美術館的可能性

MUSEUM，不只是美術館！

當高知縣民以沙灘為美術館、沿著海岸線展設Ｔ恤藝術展的同時，打破既有觀念、無固定空間的「砂濱美術館」也就誕生了。當宮崎駿協助策劃的吉卜力美術館在三鷹設立時，成功打造了一個非日常的夢想空間，「MUSEUM」的詞彙也走進另一個新階段。

當安藤忠雄、隈研吾、磯崎新、貝聿銘等知名建築師的美術館建築，掀起熱潮並帶來參觀人潮時，這對美術館的空間與作品來說，卻是種難以釐清的「集客VS美術館功能」拉鋸關係。

美術館既有的館藏、展示、研究等功能，在時代的變化下，也跟著過度擴張、或是滅失掉，甚至進入另一個新的可能性。從固定空間的被取代、作品的意義認定被打破、藝術品的展示形式無限制……美術館就已經不再是你我所認識的美術館，更甚者，或許你我都不曾真正認識過美術館的本質。

本書兩位作者以各自所長來析論美術館，並木誠士專注於美術館史與意義的探討，清晰帶出公私立、屬性不同之美術館制度與作品的區分，以及時代變遷下的變革，援引國內外諸多實例以作立論；中川理則由美術館的建築設計出發，以實例來探討知名建築師們的巧思，並針對近年來的廢棄產業空間再利用、美術館結合社區營造等新趨勢，以深入的觀察與論述，理性且感性的鋪陳出美術館現在與今後將可能走上的道路。

並木誠士（NAMIKI　SEISHI）

現任國立京都工藝纖維大學工藝科學研究所教授。

日本國立京都大學文學系哲學科博士班畢，專攻日本美術史、美術館學。歷任德川美術館學藝員、國立京都大學文學部講師、京都藝術短期大學助理教授、京都造形藝術大學副教授、國立京都工藝纖維大學工藝系副教授等職。

著作：《日本美術史》（合編著、昭和堂、1998年）、《現代美術館?》（合編著、昭和堂、1998年）、《?貌ⅸぉ美術館?現代美術館?》（合編著、昭和堂、2001年）、《韓?攴美術?日本攴美術》（合編著、昭和堂、2001年）、《美術宀冂幺ぉ日本攴?史》（ほふを社、2002年）、《中世日本攴物語巛??》（合著、放送大學教育振興會、2004年）、《東山∕京都風景論》（合著、昭和堂、2006年）、《江?攴遊?－貝合丶?⑸ぉ冂?ⅸⅳか⑼》（青幻舍、2007年）等。

中川理（NAKAGAWA　OSAMU）

現任國立京都工藝纖維大學工藝科學研究所教授。

1980年國立京都大學工學系建築學科畢，1998年京都大學工學研究所工學博士。經國立京都工藝纖維大學工藝系副教授後，2003年任現職。
專攻：近代都市史、建築史

著作：《重?都市?✽⑩辵巛卩攴郊外住宅史》（住〇⑧攴?書館出版局、1990年、獲日本都市計畫學會獎勵賞）、《偽?ⅸぉぼぴゎケ?公共施設攴へさにぼ?ェケぱねさとゥケ》（彰?社、1996年）、《近代建築》（合編著、昭和堂、1996年）、《京都んぱケ建築攴?見》（淡交社、2002年）、《京?〇冫厶⑼え史》（合編著、昭和堂、2003年）、《都市?建築??史　第10?　都市?建築攴現在》（合著、東京大學出版會、2006年）、《東山∕京都風景論》（合著、昭和堂、2006年）、《風景?－風景巛景?ぐ］⑽ぉ?史巛現在》（共立出版、2008/年）等