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戴維.霍克尼是世界上最受歡迎的在世畫家,他的作品風格瑰麗,備受讚譽,喜愛者甚眾。不僅如此,他還是一位犀利深刻、極富創見的藝術思想家。《更大的信息:戴維.霍克尼談藝錄》記錄了霍克尼與頗負盛名的藝術批評家馬丁,蓋福特歷時十多年的對話,於反思、趣聞、激情、幽默中揭示了他長達一生的思索,思索在二維平面上再現三維世界的問題及悖論。《更大的信息:戴維.霍克尼談藝錄》是有史以來最著名、最有影響力的英國藝術家之一的自畫像,獨一無二,引人入勝,註定成為對於創造力本質的經典探索。.
作者簡介
馬丁.蓋福特,曾任《觀察家》與《星期日電訊報》的藝術評論員,現任彭博新聞社首席藝術評論員。撰寫的著作頗享盛譽,包括:《黃房子:凡.高、高更在阿爾的混亂九星期》,《戀愛中的康斯坦勃爾:愛情,風景,金錢與偉大畫家的誕生》,《藍圍巾男人:為盧西恩.弗洛伊德作模特》,亦由泰晤士與赫德遜出版公司出版。.
名人/編輯推薦
《更大的信息:戴維?霍克尼談藝錄》談話隨意自由,詼諧幽默,妙語橫生,始終圍繞藝術的價值,藝術的生命力和人無窮無盡的創造力展開。
目次
引言 帶著iPhone的透納1 約克郡的天堂2 畫畫3 自然主義的陷阱4 描繪的問題5 更大更大的畫6 規模:更大的畫室7 看得更清楚8 在電話和電腦裡作畫9 憑記憶作畫10 攝影與畫11 卡拉瓦喬的相機12 漫漫西行路:空間探索13 淨化克勞德14 電影及穿行於風景之間15 音樂與運動16 凡.高與素描的力量17 在iPad上作畫18 圖像的力量19 戲劇20 光線效果21 沃德蓋特的九屏幕戴維.霍克尼生平及創作.
書摘/試閱
3 自然主義的陷阱
1961年,在倫敦RBA畫廊著名的“當代青年”(Young Contemporarie s)展覽中,霍克尼的藝術第一次進入了公眾視野。那次展覽上,他的作品與他皇家藝術學院同學的作品并排掛著:艾倫·瓊斯(Allen Jones)、帕特里克·考爾菲爾德(Patrick Caulfield)、德里克·波修爾(Derek Boshier)以及R.B.基塔提(R.B.Kitaj)等。那次展覽常常被譽為英國波普藝術興起的標志。但是,正如為他做了很長時間畫商的約翰·卡斯明(John Kasmin)說的那樣,如果說他是波普藝術家的話,也就是“做了約5分鐘”而已。他從未真正屬于任何流派或運動。他擁有的是一種能力,能創作出新穎、風趣——卡斯明用的詞是“厚臉皮的”——洋溢著時代情緒的畫作。自創作伊始,至關重要的技術能力便是他藝術創作的基礎:并且霍克尼一直是一位出色的素描家。1994年,在我真正親見霍克尼本人之前,在他在皇家藝術學院的同代人兼畢生好友基塔提——現已辭世——位于切爾西(Chelsea)的家中,基塔提給我們講了一則軼事:
霍克尼和我同一天到達皇家藝術學院,跟大約18個別的孩子一起。掛在那邊墻上的骷髏是他畫的。我覺得那是自己見過技術最純熟、最美的素描了。我上過紐約和維也納的藝術學校,有相當豐富的經歷,但從未見過如此美妙的素描。所以,我就對這個長著黑色短發、戴著大眼鏡的孩子說:“那幅畫我給你五英鎊。”他看著我,覺得我是個有錢的美國人——的確我是:我每個月有150美元來養活小小的一家人。此后,我一直在從霍克尼那里買人體素描。
霍克尼:描繪什么?這是我年輕時的大問題之一。開始在皇家藝術學院學習時,身為和平主義者的我之前曾在醫院工作過兩年,服過民兵役。但是,一開始我不知道做什么,就為了畫出點東西,我花了大約三星期時間做了兩三個極細致的骷髏素描。
20世紀50年代末60年代初,作為藝術生的霍克尼所面臨的困境是長期以來一直存在的困境:做什么,怎么做?這是美國抽象藝術家最熱門的時期,特別是波洛克(Jackson Pollock)與羅斯科(Mark Rothko),也叫紐約派或抽象表現主義者。那時,這種風格被視為藝術中的下一個大熱門,是未來的道路。歐洲有幾位杰出的藝術家——英國的弗朗西斯·培根與盧西恩·弗洛伊德、巴黎的讓·杜布菲(Jean Dubuffet)及阿爾貝托—賈科梅蒂(Alberto Giacometti)——他們的作品都基于人體,但似乎稍微有點過時了,是回歸之前時代的返祖型作品。美國人德庫寧(Willem de Kooning)屬于抽象表現主義者,且通常被歸入抽象表現主義,但是,他的作品與其他人不同,因為總是與真實所見至少有一種微妙的聯系——人物,風景。德庫寧有句名言: “內容是某物之一瞥,是轉瞬即逝的遭遇。它非常小——非常小,內容。”霍克尼早期作品的主題與之有些相似:大學舞會上的舞者,母親寄給她的“臺風”牌茶葉袋(這構成了他那5分鐘的波普期),一個人體,一次性邂逅。這是一個抽象的幾何形狀與松散筆觸構成的視覺世界,一切都忠實于生活。
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