水彩風景畫－水彩的饗宴2

在廣義的水彩定裡，中國和日、韓的水墨畫自然也算水彩，不過非真正西方人所謂的水彩。而許多中國畫家將傳統水墨畫中的渲染技叉過度的運用在水彩裡，成為既不是彩墨，又不是水彩的怪胎。沒錯，渲染技法在水彩裡很重要，但不是張張畫都得依賴它。縱觀中國近代水彩史，又有幾人藉著渲染法成功；它易學難精，更難達彩之大成，究其因乃其表現層面太窄之故。
水彩畫中另一種重要的技法為重疊法，也是它技法中最難的。初學者往往由於對水彩材料的的認知不夠，在多次疊色後，畫面會顯得灰濁，或是盲目的背誦的一種畫法，千篇一律地疊下去，雖可顯出風格，但未必是自己的風格--不是沿襲於老師、畫友，是畫筆自身的筆觸，更遑論能表達出物像本身的不同質感了。
因此，我認為多數中國人畫水彩，很少對水彩史、水彩材料學下功夫，上焉者流於濫情、放縱水份、色彩的施為，下焉者無法掌握水與彩，視畫水彩為畏途。中等之資者，天份既不足，仍可憑著苦練而成氣候，此時畫冊，尤其原版的畫冊就成為非常重要的工具。
我曾花了二十年的時間，在英國博物館看古典水彩原畫，在書店收購水彩書，尤其是古董書。這些資源使我畫逐漸的進步。而居住於劍橋附近的Richard，自小經常出入劍橋著名的Fitz-willuam博物館。，他的養份就正是這些古典大師的原作。而英國多雨的城鄉威爾斯的田園，各地舉目可見的古堡、拱橋，都是Richard取之不盡、用之不竭的靈感泉源。如今，一個水彩王國知名的專業水彩畫家願為中國人寫一本水彩書，是極為難能可貴的。這其中包括了友情（朋友之邀）、信任（出版商）、關懷（水彩同好）與緣份（紐西蘭--倫敦--台北--中國）。在此，我不必多談Richard的水彩畫是如何的美，因為看到這本畫冊的的朋友一定會驚豔不已；我衷心希望透過這個英國佬的畫風、構圖、品味、色感、筆觸、技法，尤其是重疊法，使中國人由傳統裡走出來，以一個全然不同的眼光與態度來面對水彩，畫出自己的水彩世界。