黃鼎說書畫鑒定：拍賣時代的鑒寶之路（簡體書）

本書包括書畫名家藝術及其辨偽、拍賣場中書畫揭偽實例、名家藝術與生平、藝術品市場與名家作品價格、“黃鼎說假畫”博文選等五個部分，書中揭示了書畫作偽的新動向，以及陸儼少、關良、虛谷、何紹基等近現代名人書畫的真偽鑒定，及其作品的市場價格等。“黃鼎說假畫”博文選收入了作者的鑒寶感想和生活事業上的情感經歷，是其書畫鑒藏的心路歷程。

《黃鼎說書畫鑒定:拍賣時代的鑒寶之路》匯集了黃鼎先生近十多年以來在書畫鑒定與市場實踐第一線所撰寫的73篇文論與隨筆，尤其在書一畫的真假鑒別、揭偽、名家藝術與價格認知上的獨具慧眼，足以見證這位新生代文物鑒定專家對維護國粹藝術的圣潔與追求真、善、美的情感世界。《黃鼎說書畫鑒定:拍賣時代的鑒寶之路》是一本古玩收藏類書籍。

序：我的鑒寶足跡
第一章 書畫名家藝術及其辨偽
書畫“誤證”之害猛於虎--對書畫偽作氾濫成災的另一種思考
“國字號”鑒定委員會該重組了
當前藝術市場中的書畫作偽新動向
新時期書畫鑒定工作面臨的挑戰
鑒定關良作品真偽的難點
鑒真關良--關良作品真偽的鑒定依據
潘天壽與石魯作品鑒定標準的比較研究
陸儼少藝術的悲哀--關於陸儼少贗品的細節披露
陸儼少悔花題材作品的賞真與辨偽
姚耕雲作品的真偽鑒定
“高仿”出自“兼施”--名家書畫最新造假手法管窺
從收藏動機／談書畫複製與書畫造假
談書畫鑒定中圖章的作用
談書畫收藏Il|的著錄問題
談名家書畫的品質與鑒定難易的問題
第二章 拍賣場中書畫揭偽實例
虛穀作品的真偽鑒別
何紹基作品真偽鑒別
蒲華作品真偽鑒別
程十發作品真偽辨
拍賣場又見於右任書法贗品
吳昌碩畫作拍場“捉鬼”
拍場又見陸儼少“套裝”偽作
從借旁證造假到借旁證揭假
不就是水印複製品那檔予事？
近現代書畫成為造假重災區
第三章 名家藝術與生平
陸儼少畫作的分類解讀
陸儼少書法的畫意
香港版《陸儼少書畫藏品集》第二卷跋
當代藝術VS“大衛綜合征”
第四章 藝術品市場與名家作品價格
陸儼少畫價今昔談
周昌穀作品市場行情
新浙派書畫--可以預知的“牛市”投資品
拍賣場上部分名家作品成交價（2007春至2008秋）
在《華豫之門》節目中點評書畫舉要
第五章 《黃鼎說假畫》博文選
人在上海的胡思和亂想
要車還是要畫--今晚《華豫之門》沒有田黃／有陸儼少
睡不著時的一點兒心情
《收藏中國》杭州站的一點閒言碎語
今晚河南電視臺《華豫之門》陳半丁與明代聖旨的那些事
捐款17萬多的背後--《收藏中國》合肥站林林總總
今晚關鍵詞：良知？責任？專家？《華豫之門》！
河南歸來
感謝！感謝！！感謝！！！
一場抑鬱引發的關注
烏鎮之美
今晚河南電視臺《華豫之門》的那些“畫兒”
我在雁蕩山給大家彙報兒點
整理思緒準備出發
河南台11月1日《華豫之門》浙江專場
故鄉的雲
福建鑒定及河南電視臺11月15日《華豫之門》山東專場
出發前的一點雜感
北京拍賣嘉德、保利之行二三事
山東、山西、河南行--河南部分彙報
山東人、山東畫
香格里拉--浙報集團企業“聯誼會”
感人至深的明信片
世界盃
書畫買家的盲目跟風與不理智
樂在馬不停蹄的書畫鑒定工作中
書畫鑒定的“八千里路雲和月”
我的假證書
我的藏品又被“偷”了啊！
潘天壽《盆菊圖》的意外
一張不能兌付的支票
市場總不能只報喜不報憂
望藝術品收藏者個個郜是“有心人”
你說藝術品市場是真火嗎？
我畫《秋水芙蓉》
後記． More

鑒真關良
——關良作品真偽的鑒定依據
近一段時期，海內外藝術品市場中的關良作品儼然已成為眾藏家眼中的熱門物與緊俏貨，關良畫作價格也一下子從一兩年前的每平尺五千元人民幣上下，陡漲到如今的每平尺四至五萬元人民幣。市場熱、貨源少，再加上關良的畫作客觀上具有造假容易、辨別困難的特點，因此關良便成了現在書畫造假者們瞄上的重點目標。有跡象表明，市面上關良的畫作贗品其數量呈逐漸增多的趨勢。所以，正確地鑒定關良作品的真偽已是當前書畫鑒藏界中一件迫在眉睫、刻不容緩的事。那么，有關關良作品真偽問題有哪些值得注意的呢？
一、評判用筆特質是鑒定的關鍵
書畫用筆是書畫作者為了實現自己的創作意圖從而在書畫質料上留下的客觀存在。筆的運用結果是判斷每一件書畫作品是真是偽一或優劣一的第一重要依據，而用筆特點和用筆質量的同時測評便是該項工作的核心內容。換句話說，任何鑒定者只要對署名關良作品的用筆特質有較充分的認識能力便能對其真偽屬性做到胸中有數，有的則可達到“一目了然”。
關良的筆線，表面上看有點像兒童畫的手筆，但本質上它卻是“大智若愚”，即在高層次駕馭能力下的極端放松表現。他作畫時執筆的姿勢與常人有別：手指緊靠筆端，行筆動作多偏于中鋒緩行，呈相對步短鋒藏的狀態。他之所以要施用如此怪異得讓人產生陌生感的筆法，這便是他的高明之處——旨在追求淳樸、天真、靈變的筆線情趣，以便和被許多人熱衷實施的傳統型重程式輕感覺的作畫筆線拉大距離，或干脆說，他就是一個傳統中國畫筆線的叛逆者。若進一步分析關良所作筆線的特色，它同兒童畫的某些征象確有其近似處：細線似乎介于“勾”和“描”之間，粗線或大一點的墨塊則接近在“寫”的筆勢里加上了“涂”的動作且運筆的節奏有的快有的慢。從藝術素質上評說，不論他筆下的細線還是粗線都能恰如其分地實現了視覺上由“平實”至“奇逸”的藝術品質飛躍的理想境界，這正是關氏筆法的高妙處。筆者個人的實踐經驗以為：評判署名關良作品的用筆特質，確實有難點，其難就難在鑒定者不但要充分把握其所獨具的“大智若愚”這一基本性質，從其貌似“愚”的特征中正確感覺并判斷出它們到底是屬于真“愚”還是真“智”，這是鑒定工作的關鍵，它事關鑒定工作的成與敗。
為了能更深刻地認識關良筆線的品質與內涵，現在我們以“強調特質”的分析方式，將關良作的筆線和其他具有“比較意義”名家的筆線作一近距離的對照。我們選取兩種類型比較對象：一與關良很不同的類型，一與關良的作品表面上有某種程度的接近的類型。
1.不同用筆類型的比較
程十發與關良
程十發的用筆注重靈活、爽勁、變化和夸飾效果，具有隨意、真率、生動的意味，他的每一根筆線相對較長，基本上都追求從濕到枯、由細至粗或由粗至細，及中、側鋒相互轉換的變化。如圖1—24。可以看出他的筆線具有奇逸縱情的優勢，只是略顯輕與單薄些。關良的用筆強調了雅拙和委婉的韻致，他的筆線每一根都很短促，個體變化不多，但線與線之間能產生一種天然的顧盼呼應關系，形成簡括中帶雋永的用筆特色，筆線有沉、厚的美感（圖1—25） 。
黃胄與關良
黃胄作的線若疾風驟雨般的爽利和豪放，因他運筆時鋒芒畢露、速度極快，且多將毛筆作左右開弓狀，常常把筆肚貼臥到紙上畫，這般作出的線顯得很從容很隨意多半會出現近似于拖、抹的“超奔放”效果，但時常也會在非常暢達的氣度中夾帶少許潦草，不夠沉著的習氣，筆線屬于“不拘小節”的路子（圖1—26）。
關良由于行筆偏慢運筆時筆鋒觸紙的體積相對較小，故而總體上筆線是少露鋒芒，線條比較穩重、舒緩、含蓄，能沉浸入紙，但照樣不失清靈與灑脫，說明筆功很深。 More