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作者簡介
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目次
書摘/試閱
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《敘事教育學》內容簡介:敘事教育學是針對理論教育學而言。所謂敘事教育學,是“不講道理”只講故事的教育學。或者說,敘事教育學并不直接教訓人,而更愿意把教育道理隱含在教育故事或教育比喻之中。《敘事教育學》將教育學的種種理論隱含教育故事之中,將教育道理還原為相關的教育事件、教育故事、教育小說、教育傳記和教育電影。
《敘事教育學》包含三個部分:通過“教育文學敘事”來討論教育故事與教育小說、教育自傳與自傳體小說、教育傳記與傳記體小說所隱含的教育道理;通過“教育電影敘事”來討論古典自然教育、現代主體教育、未來自然教育的進步事件、現代性危機以及理想狀態;通過“教育科學敘事”來討論調查的敘事研究、行動的敘事研究和解釋的敘事研究。
《敘事教育學》包含三個部分:通過“教育文學敘事”來討論教育故事與教育小說、教育自傳與自傳體小說、教育傳記與傳記體小說所隱含的教育道理;通過“教育電影敘事”來討論古典自然教育、現代主體教育、未來自然教育的進步事件、現代性危機以及理想狀態;通過“教育科學敘事”來討論調查的敘事研究、行動的敘事研究和解釋的敘事研究。
作者簡介
劉良華,華南師范大學教育科學學院教授。主要研究領域為“教育哲學”、“教育研究方法”、“家庭教育學”、“教師教育學”。致力于基礎教育課程改革研究。倡導“敘事教育學”和“自然現象學”。出版學術專著八部:《校本行動研究》、《校本教學研究》、《有效教學論》(與高慎英合著)、《教育自傳》、《教育研究方法:專題與案例》、《教師專業成長》、《新父母學校》、《敘事教育學》。翻譯《教師成為課程研究者》(與鄺紅軍等合譯)。發表文章50余篇。
名人/編輯推薦
《敘事教育學》是“敘事教育學”叢書之一
目次
“敘事教育學”叢書總序
前言
第一部分教育文學敘事
第一章 教育故事與教育小說
第一節 隱微教誨的教育故事
一、神話故事
二、民間故事
三、童話故事
第二節 顯白教誨的教育故事
一、宗教故事
二、寓言故事
三、哲學故事
第三節 教育小說的類型
一、廣義的教育小說
二、學校教育小說
三、成長小說
第二章 教育傳記與傳記體小說
第一節 求真的教育傳記
一、從司馬遷到胡適
二、從普魯塔克到羅曼·羅蘭
第二節 詩化的教育傳記
一、周作人的“額如螳螂”
二、茨威格的“世界建筑師”
第三節 傳記體小說的類型
一、求真的傳記體小說
二、浪漫的傳記體小說
第三章 教育自傳與自傳體小說
第一節 教育自傳的由來
一、中國教育自傳
二、西方教育自傳
第二節 教育自傳的類型
一、自我反思
二、個人生活史
第三節 自傳體小說的類型
一、求真的自傳體小說
二、詩化的自傳體小說
第二部分教育電影敘事
第四章 古典自然教育的電影敘事
第一節 古典自然哲學的電影敘事
一、《長襪子皮皮》與《西游記》
二、《上帝也瘋狂》與《鱷魚鄧迪》
三、《達摩祖師》的靜修
第二節 古典政治哲學的電影敘事
一、《柏拉圖》的理想
二、《孔子》的建議
三、《安提戈涅》的自然法
第三節 宗教故事的電影敘事
……
第五章 現代主體教育的電影敘事
第六章 未來審美教育的電影敘事
第三部分 教育科學敘事
第七章 調查的教育敘事研究
第八章 行動的教育敘事研究
第九章 藝術的教育敘事研究
後記
前言
第一部分教育文學敘事
第一章 教育故事與教育小說
第一節 隱微教誨的教育故事
一、神話故事
二、民間故事
三、童話故事
第二節 顯白教誨的教育故事
一、宗教故事
二、寓言故事
三、哲學故事
第三節 教育小說的類型
一、廣義的教育小說
二、學校教育小說
三、成長小說
第二章 教育傳記與傳記體小說
第一節 求真的教育傳記
一、從司馬遷到胡適
二、從普魯塔克到羅曼·羅蘭
第二節 詩化的教育傳記
一、周作人的“額如螳螂”
二、茨威格的“世界建筑師”
第三節 傳記體小說的類型
一、求真的傳記體小說
二、浪漫的傳記體小說
第三章 教育自傳與自傳體小說
第一節 教育自傳的由來
一、中國教育自傳
二、西方教育自傳
第二節 教育自傳的類型
一、自我反思
二、個人生活史
第三節 自傳體小說的類型
一、求真的自傳體小說
二、詩化的自傳體小說
第二部分教育電影敘事
第四章 古典自然教育的電影敘事
第一節 古典自然哲學的電影敘事
一、《長襪子皮皮》與《西游記》
二、《上帝也瘋狂》與《鱷魚鄧迪》
三、《達摩祖師》的靜修
第二節 古典政治哲學的電影敘事
一、《柏拉圖》的理想
二、《孔子》的建議
三、《安提戈涅》的自然法
第三節 宗教故事的電影敘事
……
第五章 現代主體教育的電影敘事
第六章 未來審美教育的電影敘事
第三部分 教育科學敘事
第七章 調查的教育敘事研究
第八章 行動的教育敘事研究
第九章 藝術的教育敘事研究
後記
書摘/試閱
寓言晚于神話卻早于其他敘事。寓言是對神話的繼承,同時又是對神話的批判。比如“畫蛇添足”、“葉公好龍”兩則寓言就是對龍圖騰的諷喻。早期寓言大部分脫胎于神話,神話本身蘊藏著寓意。寓言的產生是人類從神話思維發展到邏輯思維的標志。
寓言就是“寄寓之言”,是假借故事來說理、勸喻或諷刺,以使道理易于接受。寓言具有雙重結構:故事是寓言的“寓體”,道理是寓言的“寓意”。“寓體”可以是民間故事,也可以是某種自然現象或社會現象。“寓意”可以暗藏在故事中,也可以由故事中的人物說出,或者在故事開頭或結尾處直接道出。
世界上最早產生且形成了體系的寓言是:中國寓言、古印度寓言和古希臘寓言。它們是世界三大寓言體系。
中國寓言產生于先秦時期,其中戰國是寓言創作的黃金時代。先秦寓言的特點是為闡述哲理和政治主張服務。當時社會動蕩,諸子百家為了推行自己的主張,在著書立說時多采用“譬喻”,即列舉自然現象和規律或借著蘊含哲理故事來抒發議論,以求增強說服力。由此而形成了寓言。有人把寓言比作匕首,短而有力,直抵要害。當人聽完故事後,道理在轉身時突然閃現,如此說故事的人常能達到說理、勸誡的目的。春秋時期,執意攻打楚國的吳王在聽了舍人所講的“螳螂捕蟬,黃雀在後”的故事之後放棄了進攻;戰國後期,魏王在聽了謀士季梁所講的“南轅北轍”的故事後放棄了出兵攻打邯鄲的打算;“守株待兔”是法家用以勸說帝王變法的故事。
先秦諸子散文中穿插了大量的寓言,這些寓言并未獨立成篇,但可從原文中分離出來。《莊子》多借神話故事來抒論,有“庖丁解牛”、“涸轍之魚”、“相濡以洙”、“坐井觀天”、“東施效顰”、“朝三暮四”、“對牛彈琴”等。《列子》、《韓非子》、《呂氏春秋》、《戰國策》、《孟子》是寓言最多的幾部著作。列子隱居四十年,致力于道德學問,所著《列子》一書中有寓言故事和神話傳說百余篇,不乏教益。包括“愚公移山”、“夸父追日”、“杞人憂天”、“兩小兒辯日”、“歧路亡羊”、“薛譚學謳”、“紀昌學射”、“龍伯釣鰲”;《韓非子》多借用歷史故事和民間故事來抒論,有“自相矛盾”、“鄭人買履”、“買櫝還珠”、“濫竽充數”、“唇亡齒寒”;《呂氏春秋》中有“刻舟求劍”、“掩耳盜鈴”、“引嬰投江”、“循表夜涉”、“一竅不通”、“貪小失大”;《戰國策》中有“南轅北轍”、“狐假虎威”、“畫蛇添足”、“亡羊補牢”、“驚弓之鳥”、“鷸蚌相爭,漁翁得利”;《孟子》中有“拔苗助長”、“五十步笑百步”,等等。
寓言就是“寄寓之言”,是假借故事來說理、勸喻或諷刺,以使道理易于接受。寓言具有雙重結構:故事是寓言的“寓體”,道理是寓言的“寓意”。“寓體”可以是民間故事,也可以是某種自然現象或社會現象。“寓意”可以暗藏在故事中,也可以由故事中的人物說出,或者在故事開頭或結尾處直接道出。
世界上最早產生且形成了體系的寓言是:中國寓言、古印度寓言和古希臘寓言。它們是世界三大寓言體系。
中國寓言產生于先秦時期,其中戰國是寓言創作的黃金時代。先秦寓言的特點是為闡述哲理和政治主張服務。當時社會動蕩,諸子百家為了推行自己的主張,在著書立說時多采用“譬喻”,即列舉自然現象和規律或借著蘊含哲理故事來抒發議論,以求增強說服力。由此而形成了寓言。有人把寓言比作匕首,短而有力,直抵要害。當人聽完故事後,道理在轉身時突然閃現,如此說故事的人常能達到說理、勸誡的目的。春秋時期,執意攻打楚國的吳王在聽了舍人所講的“螳螂捕蟬,黃雀在後”的故事之後放棄了進攻;戰國後期,魏王在聽了謀士季梁所講的“南轅北轍”的故事後放棄了出兵攻打邯鄲的打算;“守株待兔”是法家用以勸說帝王變法的故事。
先秦諸子散文中穿插了大量的寓言,這些寓言并未獨立成篇,但可從原文中分離出來。《莊子》多借神話故事來抒論,有“庖丁解牛”、“涸轍之魚”、“相濡以洙”、“坐井觀天”、“東施效顰”、“朝三暮四”、“對牛彈琴”等。《列子》、《韓非子》、《呂氏春秋》、《戰國策》、《孟子》是寓言最多的幾部著作。列子隱居四十年,致力于道德學問,所著《列子》一書中有寓言故事和神話傳說百余篇,不乏教益。包括“愚公移山”、“夸父追日”、“杞人憂天”、“兩小兒辯日”、“歧路亡羊”、“薛譚學謳”、“紀昌學射”、“龍伯釣鰲”;《韓非子》多借用歷史故事和民間故事來抒論,有“自相矛盾”、“鄭人買履”、“買櫝還珠”、“濫竽充數”、“唇亡齒寒”;《呂氏春秋》中有“刻舟求劍”、“掩耳盜鈴”、“引嬰投江”、“循表夜涉”、“一竅不通”、“貪小失大”;《戰國策》中有“南轅北轍”、“狐假虎威”、“畫蛇添足”、“亡羊補牢”、“驚弓之鳥”、“鷸蚌相爭,漁翁得利”;《孟子》中有“拔苗助長”、“五十步笑百步”,等等。
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