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商品簡介
本書是為廣大的專業音樂工作者與業余音樂愛好者而編寫的一部“雅俗共賞、學術性與實用性兼顧”的通俗教材，用作星海音樂學院的必修課教材和選修課教材。
全書共十章，各章節相對獨立。為了便于讀者自學，可根據實際情況的需要來安排具體的閱讀內容，不必按照本書的章節順序進行。
全書共十章，各章節相對獨立。為了便于讀者自學，可根據實際情況的需要來安排具體的閱讀內容，不必按照本書的章節順序進行。
作者簡介
作曲家房曉敏，星海音樂學院作曲系主任、教授、碩士生導師；中國音樂家協會會員、中國民族管弦樂學會及作曲家聯誼會會員、廣東省音樂家協會理事。 自1984年以來，創作、出版、發表了交響曲、交響詩、協奏曲、合唱、影視與戲劇音樂等聲樂、器樂作品100余首（部）。其作品在各類比賽中獲獎60余項，獲得國際獎項的有“美國紐約國際中國民族器樂作曲大賽‘長風獎’、新加坡首屆華樂作曲大賽創作大獎”等多項大獎，獲得國家級獎項的有“廣電部中國電影華表獎（政府獎）、中宣部‘五個一工程獎’、文化部‘文華獎’、中國音協‘金鐘獎”’等多項大獎；并由盧森堡愛樂樂團、廣州交響樂團、珠影樂團、香港中樂團、新加坡華樂團、澳門中樂團、中國廣播民族樂團、中國青年民族樂團、上海民族樂團、上海廣播民族樂團、廣東歌舞劇院民族樂團等所演奏。此外，在各種音樂刊物出版與發表論文50余篇、專著2部、CD專輯l張；并成功地舉辦了個人系列作品音樂會2場。 主要代表作有：民族室內樂《五行》、民族管弦樂《火之舞》、裝置梆笛與二胡雙協奏曲《客風》、電影音樂《警魂》、歌曲《匆匆來去》、合唱《小溪和大海》、二胡協奏曲《幻想曲》、打擊樂協奏曲《鳳凰涅槃》、專著《五行作曲法》。
目次
作者簡介
自序
第一章 音域劃分
一、美聲唱法的音域
1．美聲女高音的音域
2．美聲女中音的音域
3．美聲男高音的音域
4．美聲男中音的音域
二、民族唱法的音域
1．民族女高音的音域
2．民族男高音的音域
三、通俗唱法的音域
1．通俗女高音的音域
2．通俗女中音的音域
3．通俗女低音的音域
4．通俗男高音的音域
5．通俗男中音的音域
四、童聲唱法的音域
1．童高音的音域
2．童低音的音域
第二章 演唱形式
一、獨立演唱形式
1．單聲部演唱形式
2．多聲部演唱形式
二、不獨立演唱形式
1．領唱
2．輪唱
3．伴唱
三、復合演唱形式
1．獨立復合型演唱形式
2．不獨立復合型演唱形式
四、混合演唱形式
1．單聲部混合型演唱形式
2．單聲與多聲部混合型演唱形式
五、交替演唱形式
1．復合交替型
2．混合交替型
六、交錯演唱形式
1．復合交錯型
2．混合交錯型
第三章 旋律進行
一、同音反復
二、級進
1．斜線級進
2．曲線級進
三、跳進
1．小跳
2．大跳
四、混合進行
1．同級型混進
2．同跳型混進
3．級跳型混進
4．同級跳型混進
第四章 調式特性
一、調式風格
1．大小調式
2．教會調式
3．民族調式
二、調式色彩
1．陽性調式
2．陰性調式
三、調式轉換
1．同宮異主型調式轉換
2．同宮同主型調式轉換
3．異宮同主型調式轉換
4．異宮異主型調式轉換
第五章 節奏類型
一、單純節奏型
……
第六章 節拍樣式
第七章 音樂速度
第八章 曲式結構
第九章 主題發展
第十章 實例分析
附錄 主要參考書目
自序
第一章 音域劃分
一、美聲唱法的音域
1．美聲女高音的音域
2．美聲女中音的音域
3．美聲男高音的音域
4．美聲男中音的音域
二、民族唱法的音域
1．民族女高音的音域
2．民族男高音的音域
三、通俗唱法的音域
1．通俗女高音的音域
2．通俗女中音的音域
3．通俗女低音的音域
4．通俗男高音的音域
5．通俗男中音的音域
四、童聲唱法的音域
1．童高音的音域
2．童低音的音域
第二章 演唱形式
一、獨立演唱形式
1．單聲部演唱形式
2．多聲部演唱形式
二、不獨立演唱形式
1．領唱
2．輪唱
3．伴唱
三、復合演唱形式
1．獨立復合型演唱形式
2．不獨立復合型演唱形式
四、混合演唱形式
1．單聲部混合型演唱形式
2．單聲與多聲部混合型演唱形式
五、交替演唱形式
1．復合交替型
2．混合交替型
六、交錯演唱形式
1．復合交錯型
2．混合交錯型
第三章 旋律進行
一、同音反復
二、級進
1．斜線級進
2．曲線級進
三、跳進
1．小跳
2．大跳
四、混合進行
1．同級型混進
2．同跳型混進
3．級跳型混進
4．同級跳型混進
第四章 調式特性
一、調式風格
1．大小調式
2．教會調式
3．民族調式
二、調式色彩
1．陽性調式
2．陰性調式
三、調式轉換
1．同宮異主型調式轉換
2．同宮同主型調式轉換
3．異宮同主型調式轉換
4．異宮異主型調式轉換
第五章 節奏類型
一、單純節奏型
……
第六章 節拍樣式
第七章 音樂速度
第八章 曲式結構
第九章 主題發展
第十章 實例分析
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