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令人崩潰的理工男的半生？！　世界給予我規則，我努力學習，突然有一天，規則打敗我、嘲笑我！ 冷專業背後，家庭裡甜蜜辛酸、溺水的日常 白樵、朱宥勳、寺尾哲也、吳佳駿、林楷倫、高翊峰、班與唐、廖淑芳、蔡欣純 齊聲推薦「海上巨大的風力發電支柱塔、平台船、雪山隧道挖掘時源源不絕滲出的水——《水中家庭》所描繪的一切堅固事物都帶有漂浮的性質。在仿若暈船的無止境晃動和眩暈之中，小說靜靜疊合出人心深藏的真相。」 ──寺尾哲也這是一本難得以道路、水、電與公用建設架構出的小說，逸脫職業小說，轉指如同城市底下電網、水網及路網維持人們（或說社會）的內心。看似複雜卻是純粹的故事展演，真實虛幻，《水中家庭》是佈滿作者誠意的娛樂幻術。 ──林楷倫（作家）一本環套式解構之書。作者先解構自身，跳脫原孤絕，隱喻性高的文字，在《水中家庭》改以清澈至湖底有光的白描，好行第二層解構。簡潔風格代謝推進的，是延續上世紀卡夫卡的公務員形象：後工業網路時代，由更繁複的發包、監造、利潤利息、混凝土坍度輸電網路交流量造出的，關於「秩序」的龐大骨幹。第三層為人際關係：兄弟，夫婦，親族同事與其輻射出的各自家族型態的拉岡鏡像式折射與對照（亦解構了數世紀積累的男性神話）。現代生活的水，為凝狀之水，窒礙混濁，是讓人逐漸動彈不得的水泥固化進程，陳泓名消融一切的最終步驟，是莫里斯・布朗肖於《文學空間》裡提及的讀者獨特的透明目光。被觀看後，被解放，如是滅與生。  

理科男的文學逆襲 開展博物學般粗礪的詩意 朱宥勳、李奕樵、李璐、洪明道、童偉格、張亦絢、羅毓嘉 文壇齊推 盧郁佳　專文導讀「我突然發現，說不定做夢才是目的，活著是儲存睡眠的素材，是巨大的素材搜集器，被我們這些渺小的看不清的小人們，辛苦地從貨輪上移下。」 ── 〈妻子〉「湖骨」的「湖」，以大水的匯集象徵我們的心靈；「湖骨」的「骨」，是生物的遺留，象徵著記憶的挖掘。關於心靈和記憶，有太多深奧的祕密是當代人類靠科學仍無法解開的。而小說，可能是最好的解題路徑。八年級新銳小說家陳泓名，文字質感如詩，故事與對話層層推進對存在意義的深掘，呈現近年來華文小說中少見的現代主義色彩。他且以理科生的博學之姿，融合自然科學、歷史事件、考古學、工程數學、當代記憶等多元概念來輔助故事的進行。如詩人羅毓嘉讚曰：「在博物學的龐雜物質與非物質體系之上，非常紮實地，在夢境、現實、科學的符號與篤定之中，穿梭出朦朧的感性。」《湖骨》共包含八篇短篇小說，以現實元素作為書寫的基礎。年代隱藏在故事線之後，空間的變化，如：黃色小鴨、科學博物館、水利試驗所等等，都是因著時間而呈現不同面貌的空間地景。〈雨雪〉中以黃色小鴨為背景，呈現了青年情慾，彷彿打開了一個二○一四年初的時光盒，〈紅色的精靈歌〉寫著兩位主角努力融入大學生活做的奇妙嘗試，故事中「紅色精靈」其實是高空短暫的發光現象之一，發生在積雨雲以上的大範圍放電，由於發光過程僅數十分之一秒，轉瞬即逝又極難捕捉，肉眼幾乎無法看見，因此人們稱之為「精靈」。開篇的〈月土〉以考古學和昆蟲學為底，探討女性傷痕。故事敘述女主角似真似

走入歧路花園，你需要一份地圖由六位青年作家與文學研究者組隊，共同撰寫一本適合入門者的關鍵詞詞典，讓年輕的文學閱讀者與創作入門者，有貼近的語彙及案例來認識文學基礎知識。本書的作者群透過營運書店、帶領文學營隊、組織工作坊與社團及展覽等活動，與各年齡層文學愛好者接觸的經驗中發現，許多文學入門者的困惑與煩惱相當接近：缺乏入門的管道，以及因爲用語的隔閡而在遇到困難時滯礙不前。透過自身的教學、創作、研究經驗彙整討論，作者群以台灣的社會環境與經驗作為切入點，選擇用「關鍵詞」的形式出發，釐清常見的名詞混淆，弭平創作與閱讀的對話門檻，成為一份「既能涵養，亦能使用」的新手指南。帶領有志於深入理解文學知識的文學愛好者與一般閱讀大眾，深入淺出地增進文學素養與閱讀技巧，對於想進一步創作的入門者，也是基礎技術的奠基良方。一・以直述句提供明確的定義（是什麼）與區分（不是什麼），避免越讀越糊塗。二・簡要勾勒歷史脈絡，適度提及經典的作家、作品與學者。三・盡量以台灣文學或當代流行文本為例，使理論概念能落實到文本裡。何玟珒｜作家宋文郁｜作家林新惠｜小說家・文學研究者曹馭博｜作家蕭詒徽｜寫作者・自由編輯鍾旻瑞｜作家————推薦

理科男的文學逆襲開展博物學般粗礪的詩意 朱宥勳、李奕樵、李璐、洪明道、童偉格、張亦絢、羅毓嘉文壇齊推 盧郁佳　專文導讀 「我突然發現，說不定做夢才是目的，活著是儲存睡眠的素材，是巨大的素材搜集器，被我們這些渺小的看不清的小人們，辛苦地從貨輪上移下。」 ──〈妻子〉 「湖骨」的「湖」，以大水的匯集象徵我們的心靈；「湖骨」的「骨」，是生物的遺留，象徵著記憶的挖掘。關於心靈和記憶，有太多深奧的祕密是當代人類靠科學仍無法解開的。而小說，可能是最好的解題路徑。八年級新銳小說家陳泓名，文字質感如詩，故事與對話層層推進對存在意義的深掘，呈現近年來華文小說中少見的現代主義色彩。他且以理科生的博學之姿，融合自然科學、歷史事件、考古學、工程數學、當代記憶等多元概念來輔助故事的進行。如詩人羅毓嘉讚曰：「在博物學的龐雜物質與非物質體系之上，非常紮實地，在夢境、現實、科學的符號與篤定之中，穿梭出朦朧的感性。」 《湖骨》共包含八篇短篇小說，以現實元素作為書寫的基礎。年代隱藏在故事線之後，空間的變化，如：黃色小鴨、科學博物館、水利試驗所等等，都是因著時間而呈現不同面貌的空間地景。〈雨雪〉中以黃色小鴨為背景，呈現了青年情慾，彷彿打開了一個二○一四年初的時光盒，〈紅色的精靈歌〉寫著兩位主角努力融入大學生活做的奇妙嘗試，故事中「紅色精靈」其實是高空短暫的發光現象之一，發生在積雨雲以上的大範圍放電，由於發光過程僅數十分之一秒，轉瞬即逝又極難捕捉，肉眼幾乎無法看見，因此人們稱之為「精靈」。 開篇的〈月土〉以考古學和昆蟲學為底，探討女性傷痕。故事敘述女主角似真似幻在宇宙漂浮的十天裡面，她從某一年差點受傷的經驗慢慢回顧，一直到在科博館打工遇到一個專研考古學的長者，耐心而仔細地教導如何清潔人骨。而將古物清潔的同時，恰好也是運用榮格淺意識治療，使心靈獲得療癒與成長的過程。 陳泓名認為在現代日常生活其實缺乏巨大悲傷的戲劇動能的情況之下，更需要新的概念與敘事方式，讓文學所關懷的核心對上，進一步證實宣洩情緒（blowing off steam）的價值。小說家心心念念欲以小說解答兩個終極難解的題目：「理解的本質是什麼」、「如果在人生階段逃走，卻想保有尊嚴與成就感，要怎麼建造」。於是，精密的小說顯微鏡下竟可微觀巨大的心靈全貌，如朱宥勳形容，「《湖骨》生長其中，讓我們看見小說家捕捉一切的執著。」

令人崩潰的理工男的半生？！ 世界給予我規則，我努力學習，突然有一天，規則打敗我、嘲笑我！ 冷專業背後，家庭裡甜蜜辛酸、溺水的日常 白樵、朱宥勳、寺尾哲也、吳佳駿、林楷倫、高翊峰、廖淑芳、蔡欣純 齊聲推薦 「海上巨大的風力發電支柱塔、平台船、雪山隧道挖掘時源源不絕滲出的水——《水中家庭》所描繪的一切堅固事物都帶有漂浮的性質。在仿若暈船的無止境晃動和眩暈之中，小說靜靜疊合出人心深藏的真相。」 ──寺尾哲也 一本環套式解構之書。作者先解構自身，跳脫原孤絕，隱喻性高的文字，在《水中家庭》改以清澈至湖底有光的白描，好行第二層解構。簡潔風格代謝推進的，是延續上世紀卡夫卡的公務員形象：後工業網路時代，由更繁複的發包、監造、利潤利息、混凝土坍度輸電網路交流量造出的，關於「秩序」的龐大骨幹。第三層為人際關係：兄弟，夫婦，親族同事與其輻射出的各自家族型態的拉岡鏡像式折射與對照（亦解構了數世紀積累的男性神話）。現代生活的水，為凝狀之水，窒礙混濁，是讓人逐漸動彈不得的水泥固化進程，陳泓名消融一切的最終步驟，是莫里斯・布朗肖於《文學空間》裡提及的讀者獨特的透明目光。被觀看後，被解放，如是滅與生。 ──白樵（作家） 敘事的本質是生命的延伸，而《水中家庭》的本質，似乎是水平面下一切阻力的延伸。 ──吳佳駿（小說家） 配啤酒、鹽酥雞一口氣讀完《水中家庭》，深刻地感覺到這是送給公職小螺絲釘們最溫柔的小說。 以前在公家機關碰過的前輩、承包商老闆，總愛開難笑的笑話、抱怨政客、抱怨法規⋯⋯，但他們手握城市的未來藍圖，滿是工程規劃設計案、施工圖等。然而藍圖的願景再美，對小螺絲釘來說，不過是盡力讓事情正常運作而已，別被告上法院即可。 我無法想像自己的人生也變那個樣子，所以佩服陳泓名能將他們的痛苦寫下來。若感到痛苦，那就翻開《水中家庭》吧。或許能看見海面上巨大的風機，安靜卻依舊轉動著，沒有失常與正常。 ──班與唐（小說家） 「回顧今生，差點陷入沒有規則的地獄的時候，我認為有三個。第一個是母親離開的時候，第二個是父親的葬禮，第三個是三十二歲的現在。」 故事的主角是一位信仰機能