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目次
書摘/試閱
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軟:最強烈的一次被電影音樂觸動,是朱賽佩。托爾納托雷(Giuseppe Tornatore)的《天堂電影院》,艾利奧·莫里康(Ennio Morricone)主責音樂。沒想到,往後便展開了電影音樂的探險旅程,并從聆聽者、消費者,進而成為這方面的研究者、文字生產者。過程隨意,但也付出努力(還有與收入不相稱的金錢),有主動爭取,有無心插柳,最重要的,還是相信:由心出發。
第一位心目中的電影音樂家,多年地位不倒,是普列斯納(Zbigniew Preisner),雖然,他的多年拍檔、我最愛的導演基耶斯洛夫斯基,已經不在了。心愛程度至收藏同一張專輯的不同版本,或同一專輯竟多購一張,是恐怕某天光碟刮花了,買不回來(其實是自己的不安全感在作祟吧)。由于這一對“天下無雙”,我向自己許下心愿:下一站,波蘭。
硬:2007年心愿實現,展望有天把這段波蘭電影之旅,以文字整理紀錄,與讀者分享。
現任香港公開大學創意寫作與電影藝術講師,專研電影音樂,為華語世界少數研究此領域的研究者,自2004年起,有關著作包括《電影×音樂》、《流動的光影聲色:羅展鳳映畫音樂隨筆》及《必要的靜默:世界電影音樂創作談》。
香港中文大學文化研究文學碩士、中國語言及文學學士(副修哲學及性別研究)。曾任職電視臺編劇、副刊記者、雜志及出版社資深編輯等工作。另客席任教于香港演藝學院電影電視學院及香港藝術學院,教授電影音樂、電影理論及欣賞課程。亦為《看電影》(上海)及《香港電影》(香港)撰寫電影音樂專欄。
2010年獲亞洲文化協會頒發半年期“利希慎基金獎助金”,游學紐約。2011年獲香港藝術發展局頒發香港藝術發展獎——年度最佳藝術家獎(藝術評論)。
第一位心目中的電影音樂家,多年地位不倒,是普列斯納(Zbigniew Preisner),雖然,他的多年拍檔、我最愛的導演基耶斯洛夫斯基,已經不在了。心愛程度至收藏同一張專輯的不同版本,或同一專輯竟多購一張,是恐怕某天光碟刮花了,買不回來(其實是自己的不安全感在作祟吧)。由于這一對“天下無雙”,我向自己許下心愿:下一站,波蘭。
硬:2007年心愿實現,展望有天把這段波蘭電影之旅,以文字整理紀錄,與讀者分享。
現任香港公開大學創意寫作與電影藝術講師,專研電影音樂,為華語世界少數研究此領域的研究者,自2004年起,有關著作包括《電影×音樂》、《流動的光影聲色:羅展鳳映畫音樂隨筆》及《必要的靜默:世界電影音樂創作談》。
香港中文大學文化研究文學碩士、中國語言及文學學士(副修哲學及性別研究)。曾任職電視臺編劇、副刊記者、雜志及出版社資深編輯等工作。另客席任教于香港演藝學院電影電視學院及香港藝術學院,教授電影音樂、電影理論及欣賞課程。亦為《看電影》(上海)及《香港電影》(香港)撰寫電影音樂專欄。
2010年獲亞洲文化協會頒發半年期“利希慎基金獎助金”,游學紐約。2011年獲香港藝術發展局頒發香港藝術發展獎——年度最佳藝術家獎(藝術評論)。
名人/編輯推薦
也不知是我選擇了電影音樂,還是電影音樂選擇了我,因為喜愛,就開始為它們書寫。
目次
自序:我的冷文學
序二:驚喜後的享受
序三:展鳳的書
序四:享受結合學習
哲理音符
一、“藍、白、紅”的三色人生
二、雙生故事配樂
——關于《維羅尼卡的雙重生命》與《情書》的命定與偶然
三、《一生何求》的詩化調子
四、小津安二郎×齋藤高順
——生之悠悠,寧靜致遠
給古典音樂另一段生命
五、庫布里克電影中的古典音樂敘事
六、當瓦格納遇上科波拉
——從霸權主義到反戰思想的《現代啟示錄》
七、另一面的貝多芬
——《缺席的人》
八、舒伯特的愛情苦難物
理論與實踐
九、王家衛電影音樂圖鑒
十、《花樣年華》的拼湊音樂符碼
十一、解構音樂配置
-《殺手萊昂》
十二、《教父》三十年
一場景×音樂
十三、後現代紅磨坊
一向雷諾阿致敬
十四、鏡頭與音樂共舞
——-《不夜城》
十五、以配器營造距離
——《天浴》
論盡阿莫多瓦
十六、《我為何命該如此》+《我的秘密之花》
——阿莫多瓦電影歌曲中女性的情、欲與生命
十七、被遺棄的歌聲
——《欲望規則》
十八、生之贊歌
-《捆著我,綁著我》
十九、母女情意結
——《情迷高跟鞋》
簡約主義配樂大師
二十、華麗與腐朽的共生
——邁克爾-尼曼
廿一、冷音樂與冷音樂家
——菲利浦·格拉斯
廿二、格拉斯冷音樂外傳
——《此時·此刻》女性生命的永劫回歸
廿三、王家衛的心頭好
——邁克爾·加拉索故事
廿四、普列斯納的另一個名字
廿五、光影與音樂大師的友誼
——基耶斯洛夫斯基與普列斯納
廿六、替兒子主理電影配樂
——卡邁恩·科波拉
廿七、不喜用電影配樂的導演
——阿薩亞斯
廿八、配樂家對導演的不滿
——?本龍一與阿莫多瓦
廿九、偶然造就合作
——《天使愛美麗》
三十、《水牛66》的男主角、導演與配樂
——文森特·加洛
後記
參考書目
鳴謝
序二:驚喜後的享受
序三:展鳳的書
序四:享受結合學習
哲理音符
一、“藍、白、紅”的三色人生
二、雙生故事配樂
——關于《維羅尼卡的雙重生命》與《情書》的命定與偶然
三、《一生何求》的詩化調子
四、小津安二郎×齋藤高順
——生之悠悠,寧靜致遠
給古典音樂另一段生命
五、庫布里克電影中的古典音樂敘事
六、當瓦格納遇上科波拉
——從霸權主義到反戰思想的《現代啟示錄》
七、另一面的貝多芬
——《缺席的人》
八、舒伯特的愛情苦難物
理論與實踐
九、王家衛電影音樂圖鑒
十、《花樣年華》的拼湊音樂符碼
十一、解構音樂配置
-《殺手萊昂》
十二、《教父》三十年
一場景×音樂
十三、後現代紅磨坊
一向雷諾阿致敬
十四、鏡頭與音樂共舞
——-《不夜城》
十五、以配器營造距離
——《天浴》
論盡阿莫多瓦
十六、《我為何命該如此》+《我的秘密之花》
——阿莫多瓦電影歌曲中女性的情、欲與生命
十七、被遺棄的歌聲
——《欲望規則》
十八、生之贊歌
-《捆著我,綁著我》
十九、母女情意結
——《情迷高跟鞋》
簡約主義配樂大師
二十、華麗與腐朽的共生
——邁克爾-尼曼
廿一、冷音樂與冷音樂家
——菲利浦·格拉斯
廿二、格拉斯冷音樂外傳
——《此時·此刻》女性生命的永劫回歸
廿三、王家衛的心頭好
——邁克爾·加拉索故事
廿四、普列斯納的另一個名字
廿五、光影與音樂大師的友誼
——基耶斯洛夫斯基與普列斯納
廿六、替兒子主理電影配樂
——卡邁恩·科波拉
廿七、不喜用電影配樂的導演
——阿薩亞斯
廿八、配樂家對導演的不滿
——?本龍一與阿莫多瓦
廿九、偶然造就合作
——《天使愛美麗》
三十、《水牛66》的男主角、導演與配樂
——文森特·加洛
後記
參考書目
鳴謝
書摘/試閱
相對基耶斯洛夫斯基在《維羅尼卡的雙重生命》電影中那種不能言說的神秘主義,巖井俊二的《情書》對兩名外貌相同(但名字不同)的女主角的生命則多傾向一種因果式的解釋。她們的相遇點來自男子藤井樹——他小時候單戀與自己同名同姓的同班女孩,長大後則與另一名和幼時單戀女孩長得一模一樣的渡邊博子在一起,他的死,聯系了兩名女子的通訊。
電影外,觀眾可以得知兩名女孩的共通外貌。除此以外,會發現她們兩個人在本質上的共通點不見得多,可說性格迥異。外形之相同,說來不過是一種巧合。導演在這里似乎更想深入探討兩名女孩對死亡、回憶與忘卻的看法。
兩個女孩先後遇上至親的離開,死亡對她們來說,可不是哭哭啼啼下的表現,而是更根深蒂固的心結,直接影響她們對自己生命的選擇。渡邊博子在未婚夫的死亡陰影下,一直未能把感情交付給喜歡她的秋葉。與她同貌的藤井樹則多年在父親死亡的陰影下諱疾忌醫,長期在重感冒下生活,說來都是一場心病。《情書》的電影配樂對于這種因果與偶然而推展的故事,有著一種超然式的處理,音樂中帶著一種距離的敘述,平添幾分冷靜。電影以上帝式的觀點敘事,我們只可以盡量借著當中角色的行為表現以了解她/他們。電影內的氛圍,著重細膩情感而非無病呻吟式的激情,盡管電影中觸及死亡、回憶與忘卻種種厚實的主題,但當中的音樂卻沒有太大的沉重感,反而更傾向一種與大自然的交感呼應。生老病死,如花開花落。
……
電影外,觀眾可以得知兩名女孩的共通外貌。除此以外,會發現她們兩個人在本質上的共通點不見得多,可說性格迥異。外形之相同,說來不過是一種巧合。導演在這里似乎更想深入探討兩名女孩對死亡、回憶與忘卻的看法。
兩個女孩先後遇上至親的離開,死亡對她們來說,可不是哭哭啼啼下的表現,而是更根深蒂固的心結,直接影響她們對自己生命的選擇。渡邊博子在未婚夫的死亡陰影下,一直未能把感情交付給喜歡她的秋葉。與她同貌的藤井樹則多年在父親死亡的陰影下諱疾忌醫,長期在重感冒下生活,說來都是一場心病。《情書》的電影配樂對于這種因果與偶然而推展的故事,有著一種超然式的處理,音樂中帶著一種距離的敘述,平添幾分冷靜。電影以上帝式的觀點敘事,我們只可以盡量借著當中角色的行為表現以了解她/他們。電影內的氛圍,著重細膩情感而非無病呻吟式的激情,盡管電影中觸及死亡、回憶與忘卻種種厚實的主題,但當中的音樂卻沒有太大的沉重感,反而更傾向一種與大自然的交感呼應。生老病死,如花開花落。
……
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