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自序
雖然我曾畫過和雕刻過幾乎所有的物體，但只有人體，是我真正興趣所在，也成就了我最得意的作品，因此，很自然地，當我投身教育工作，所開的課程就是──實體素描（life drawing）。本書中多幅素描即在課當上教授學生所畫，畫中模特兒的姿勢不是維持二分鐘，就是維持二十分鐘。這些圖均由我十年來的作品中選出。當你畫人體時，切記，你面前是活生生的個體，而不是標本。我常建議大家以有生命的模物兒作為描繪對象，作品也才能透出活力。
剛開始練習時，不妨由維持一到三分鐘的快速姿勢畫起，漸漸再延長到二十分鐘。如果你試著把整個人體（包括手和腳）都繪入草圖中，結果就會發現，維持二十分鐘的姿勢，時間上是相當充裕的。本書中的圖，只有極少數需要用到超過二十分鐘的時間。事實上，過度的描寫反而使作品顯得僵硬，一如冷冰冰的雕像。對模特兒投以單一光線源是極為重要的。十六、七世紀的前輩畫家早已發現，單一光源，尤其自高處柔和地照向模特兒的正面和側面時，對於創作深度與結構，最為有。
雖然我曾畫過和雕刻過幾乎所有的物體，但只有人體，是我真正興趣所在，也成就了我最得意的作品，因此，很自然地，當我投身教育工作，所開的課程就是──實體素描（life drawing）。本書中多幅素描即在課當上教授學生所畫，畫中模特兒的姿勢不是維持二分鐘，就是維持二十分鐘。這些圖均由我十年來的作品中選出。當你畫人體時，切記，你面前是活生生的個體，而不是標本。我常建議大家以有生命的模物兒作為描繪對象，作品也才能透出活力。
剛開始練習時，不妨由維持一到三分鐘的快速姿勢畫起，漸漸再延長到二十分鐘。如果你試著把整個人體（包括手和腳）都繪入草圖中，結果就會發現，維持二十分鐘的姿勢，時間上是相當充裕的。本書中的圖，只有極少數需要用到超過二十分鐘的時間。事實上，過度的描寫反而使作品顯得僵硬，一如冷冰冰的雕像。對模特兒投以單一光線源是極為重要的。十六、七世紀的前輩畫家早已發現，單一光源，尤其自高處柔和地照向模特兒的正面和側面時，對於創作深度與結構，最為有。
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