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作者簡介
序
目次
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著者既往撰述有「水彩畫法」及「現代水彩初階」，但兩者內容均止於傳統的學習。本書迥異上述兩種，計分八章，著重於新近出品聚合體乳劑顏料的介紹與其相關技巧；克利的創作理論與方法；康汀斯基的構成理論；蒙德利安的純粹還元原理；廿世紀水彩畫的欣賞與批評等。適合大專院校參考。
作者簡介
劉其偉
廣東，一九一二年生。
國立中山大學，助教，講師，經濟部電業處研究員，台灣金銅礦務局廠長，台糖公司工程師兼電力組組長，Ralph M. Parsons Co.西貢分公司工程師，MCB工程師，現任中原大學教授。
著作：安全教育（中國工教學會版），交流概說（台糖工廠訓所版）及其他建築藝術等書。
序
編者的話
現代藝術授習方法的概念，是教你如何「思想」而不是怎樣「畫」；換句話，亦即繪畫技巧的訓練，不在於畫得像不像，而在於表現得好不好。
廿多年前，我翻譯過Eliot O'Hara的一本「水彩畫法」，再版期間，內容雖幾度增訂，但仍限於傳統的水彩，少有涉及近世的創作方法。
由於近年聚合體乳劑顏料的發明，教學方式的改變，故就最近出版的新書和雜誌，摘其一部輯成了這本「技巧與創作」，藉以作為前書的補缺。全書計八章，各篇來源，備載篇本，以供讀者參考。
這本稿子原定去年年底就該脫稿，祗以其間上課太忙，作輟無恆，拖至今天才付梓。新書的資料來源，承蒙徐訏教授給我在香港訂購，另一部份則由文霽教授提供，誌此以表謝意。
劉其偉
中原理工學院建築系
一九七七 初夏
目次
1. 總 說
1. 水彩的發展
2. 水衫畫的機能
3. 現代水彩畫的思潮
2. 工 具
1. 鉛畫工具
2. 特型鉛筆‧炭精‧石筆
3. 顏色鉛筆
4. 粉彩
5. 水彩工具
3. 基本技巧與試驗
1. 素描
2. 速寫
3. 線條的機能性
4. 質感與調子
5. 記憶
6. 淡彩
7. 技巧試驗
8. 新視覺的創造
4. 顏料與透明性
1. 水彩顏料
2. 透明性理論
3. 色的科學觀
5. 聚合體乳劑水彩
1. 聚合體顏料的種類
2. 相關技巧
3. 透明顏料
4. 聚合體顏料媒劑
5. 不透明畫法
6. 抽象繪畫
1. 抽象藝術
2. 人類的抽象創作本能
3. 抽象觀念與具體藝術
4. 審美的困難
5. 早期抽象畫的意念
6. 過渡期
7. 抽象畫的基石
8. 抽象藝術的先驅者
9. 抽象畫的發展
10. 抽象藝術系統
11. 二次世界大戰後的繪畫
7. 繪畫創作理論
1. 克利創作理論
2. 康丁斯基構成理論
3. 蒙德利安純粹還原理論
8. 現代水彩的欣賞
1. 廿世紀的水彩畫
2. 藝術批評
3. 結語
1. 水彩的發展
2. 水衫畫的機能
3. 現代水彩畫的思潮
2. 工 具
1. 鉛畫工具
2. 特型鉛筆‧炭精‧石筆
3. 顏色鉛筆
4. 粉彩
5. 水彩工具
3. 基本技巧與試驗
1. 素描
2. 速寫
3. 線條的機能性
4. 質感與調子
5. 記憶
6. 淡彩
7. 技巧試驗
8. 新視覺的創造
4. 顏料與透明性
1. 水彩顏料
2. 透明性理論
3. 色的科學觀
5. 聚合體乳劑水彩
1. 聚合體顏料的種類
2. 相關技巧
3. 透明顏料
4. 聚合體顏料媒劑
5. 不透明畫法
6. 抽象繪畫
1. 抽象藝術
2. 人類的抽象創作本能
3. 抽象觀念與具體藝術
4. 審美的困難
5. 早期抽象畫的意念
6. 過渡期
7. 抽象畫的基石
8. 抽象藝術的先驅者
9. 抽象畫的發展
10. 抽象藝術系統
11. 二次世界大戰後的繪畫
7. 繪畫創作理論
1. 克利創作理論
2. 康丁斯基構成理論
3. 蒙德利安純粹還原理論
8. 現代水彩的欣賞
1. 廿世紀的水彩畫
2. 藝術批評
3. 結語
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