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「要逃離絕望，不要殺了你自己，要殺了你的自我。」不跟上這個世界錯了嗎？有病沒病，由誰定義？ 一場精神科醫師與病人的貓抓老鼠遊戲， 讓正常與失常的界線逐漸失守……￭ 有時候你就是必須看著自己，一點一點地崩潰 2019年年底，本書作者收到了一份匿名包裹， 裡頭裝有五本神祕筆記本。 內容記述著筆記主人偶然讀到活躍於六○年代的 精神科醫師布雷斯維特的著作《反治療》（Untherapy）。 這些故事精采迷人，直到倒數第二章〈桃樂絲〉時， 她清楚知道寫的就是已死去的姊姊， 並深信是布雷斯維特親手將姊姊推向自殺。 為了摸索真相，她取了假名羅貝卡，並到布雷斯維特那裡做心理諮商； 但她和自己捏造的人物時而融合、時而分裂， 布雷斯維特開始懷疑她根本不是羅貝卡， 而她或許也漸漸不清楚自己是誰……￭ 我就這樣旁觀著你，因為我是你心底的怪物「你的自我和現在的你並不是兩個獨立的存在體。問題是少做一點你自己，還有做個不同的自己。」布雷斯維特說。「但如果我變成另一個自己，我就不會是我了。我會是別人。」我回答。從前言到後記，作者描述了一個如水氣般氤氳的迷離世界。 這個故事虛虛實實，似真似假，不限於羅貝卡和布雷斯維特之間， 甚至延伸到真實生活中，作者與筆記主人，以及我們每個讀者之間。 如同書中圍繞的主題：哪個「我」才是真實的自己？ 或許應該問，用另一種面貌過生活就是精神有病嗎？諷刺的是，為了融入群體，社會教育我們要無時無刻戴上面具， 而這時的「偽裝」，難道不是其中一個自我嗎？誰能定義哪個面貌為真？哪個是假呢？《寂寞拍賣師》裡曾說：「每個贗品都有它真實的部分。」 何以「偽裝」就要被抨擊與屏棄？從羅貝卡與布雷斯維特的交流中，可以了解到六○年代反精神病學的思潮， 以及「瘋狂」與「正常」相繼傾頹又互相依存的奇異魅力。 ￭ 直面你內心即將崩壞的部分，透視孤獨與自我的心理小說 「聽到不用每次都『做自己』沒有關係， 成為自己的替身不是問題，我鬆了口氣。」 現代精神醫學試著從精神科學的角度尋求人性的解答；但精神科學仍有未知的領域。 這幾年，「做自己」成為顯學，彷彿沒有「做自己」 人生就是受限的，是失敗的。但「做自己」的人，真的能確定那個自己就是真實的自我嗎？ 在名為「做自己」的潮流裡，是否隱含著一股壓力？「追求做自己是種盲目的崇拜。我們應反過來把世界當成一個舞台，

曼弗雷德，一個性格孤僻又沉默寡言的銀行經理，總是獨自在酒吧裡度過每一個夜晚，敏感地觀察周圍的一切。酒吧裡憂鬱而美麗的服務員阿黛爾，讓他感到著迷，不經意間曼弗雷德知曉了她的秘密。令人意外的是，沒過多久阿黛爾便離奇失蹤了，一時間眾說紛紜。曼弗雷德暗自決定避而不談女孩的失蹤，沉默是他面對一切問題的回答。 一直為沒能偵破的20年前的一樁謀殺案而困擾的警探戈爾斯基負責調查阿黛爾的失蹤，他的調查一步步撼動了曼

本書是蘇格蘭作家格雷姆·麥克雷·伯內特的懸疑小說，原名《他的血腥計劃》（His Bloody Project），入圍了2016年布克獎短名單。講述了1869年發生在蘇格蘭高地農場的一場謀殺案。一個名叫羅德裡克的17歲少年殘忍地殺害了村中警員拉克蘭·麥肯齊和他的女兒芙洛拉、兒子唐納德。在律師辛克萊的鼓勵下，在監獄中等待審判的羅德裡克寫下了回憶錄，根據這份回憶錄人們不難看出他的確是有罪的，但他的殺人動

這部小說有兩條故事線：一是作家GMB(本書作者名字的縮寫，為虛擬人物)試圖通過做訪談和查資料為20世紀60年代名噪一時的心理學家、“反精神病學運動”的“壞孩子”科林斯?布萊斯維特(虛擬人物)作傳。二是GMB收到一個自稱馬丁?格雷的人寄來的六本筆記，這些筆記的作者是一個未暴露名字的年輕女孩。布萊斯維特是一個具有非凡魅力而放浪不羈的精神病學家。作者為他建構了一個貌似真實的身份，讓他置身於真實的時代背景之中。作者擅長通過交錯的敘事結構來剖析複雜的心理劇(phychological drama)，借助基於大量研究和調查的細節模糊表像與真實的界限。整個故事流暢、細緻入微，時有精巧的英式嘲諷和比喻。