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★女子漢楊隸亞　睽違五年最新小說集 ★台北文學年金大獎作品　篇篇精采的His Story ★以性別角度思考男性議題的十三篇動人小說 誰說直男就得充滿男子氣概？微娘的異性戀也可以很可愛！ 陽剛或陰柔？成功或失敗？你╱妳的人生該由誰定義？ 揭開鐵漢男子背後另一張憂傷軟弱的臉 宇文正、吳曉樂、紀大偉、孫梓評、陳雪、陳?青、 駱以軍、鍾文音、顧玉玲 文壇齊推 陳　雪　專文推薦她的素描有超齡的慈悲，深諳淡筆寫人世之哀的矜練，寫的是我們身邊常視若無睹的人物炭筆畫，其實是無所依、徬徨、痛苦、稀薄的活著。她卻能始終讓他們有一種輕盈靈性之美。那種介質和對象物之間，始終保持著橡皮擦、再思索著自己的指尖和那些受苦者籲天錄之間的，多一層延擱，那形成她作品特殊的光暈。這種多一下的停頓，使我相信，她走寫小說這條路，會走得長久。 ──駱以軍以性別角度思考男性議題的作品相對較少，我認為性別書寫如果要更完整，還缺少一塊拼圖，就是男性書寫，而楊隸亞的《男子漢》的出現，正可以補上這一塊。她不寫典型的英雄或強者，她更著意的是貧窮、挫折與失敗，但她舉重若輕的文字，使得這些看來沉重的題材，顯出一種奇特的輕盈，許多苦到極致時自嘲的幽默又會令人會心一笑，她的小說讀起來是笑中帶淚的。 ──陳雪楊隸亞簡直是性別與文字的魔術師，為種種性別弱勢者抵抗了霸凌與規訓。 ──紀大偉關於孤獨，欲望知道的比理解更多；關於欲望，身體知道的比法則更多；關於身體，楊隸亞知道的比我們更多。一個又一個，因為各種無出口的欲望而困於身體的「男子漢」，在他者理解不能的視線中浮沉。這是一本寫給孤獨無名者的情書。 ──孫梓評隸亞的小說是萬花筒，轉一下，有夢；轉兩下，有現實；轉三下，繽紛彩紙忽如雨落，沾得頭臉都是，原來??還有自己。  

★女子漢楊隸亞　睽違五年最新小說集 ★台北文學年金大獎作品　篇篇精采的His Story ★以性別角度思考男性議題的十三篇動人小說 誰說直男就得充滿男子氣概？微娘的異性戀也可以很可愛！ 陽剛或陰柔？成功或失敗？你╱妳的人生該由誰定義？ 揭開鐵漢男子背後另一張憂傷軟弱的臉 宇文正、吳曉樂、紀大偉、孫梓評、陳雪、陳栢青、駱以軍、鍾文音、顧玉玲 文壇齊推 陳雪／專文推薦 她的素描有超齡的慈悲，深諳淡筆寫人世之哀的矜練，寫的是我們身邊常視若無睹的人物炭筆畫，其實是無所依、徬徨、痛苦、稀薄的活著。她卻能始終讓他們有一種輕盈靈性之美。那種介質和對象物之間，始終保持著橡皮擦、再思索著自己的指尖和那些受苦者籲天錄之間的，多一層延擱，那形成她作品特殊的光暈。這種多一下的停頓，使我相信，她走寫小說這條路，會走得長久。 ──駱以軍 以性別角度思考男性議題的作品相對較少，我認為性別書寫如果要更完整，還缺少一塊拼圖，就是男性書寫，而楊隸亞的《男子漢》的出現，正可以補上這一塊。 她不寫典型的英雄或強者，她更著意的是貧窮、挫折與失敗，但她舉重若輕的文字，使得這些看來沉重的題材，顯出一種奇特的輕盈，許多苦到極致時自嘲的幽默又會令人會心一笑，她的小說讀起來是笑中帶淚的。 ──陳雪 楊隸亞簡直是性別與文字的魔術師，為種種性別弱勢者抵抗了霸凌與規訓。 ──紀大偉 關於孤獨，欲望知道的比理解更多；關於欲望，身體知道的比法則更多；關於身體，楊隸亞知道的比我們更多。一個又一個，因為各種無出口的欲望而困於身體的「男子漢」，在他者理解不能的視線中浮沉。這是一本寫給孤獨無名者的情書。 ──孫梓評 隸亞的小說是萬花筒，轉一下，有夢；轉兩下，有現實；轉三下，繽紛彩紙忽如雨落，沾得頭臉都是，原來⋯⋯還有自己。 ──吳曉樂 閱讀楊隸亞的小說最美妙的感受，或許就像她曾在專訪中說的：「對我而言，一種又女又男的狀態可能就是一種『好』。」之前的散文書寫曾有的迂迴之感，到了小說中更添魅力，看她七十二變幻化各種人物，時而痞氣時而軟弱時而深情，站在旁觀者以及說故事人的制高點角度，慈悲看待苦

既潮又破敗、既青春又荒涼的一闋成長曲從九○跨越來到千禧後，那是屬於她們和電影《藍色大門》的純真年代…… 陳 雪、袁瓊瓊、孫梓評、周芬伶、阮慶岳李維菁、李屏瑤、宇文正、王盛弘、丁名慶 多元推薦（以上依姓氏筆畫順序排列） 「楊隸亞凝視這個時代的目光，顯得既遠也近，彷彿有些哀悼與惋惜一個家族命運或既有道德系統，在隨著時光必然衰敗的過程裡，各色角色因而有著的倉皇與難堪，

既潮又破敗、既青春又荒涼的一闋成長曲 從九○跨越來到千禧後，那是屬於她們和電影《藍色大門》的純真年代…… 陳 雪、袁瓊瓊、孫梓評、周芬伶、阮慶岳 李維菁、李屏瑤、宇文正、王盛弘、丁名慶 多元推薦（以上依姓氏筆畫順序排列） 「楊隸亞凝視這個時代的目光，顯得既遠也近，彷彿有些哀悼與惋惜一個家族命運或既有道德系統，在隨著時光必然衰敗的過程裡，各色角色因而有著的倉皇與難堪，甚至因而顯現出來的各樣曲扭變形。同時間，楊隸亞也似乎在惆悵己身所經歷的一個切片般時代，竟然也迅雷不及掩耳的閃逝而過，而這樣的時代是由夏宇的詩、邱妙津的《鱷魚手記》和《藍色大門》裡的桂綸鎂，所一起建構譜寫的年代記憶。」 ──阮慶岳 女，子，漢。非尋常所見的「女漢子」，她俐落瀟灑，而非豪邁粗獷。文字細膩有轉折，呈現出的氛圍是介於女子與漢子之間的模糊地帶，以及青春如夢的氣息。 近年頻頻獲獎的新秀作家楊隸亞，以其清新中性的個人形象，及帶著異質神采的文字，細細梳理記憶和黑洞般的家族故事，冷靜述說眼下所見時代女性的角色與性別掙扎。正如值得玩味的書名──「女子漢」，非尋常所見的「女漢子」，她俐落瀟灑，而非豪邁粗獷。文字細膩有轉折，呈現出的氛圍是介於女子與漢子之間的模糊地帶，以及青春如夢的氣息。 從九○年代到千禧來臨，這是屬於她們和電影《藍色大門》的純真年代。女學生們走過既潮又破敗、既青春又荒涼的西門町，那裡有棟獅子林大樓，既宛如俗豔紅包場禮服的衣冠塚，也是通往影展奇幻世界的入口。楊隸亞敘事節制優雅，題材跳躍於少女的回憶與上班族的走味人生，看似輕盈的筆調，寫出步入社會後的荒敗面向，以及內裡沉重的渴愛心事。 她也追溯從頭，意識到自己原來不屬甜美蘋果女孩系的童年──六歲的小女孩一邊彈著〈給愛德琳的詩〉，一邊發現相較於其他女孩都覺得鋼琴王子理查很帥這件事，自己更想模仿，成為理查。當玫瑰色的鏡片突然碎裂，擺脫不掉的家族陰影在〈洗手歌〉裡被直視，強迫症般不斷洗手的家族女性們，失戀家族脈絡中總是渴愛的焦慮，都在「失戀家族」這一輯中被心痛地刻畫。 楊隸亞在以〈結婚座〉獲得林榮三散文首獎時曾坦言，隱藏文章字裡行間，直到最後一刻仍未大膽表白的同志情誼，「至少百分之五十以上都是我的真實心情」。《女子漢》全書時而耽美，時而輕快幽默的筆調，寫出與身邊「女子朋友」的種種情誼：或曖昧，或愛慕，或也可能只是純純的女子友誼，以及幽微