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目次
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商品簡介
“全國紡織品設計大賽暨國際理論研討會”的宗旨是“經緯之韻——自然、環保、人文”，共收到設計作品130余件、學術論文70余篇，這些作品與論文充分展現了近年來染織藝術設計面向市場需求的探索與成果，以及設計思維多元化的趨勢。國內外有50多個高等藝術院校、團體參與了這次活動。來自印度、印度尼西亞、馬來西亞、孟加拉國、烏茲別克斯坦、芬蘭、韓國、日本等國家的紋織藝術家、紡織藝術設計者、學者、專家和民間藝人，將和國內的設計師們共同展示古老的傳統染織技藝和絢麗多姿的手工藝作品，共同交流探討傳統與創新的染織技藝的技術美和時代美。另外，本屆大賽作品出自在校學生的設計作品比例明顯高于往年，這從一個側面展現了近年來染織藝術設計教育所取得的長足進步。
田青、龔雪鷗主編的《紡織藝術設計論文集》匯集了2013年第十三屆全國紡織品設計大賽暨國際理論研討會2013年國際紋織藝術設計大展的論文。
名人/編輯推薦
《紡織藝術設計·2013年國際紋織藝術設計大展:傳承與創新論文集》編輯推薦：《紡織藝術設計·2013年國際紋織藝術設計大展:傳承與創新論文集》由作者精心為廣大讀者朋友們編寫而成的。這些作品與論文充分展現了近年來染織藝術設計面向市場需求的探索與成果，以及設計思維多元化的趨勢。國內外有50多個高等藝術院校、團體參與了這次活動。
目次
卷首語
創新我國家紡設計理論迫在眉睫
Revival of Indonesian Fashion through Traditional Textiles
A Study 0n Expressive Patterns of Korean Modern Tapestry
Jamdani：Geographical Indication of Bangladesh
島嶼蕉布——臺灣噶瑪蘭族蕉纖績織技藝的發展
結與纖維藝術
淺析裝飾壁毯的圖案設計
從形式美的角度看現代家紡設計中的傳統圖案
現代壁掛藝術表現語言與創新研究
蕾絲之美——穿越時空的藝術之旅
毛皮材料的可持續發展——傳統毛皮拼接工藝創新趨勢與方法研究
時空技藝的輪回與重生——服飾編織藝術
在工藝限定下的紋織物紋樣設計
關于手工編織技藝的探索研究
經緯的文化藝術之美——魯錦美術學研究
從后現代看未來時尚流行體系
漢代動物服飾紋樣的圖像學研究
探究中國傳統經緯技藝實現可持續發展傳承
用民族文化打造經緯藝術的世界品牌——以中國印染圖案元素為例
可變化智能服裝中的服裝結構與織物材料改造設計研究
當下纖維藝術發展的新視野探究
服裝設計不是一次性設計——從第一次真人時裝展示到服裝設計大賽的思考
經緯之間的印第安——當代墨西哥紡織文化
服飾色彩中的單純與復雜
淺析院校如何與市場結合培養高素質紡織品設計人才
編織——將藝術帶進生活
淺談紡織品設計中的“再設計”
淺談環保意識在紡織產品設計中的表達
潤物細無聲——再談織物藝術在建筑環境中的心理營造
面料設計中引入非常規紡織材料的思考
淺析清代云錦紋樣發展的歷史條件及其藝術特征
編織藝術課程——教學有感
以色制勝——淺談色彩在紡織服裝業的完全實現
經緯之趣
色彩歸納與機織地毯設計探析
淺談編織藝術在家居飾品中的運用
比利時古代掛毯表析
論旅游紀念品中的織帶產品設計
淺論中國手工膠背地毯的特點與發展趨向
清末民初京派旗袍與海派旗袍比較研究
麥積山石窟菩薩造像的服飾藝術特點
淺析紋樣設計中的“景”與“境”
機織面料三原組織特征與織紋效應變化分析
唐代蜀錦織造與紅花染工藝
織出美好心情——談服飾配角襪品的時尚魅力
當代中國功能性窗簾織物的現狀與趨勢
穿梭在瑞士家用紡織品設計中的“陽光”
從編織的角度看經緯之韻
陜西傳統秦繡的地域特色與整理保護研究
淺談傳統波斯地毯的圖案和編織特征
一項關于中國傳統刺繡藝術的色彩實驗——1949年以來的蘇繡與粵繡色彩應用的初步分析與比較
論藝術的本質
從“毛線轟炸”現象淺析紋織藝術的情感治愈力
淺談色彩調和論問題
論生態理念的運動型休閑服裝色彩設計要素
祥云圖案在家紡設計中的應用
“快”消費文化下的“慢”室內紡織品設計
99％等于0——淺談紋織物中的細節設計
從Doshi Levien的設計看以地域性文化為靈感的設計趨勢
國家非物質文化遺產——安徽望江挑花藝術探析
淺談編織工藝在當代服裝設計中的創新運用
唐代花卉紋樣在中國主題禮服設計中的應用分析
傳承為經、發展為緯的兼容：是中國民間手工蠟染傳承發展之道
再生服裝設計
宮毯現狀與前景展望
編織的力量
人性化的空間裝飾——軟裝飾壁掛設計
折紙元素對創意織物設計的教學啟發
纖維藝術作為公共藝術的審美期待
雙面提花針織物尺寸特性分析
淺析現代兒童地毯特點
明清山西潞綢的興盛及文化特征
“傻瓜”相信看不見的東西——服飾紋樣新解
臺灣原住民傳統織物研究
家紡圖案時尚化設計研究
從衣紋研究到線型服裝——以中國傳統服裝中的衣紋與古希臘服裝中的衣紋為例
民國“黃金十年”上海時尚女裝紋樣設計解析——以時尚畫報中的“明星效應”為例
傳統手工毛氈在現代設計中的傳承與創新
從“紋”與“織”看紡織品的可持續設計
創新我國家紡設計理論迫在眉睫
Revival of Indonesian Fashion through Traditional Textiles
A Study 0n Expressive Patterns of Korean Modern Tapestry
Jamdani：Geographical Indication of Bangladesh
島嶼蕉布——臺灣噶瑪蘭族蕉纖績織技藝的發展
結與纖維藝術
淺析裝飾壁毯的圖案設計
從形式美的角度看現代家紡設計中的傳統圖案
現代壁掛藝術表現語言與創新研究
蕾絲之美——穿越時空的藝術之旅
毛皮材料的可持續發展——傳統毛皮拼接工藝創新趨勢與方法研究
時空技藝的輪回與重生——服飾編織藝術
在工藝限定下的紋織物紋樣設計
關于手工編織技藝的探索研究
經緯的文化藝術之美——魯錦美術學研究
從后現代看未來時尚流行體系
漢代動物服飾紋樣的圖像學研究
探究中國傳統經緯技藝實現可持續發展傳承
用民族文化打造經緯藝術的世界品牌——以中國印染圖案元素為例
可變化智能服裝中的服裝結構與織物材料改造設計研究
當下纖維藝術發展的新視野探究
服裝設計不是一次性設計——從第一次真人時裝展示到服裝設計大賽的思考
經緯之間的印第安——當代墨西哥紡織文化
服飾色彩中的單純與復雜
淺析院校如何與市場結合培養高素質紡織品設計人才
編織——將藝術帶進生活
淺談紡織品設計中的“再設計”
淺談環保意識在紡織產品設計中的表達
潤物細無聲——再談織物藝術在建筑環境中的心理營造
面料設計中引入非常規紡織材料的思考
淺析清代云錦紋樣發展的歷史條件及其藝術特征
編織藝術課程——教學有感
以色制勝——淺談色彩在紡織服裝業的完全實現
經緯之趣
色彩歸納與機織地毯設計探析
淺談編織藝術在家居飾品中的運用
比利時古代掛毯表析
論旅游紀念品中的織帶產品設計
淺論中國手工膠背地毯的特點與發展趨向
清末民初京派旗袍與海派旗袍比較研究
麥積山石窟菩薩造像的服飾藝術特點
淺析紋樣設計中的“景”與“境”
機織面料三原組織特征與織紋效應變化分析
唐代蜀錦織造與紅花染工藝
織出美好心情——談服飾配角襪品的時尚魅力
當代中國功能性窗簾織物的現狀與趨勢
穿梭在瑞士家用紡織品設計中的“陽光”
從編織的角度看經緯之韻
陜西傳統秦繡的地域特色與整理保護研究
淺談傳統波斯地毯的圖案和編織特征
一項關于中國傳統刺繡藝術的色彩實驗——1949年以來的蘇繡與粵繡色彩應用的初步分析與比較
論藝術的本質
從“毛線轟炸”現象淺析紋織藝術的情感治愈力
淺談色彩調和論問題
論生態理念的運動型休閑服裝色彩設計要素
祥云圖案在家紡設計中的應用
“快”消費文化下的“慢”室內紡織品設計
99％等于0——淺談紋織物中的細節設計
從Doshi Levien的設計看以地域性文化為靈感的設計趨勢
國家非物質文化遺產——安徽望江挑花藝術探析
淺談編織工藝在當代服裝設計中的創新運用
唐代花卉紋樣在中國主題禮服設計中的應用分析
傳承為經、發展為緯的兼容：是中國民間手工蠟染傳承發展之道
再生服裝設計
宮毯現狀與前景展望
編織的力量
人性化的空間裝飾——軟裝飾壁掛設計
折紙元素對創意織物設計的教學啟發
纖維藝術作為公共藝術的審美期待
雙面提花針織物尺寸特性分析
淺析現代兒童地毯特點
明清山西潞綢的興盛及文化特征
“傻瓜”相信看不見的東西——服飾紋樣新解
臺灣原住民傳統織物研究
家紡圖案時尚化設計研究
從衣紋研究到線型服裝——以中國傳統服裝中的衣紋與古希臘服裝中的衣紋為例
民國“黃金十年”上海時尚女裝紋樣設計解析——以時尚畫報中的“明星效應”為例
傳統手工毛氈在現代設計中的傳承與創新
從“紋”與“織”看紡織品的可持續設計
書摘/試閱
織物組織結構不同，即使紗線的原料、細度、捻度等都相同，織出的面料、制作的服裝或家紡產品也會在紋理、光澤、手感、性能等方面大有區別。
二、三原組織及特征
原組織是機織物的基礎組織，又稱基本組織，其他機織物組織大多是在原組織的基礎上變化、聯合、衍生而來。原組織包括平紋、斜紋和緞紋三種，通常稱為三原組織，它們應同時具備以下三個條件：其一，在一個組織循環中，每根經紗或緯紗上只有一個經組織點或緯組織點，其他均為緯組織點或經組織點；其二，組織循環經紗數與組織循環緯紗數相等；其三，飛數值為常數。
平紋組織是原組織中最簡單的一種。它由經紗和緯紗以一上一下的規律交織而成，由兩根經紗和兩根緯紗構成一個完全組織循環，經、緯向飛數均為1，且經、緯組織點數相等，均為2，因而織物正反面的組織外觀相同。圖1（a）所示是平紋組織的模擬小樣。
平紋組織的經緯紗線每隔一根就交錯一次，因此相同根數的經緯紗排列面內，交織次數與交織點最多，紗線上下屈曲最多，浮長線最短。由此使織物堅牢、耐磨、硬挺、平整，不易紕裂，但回彈性較小，光澤較弱。由于經緯紗交織次數多，紗線不易靠得太緊密，織物的密度一般不會過大。平紋織物正反面的組織外觀效應相同，經緯浮點各占50％，紗線較細時，織物表面平平，顯不出交織的紋理；紗線較粗時，能看出沉浮間的點點顆粒。若無印染或肌理加工，表面會比較單調、平淡。
斜紋組織與平紋組織相比要復雜些，變化種類也多些，名稱得來是因為以斜紋組織織制的織物表面具有一定角度的斜向紋路。斜紋組織是相鄰的經紗或緯紗上連續的經或緯組織點構成斜線，使織物表面呈現由經或緯浮長線相連形成的連續斜向紋路。圖1（b）所示是一種斜紋組織的模擬小樣。構成斜紋的一個組織循環至少要有三根經紗和三根緯紗，經、緯向飛數的絕對值均為1。斜紋組織根據其組織循環紗線數、紋路方向、經緯面的不同而構成不同的品種。斜紋自右下向左上傾斜的是“左斜紋”（↑），自左下向右上傾斜的是“右斜紋”（↓）；經組織點多于緯組織點的為經面斜紋，即斜紋由經浮線構成。緯組織點多于經組織點的稱緯面斜紋，即斜紋由緯浮線構成。圖1（b）所示是經面左斜紋。
相同根數的經緯紗排列面內，斜紋組織的經緯紗交織次數比平紋少，交織點要少，經緯紗間的空隙較小，紗線可排列較密，從而增加了織物的緊密度。由于交織點少，織物光澤度提高，手感較柔軟，彈性、抗皺性比平紋織物好。但由于斜紋織物浮長線較長，在經緯紗粗細、密度相同的條件下，耐磨性、堅牢度不及平紋織物。斜紋組織有單雙面之分，其織物正反面外觀也有區別：單面斜紋的正反面經緯紗浮長線根數不等，正面有斜向紋路，反面沒有；雙面斜紋正反面經緯紗浮長線根數相等，兩面都有斜紋，紋路方向相反，若正面向右，反面則向左。
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