中國攝影藝術史（簡體書）

《中國攝影藝術史》是我國第一部關于攝影藝術史的專著。《中國攝影藝術史》以歷史唯物主義史學觀，把攝影置于特定時期的社會歷史語境、文化生態系統中梳理、研究攝影藝術從1844年傳入至1989年間近一個半世紀的發展歷程，揭示社會轉型、思想解放和歷史發展進程中攝影本體的發展，攝影語言、攝影觀念、攝影思潮的變化演進。圍繞攝影事件、攝影家、攝影團體、攝影媒介等進行闡述，以翔實的歷史資料為基礎、文字約60萬字，圖片約500幅。可謂圖文并茂。

陳申，中國攝影出版社編審、藝術史教授，長期從事出版社管理及中國攝影史研究與教學，現為中國攝影家協會理事、理論委員會委員，同時是中國戲劇家協會會員。
主要著作：《中國攝影史》(合著)，中國攝影出版社及臺北攝影家出版社出版；《攝影家參考叢書》(主編)，中國攝影出版社出版；參加編著《中國大百科全書》(第2版)及《中國電影百科全書》，主要學術論文有：《郎靜山及“集錦攝影研究”》、《後工業時期攝影》及《京劇戲衣概說》等。
徐希景，福建師范大學教育技術系副教授，多年從事攝影學教育與寫作及中國攝影史研究，現為中國攝影家協會理論委員會委員。
主要著作有：《大學攝影》(高等教育出版社出版)；《實用攝影學》(中國攝影出版社出版)，主要學術論文有：《現代都市文化與中國早期人體攝影》、《中國攝影60年》等。

《中國攝影藝術史》是中國藝術學大系之一。

總序
緒論l
一、攝影術誕生之初的紛爭l
二、世界攝影史坐標系中的中國攝影5
三、中國攝影藝術史的研究現狀7
四、管窺中國攝影藝術發展歷程12

第一章 中國傳統的影像觀念與影像實踐l
一、墨經光學八條3
二、冰透鏡和小孔成像8
三、玻璃的制造與透鏡暗箱11
四、繪畫暗箱的應用及《鏡鏡諗癡》13
五、色散現象的發現15
六、鄒伯奇與《攝影之器記》15
七、對感光化學的認識20

第二章 從匠藝到藝術——早期中國攝影的發展歷程22
第一節 西方攝影的準藝術時代·24
第二節 西風東漸——攝影術傳入中國31
一、列強侵略和屈辱的中國外交32
二、外國攝影師開設照相館37
三、文化傳教40
四、西學與洋務運動41
1.《脫影奇觀》和編者德貞44
2.徐壽和付蘭雅合譯的攝影書籍46
3.丁韙良編譯的《格物入門》49
五、外國攝影家在中國51
六、中國人跨出國門67
第三節 中國早期的攝影實踐者71
第四節 照相館——肖像與紀實攝影的合流80
一、肖像照里中國人的生活起居87
二、重要歷史人物的肖像88
三、合影照成為當時重大社會事件的見證91
四、名伶名花留影反映了市井娛樂92
五、時事新聞和重要活動的紀念照95
六、清末紀事照相貼冊與紀實攝影的濫觴98
七、梁時泰與任景豐100
1.梁時泰100
2.任景豐101
第五節 早期攝影在中國的傳播103
一、攝影職業教育和攝影展覽105
二、中國第一個民間攝影組織106
三、20世紀初編著的攝影圖書110
四、報刊上的攝影文章與攝影文學113
第六節 紀實攝影與藝術攝影的探索115
一、宮廷攝影的藝術價值116
二、全紹清的西藏全景記錄121
三、紀事攝影圖冊、攝影畫刊的興起與新聞照片124
……
第三章 新文化運動影響下的“美術攝影”——中國攝影藝術的啟蒙
第四章 第一個繁榮時期——攝影的紀實與藝術
第五章 民族危亡關頭的轉型——戰地攝影的鼎盛
第六章 “雙百”方針與“兩結合”
第七章 十年浩劫——藝術史的特殊時期
第八章 紀實傳統的回歸和多元影像文化的重構——新時期以來的攝影藝術
後記
主要參考文獻
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“明與暗”、“曖與冷”的對比，是樣板戲在燈光設計上體現“三突出”原則的做法。如在拍攝《智取威虎山》一劇中楊子榮打進匪窟的一個場面時，楊子榮居高臨下，用明亮的暖色黃光，而對于龜縮在後景爭看聯絡圖的敵群則用暗淡的冷色藍光，在色調上形成鮮明對比，從而突出了楊子榮的高大形象。
“仰與俯”的對比：拍英雄時，我們多把照相機放低些，鏡頭仰些，使英雄形象顯得高大。劇照中英雄人物和先進工農群眾基本上都采用仰角度拍攝，洪常青雖然被群匪包圍，仍然顯得形象高大。拍敵人時則多用俯角，造成壓抑、低矮的感覺。為了強調遠近層次，增加縱深感，特別是群眾大場面，也多用俯拍。很多尾聲劇照就是這樣拍的。
總之，樣板戲劇照采用各種拍攝手法達到“三突出”原則，使英雄人物總是處于“最突出的畫面位置上、最好的光線下和最好的背景前”。讓英雄人物總是處于畫面視點的中心，而將敵人處理到次要位置上，使用一切手法為塑造英雄人物服務。這些手法應該說是出于政治性需要的，在拍攝中拋開了自然寫實的本性，而以一種超越這種自然寫實的要求，采用反常規的非寫實手段，做到了“還原舞臺，高于舞臺”，去追求所謂“革命現實主義和革命浪漫主義相結合”的美學要求。
“三突出”原則與20世紀30年代以來的左翼文學對人物的拔高現象，以及毛澤東在《講話》中提出的“文藝作品中反映出來的生活都可以而且應該比普通的實際生活更高、更強烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性”有一定的淵源關系。客觀地說，“三突出”原則在一定程度上符合戲劇藝術的特點，戲劇藝術是一門特殊的藝術，它必須在有限的時間里和有限的空間中完成它的任務，主要通過戲劇沖突來結構情節和塑造人物。要塑造出比較鮮明的主要形象，必須把戲劇沖突的重心放在他的身上，必須調動音樂、舞蹈、武打、布景等因素來突出他，“三突出”原則符合這一特點。 More