧諾拉》演出，得到積極反響。最後由特賴奇克重修劇詞，貝多芬再次加工，1814年又易名為
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135.
普契尼－波西米亞人
作者：
普契尼(G. PUCCINI)曲
出版社：
世界文物
出版日：
1999/05/01
裝訂：
平裝
《波希米亞人》改編自法國作家米爾熱帶有自傳色彩的小說《波希米亞的生活場景》，描述巴黎拉丁區裡貧窮的知識分子與藝術家們飢寒交迫卻非常愉快的生活。普契尼年輕時在米蘭也曾有過類似的經歷，頗能體會書中人物的喜怒哀樂，於是將這故事寫成了一部引人入勝的歌劇。《波希米亞人》在巴勒摩演出時，曾創下一罕見紀錄：劇終後觀眾久久不肯離去，結果又請已卸了妝的演員和散了一半的樂團將第四幕後半「咪咪之死」重演一遍！時光匆匆百
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136.
普契尼－杜蘭朵公主
作者：
普契尼(G. PUCCINI)曲
出版社：
世界文物
出版日：
1999/05/01
裝訂：
平裝
一心為祖先復仇的中國公主杜蘭朵出謎徵婚，失敗者便得獻頭作祭──《杜蘭朵公主》雖馳名遐邇，這個故事實際上與中國的任何歷史或傳說都沒有關係，反而可以從《天方夜譚》及安徒生童話裡找到其蹤跡。這部歌劇之所以被公認為「中國題材歌劇」，乃是由於普契尼對中國音樂素材如《茉莉花》等的巧妙運用。普契尼寫完「柳兒之死」後喉頭癌日益加重，上帝終究沒給他時間完成《杜蘭朵公主》！此劇於1926年首演，托斯卡尼尼在歌劇進行到
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137.
杜蘭朵公主歌劇導覽
作者：
曾清嫣 編
出版社：
文經社
出版日：
1998/09/01
裝訂：
平裝
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138.
蘇聯歌劇故事集
作者：
高士彥 譯
出版社：
世界文物
出版日：
1998/04/01
裝訂：
平裝
《蘇聯歌劇故事集》介紹七十五位蘇聯作曲家的98部歌劇，向讀者提供了蘇聯歌劇的概貌。「歌劇」體裁歷來得到蘇聯作曲家的眷顧，七十五位歌劇作曲家中不乏普羅科菲耶夫、蕭斯塔科維奇這樣的名家。但在不同歷史時期內，他們的同一作品（如《三橘之愛》、《姆欽斯克縣的馬克白夫人》等）在蘇聯遭到截然不同的評價，成為世人矚目的歷史公案，發人深省。通過本書，國內的歌劇工作者、音樂院校學生、廣大的音樂聽眾都可以對「蘇聯」歌劇
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139.
歌劇派
作者：
符立中
出版社：
普洛文化
出版日：
1998/03/01
裝訂：
平裝
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到貨時通知我
140.
歌舞線上MUSICALS
作者：
邱瑗
出版社：
音樂時代
出版日：
1997/08/01
裝訂：
平裝
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