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學習寫意畫，第一階段可先從臨摹作為入門基礎，而後再進行寫生與創作。最後則是技法與觀念的結合，並確立出自己語言符號與藝術特徵。此點在本書的畫論中，描述的非常詳盡，值得習畫者再三品讀。
書中針對寫意畫的技法及步驟進行全面系統地介紹，提出臨摹、寫生、構圖之三大練習，再論用筆、用墨、用色之要訣，如畫梅－貴稀不貴繁，貴瘦不貴肥，貴老不貴嫩，貴含不貴開；畫蘭－花須得偃仰正反，含放諸法，莖插葉中，花出葉外，具有向背高下，方不重纍聯比；畫竹－竹幹中長而下短，只須彎節不彎竿；竿竿點節休排比，濃淡陰陽細審觀；畫菊－瓣有尖圓，花分正側，位具先後，側者半體，正則形圓。將開吐蕊，未放星攢，加以蒂萼，乃生枝焉。
除了通過有系統的練習外，也應提升個人對寫意花鳥畫之內涵與品味，這可從三方面來著手。第一、加強書法練習，強化駕馭毛筆之能力，提高線性審美之品味及感受；第二、了解美術史，研究畫論畫理之內涵，以開闊視野，藉以提升藝文氣質與眼界，和更有效地掌握藝術規律；第三、透過文學哲理之蒙養，以洗去創作中的俗氣，更強化了畫面之韻味。
書中針對寫意畫的技法及步驟進行全面系統地介紹，提出臨摹、寫生、構圖之三大練習，再論用筆、用墨、用色之要訣，如畫梅－貴稀不貴繁，貴瘦不貴肥，貴老不貴嫩，貴含不貴開；畫蘭－花須得偃仰正反，含放諸法，莖插葉中，花出葉外，具有向背高下，方不重纍聯比；畫竹－竹幹中長而下短，只須彎節不彎竿；竿竿點節休排比，濃淡陰陽細審觀；畫菊－瓣有尖圓，花分正側，位具先後，側者半體，正則形圓。將開吐蕊，未放星攢，加以蒂萼，乃生枝焉。
除了通過有系統的練習外，也應提升個人對寫意花鳥畫之內涵與品味，這可從三方面來著手。第一、加強書法練習，強化駕馭毛筆之能力，提高線性審美之品味及感受；第二、了解美術史，研究畫論畫理之內涵，以開闊視野，藉以提升藝文氣質與眼界，和更有效地掌握藝術規律；第三、透過文學哲理之蒙養，以洗去創作中的俗氣，更強化了畫面之韻味。
作者簡介
胡九蟬
早歲探賾索隱，廣學多聞，轉益多師，得甚深義。後入廣州美術學院，取得文學碩士學位，又於國際易經學會中華民國總會授證獲頒「博士學位」。歷任：中國西江大學、國立新竹社教館、長青學院、婦女社區大學，以及各院校、團體，講述易經、心靈科學和寫意畫之創作與欣賞，並受聘於國際易經學會中華民國總會，及中國五術教育學會，任首席顧問暨學術講師。亦主持各大媒體，如環宇電台、竹塹電台、鄉音電台和新聲廣播電台主持（九蟬妙法之聲）等節目。內容豐富，縱橫古今，出入三教，舉凡聽過其講座者，皆受惠良多，得益非淺。
其著作有「胡九蟬畫集」共四冊，「寫意畫基礎示範」乙冊，智慧經典－「易經開門」上下冊，及傾聽來自宇宙的聲音－「梅花心易」乙冊和「觀音法門開運心要」 及「六書開運姓名學」等著作。
爾今蟄隱於新竹武陵之南「胡說草堂」，其讀書、寫字、繪畫、講學、品讀人生，舉凡易理哲學，或水墨創作，求字畫補壁或訪道問津者，絡繹不絕。草堂幽雅，一泓來水，鳥語花香，更是騷人墨客，流連忘返之雅舍也。
名人/編輯推薦
張立曄（台灣當代藝術著名畫家）
作者早年追隨國畫大師歐豪年教授習畫，深受啟發與薰陶，他的花鳥創作，從小寫意的技巧走向曠達、樸拙、大方，而得大寫意之風采。去除華麗藻飾，一任自然而返樸歸真。他大量的創作，工拙不計，涉筆寄情之處，並不落落寡歡，感受到蘊藉中的平怡，優游中的和暢，並學習八大山人的簡約留白，和擁有白石翁的童趣與生機。他執著地經營在這屬於古典文人畫的脈絡中，而不受西風東漸和商業市場的影響，彷彿這樣，他可以神遊在淡發著古典詩文與哲人雅逸的那一股清香之中。
作者早年追隨國畫大師歐豪年教授習畫，深受啟發與薰陶，他的花鳥創作，從小寫意的技巧走向曠達、樸拙、大方，而得大寫意之風采。去除華麗藻飾，一任自然而返樸歸真。他大量的創作，工拙不計，涉筆寄情之處，並不落落寡歡，感受到蘊藉中的平怡，優游中的和暢，並學習八大山人的簡約留白，和擁有白石翁的童趣與生機。他執著地經營在這屬於古典文人畫的脈絡中，而不受西風東漸和商業市場的影響，彷彿這樣，他可以神遊在淡發著古典詩文與哲人雅逸的那一股清香之中。
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