范小青小說精品集（簡體書）

范小青，女，蘇州人。1978年考入蘇州大學中文系，1982年畢業后留校任教，1985年調入江蘇省作家協會從事專業創作。現為江蘇省作家協會主席、黨組書記，中國作協全委會委員，全國政協委員。

范小青的創作以小說為主，另有散文、電視劇本等。代表作有長篇小說《女同志》《赤腳醫生萬泉和》《香火》等，中篇小說《嫁人豪門》等。其中，她的短篇小說《城鄉簡史》獲第四屆魯迅文學獎、全國優秀短篇小說獎。

《范小青小說精品集》里范小青通過對常人利益的立場和對小民生活的體恤，善解與善意化人古風今情中的小民的慧愚嬌憨、酸甜苦樂，超越了傳統世情小說和擬古世情小說的局限，給現時代創作了趣味與品位俱佳的生活世情小說。
本書收錄了多篇范小青近些年的中、短篇小說作品，包含《我們的戰斗生活像詩篇》《我們的朋友胡三橋》《城鄉簡史》《鳥人說話》等小說。

寫作的村光
范小青
在過去二十多年的時間里，我的日常生活基本上就是寫作。記得年輕的時候最多一天可寫一萬字，后來漸漸地少一點，更少一點，現在已經不是每天寫作，數量也大大減少，一天大概可以寫兩三千字。這么多年來，為了寫作，為了將寫作堅持下去，我一直堅持記筆記的習慣，點點滴滴地記錄下在生活中看到、聽到的與寫作有關的任何內容。這些筆記對我的創作是必不可少的。另外我覺得，前輩作家的影響和自己童年、少年生活的影響，都是形成自己創作特色的重要原因。地域性的藝術視角也是來源于生活的影響和對生活的感悟，我在蘇州寫作的最大感受，就是我是一個蘇州人，我與蘇州是融為一體的。
經常有人說我的創作風格比較內斂，我想這可能屬于藝術追求的個人品味，也可以說是一種小說的觀念。說到小說觀念，它是一直在變化著的，直到現在還在變化，所以很難說清什么是我的確定的小說觀念。我曾經覺得小說可以寫得很清淡，要淡而有味，我也曾經一直這么寫，但是后來我開始懷疑這種觀念，一方面我的小說仍然是屬于清淡的，但另一方面我一直動搖著，于是，我的小說發生了某些變化。我希望保存有個性的東西。我自己也很喜歡以前的作品，但是現在很多人說，你的作品比以前好了。也許并不是說我過去的東西不好，但現在的可能更符合大家的標準，即要講一個好的故事，要有比較鮮明的人物，這個可能是經典小說的要求。我在一開始創作小說的時候，沒有按照經典小說的創作路子走，而是比較散淡的，散狀的小說，不太講究人物，也不太講究故事情節，只是一種氛圍或者一種情致。現在的小說有些變化了，它需要比較用心地去建造一些結構上的東西。但其實在我的內心來講，我還是很懷念我八九十年代的小說。
從前我曾經認為寫小說也應該和人生一樣比較隨緣一點，至少要做出和達到隨緣的效果，所以我覺得寫小說的最高境界就是讓人感覺什么也沒有，但其實是有些什么的。只是這種想法得不到許多讀者的認同，如果讀者知道你的小說里什么也沒有，他們為什么還要來讀你的小說呢？
我寫作的文化背景是傳統文化和現代文化交織的一張網，我既生活在一個傳統文化積淀深厚的古城，又習慣現代意識的思維。在現代的寫作中，信息壓力很大，但這就是信息時代，你想躲也躲不過各種各樣的信息。生活中的事情超出想象時，只能讓我感嘆生活的了不起。所以我所理解的生活和文學的關系，就是寫作者要敏感、用心，藝術地學習生活、了解生活、感悟生活，才可能有文學。同時，作家還應該堅持自己的精神立場，而我的精神立場，則在我的小說中體現出來。
我們一直強調作家關心現實、關心社會，這是毫無疑義的，但同時我覺得作家也應該關懷自己。我想，作家對自己的關懷，就是要盡量讓自己在物欲的社會中保持平心靜氣。
還想再說一點，我對小說的態度，也就是我對生活的態度，既無可奈何，又溫婉諒解。我對我自己的創作的理解，就是隨著時光往前走，慢慢進步，中間也許還退幾步，但無所謂，重要的是我一直在寫，還會一直寫下去。

前言
寫作的時光
我們的戰斗生活像詩篇
我們的朋友胡三橋
城鄉簡史
鳥人說話
我就是我想象中的那個人
誰住在我們的墓地里
父親還在漁隱街
面粉
誰能說出真相
右崗的茶樹
幸福家園
準點到達
你要開車去哪里
我在哪里丟失了你
我們都在服務區
接頭地點
我們的會場
天氣預報。
當代世情小說之翹楚

我們的戰斗生活像詩篇
姐妹三個都有大名，但是大家不喊她們大名，喊她們姐姐、妹妹和小妹妹，喊習慣了，不僅家里大人喊，鄰居也這么喊，同學里有熟悉這個家的，也都跟著這么喊。喊妹妹和小妹妹還說得過去，但是喊姐姐就要看人了。比如她們的爸爸媽媽也喊她姐姐，不了解的人，就會覺得奇怪；再比如鄰居家六十多歲的一個老奶奶，也喊姐姐，姐姐哎，老奶奶說，你過來，你幫我怎么怎么。姐姐就應聲而去，幫助老奶奶做些什么。姐姐是個熱心的女孩，她喜歡幫助別人，她知道老奶奶每天大概什么時候要去公共廁所倒馬桶，她一邊踢毽子，一邊守候在院子里，等老奶奶拎著馬桶過來的時候，姐姐假裝正好看到，順便就幫老奶奶去倒掉了馬桶，還刷干凈了提回來，斜擱在臺階上，讓太陽曬。
在妹妹心目中，姐姐就是姐姐的樣子，姐姐就應該是這樣的。姐姐跟妹妹說，妹妹，我們上街吧。在街上姐姐給妹妹買了一塊奶油雪糕。姐姐說，媽媽給我錢了，媽媽說，我現在不能吃涼的東西，要吃點營養，我要去買一包龍蝦片吃。她們還看了一場阿爾巴尼亞電影《寧死不屈》，電影散場的時候，姐姐唱道，戰斗戰斗新的戰斗，我們的戰斗生活像詩篇。這是電影里的插曲。妹妹說，姐姐你已經會唱了?姐姐說，看一遍是不會唱的，要看好幾遍才會唱。姐姐又說，我要是被敵人抓去了，我也不會投降的。
姐姐有時候和小妹妹一起出去，姐姐說，小妹妹，我們吃南瓜子好嗎?姐姐買了南瓜子，她和小妹妹一起，坐在巷口的書攤那里看小人書，姐姐看的是一本《三國演義》，小妹妹看《桃花扇》，然后她們交換了看，看完了，天也快黑了，她們就回家了。
那一年姐姐十四歲，妹妹十一歲，小妹妹八歲，她們中間都是相差三歲。姐姐是妹妹和小妹妹的靈魂，她還是院子和巷子里的小孩們的靈魂，姐姐不僅帶妹妹和小妹妹上街去，她也帶其他孩子出去，他們也和妹妹、小妹妹享受同等待遇，如果錢不夠多，只夠一個人花的，姐姐就說，我今天不想吃東西，你吃吧，我今天不想看電影，你進去看吧。姐姐就在電影院外面等，等到電影散場，她和那個看電影的孩子一起回家。后來大家給姐姐起了個綽號叫她闊太太。
她們回家的時候，婆婆坐在馬桶上哭。婆婆有便秘，每天要坐很長時間的馬桶，她泡一杯茶，點一根煙，坐在馬桶上哼哼，然后用手捶腰眼。婆婆說，要先捶左邊的腰眼，捶四十九下，再捶右邊的腰眼，四十九下，大便就出來了。可是婆婆捶了左邊的腰眼，又捶了右邊的腰眼，大便還是不下來，婆婆就哭起來。婆婆哭著說，日子怎么過哇，日子怎么過哇，我們要沒飯吃了。
爸爸已經從這個家里消失了。爸爸到哪里去了并不重要，重要的是和爸爸一起消失了的爸爸的工資。現在家里只有媽媽一個人工作，媽媽是個二十三級的干部，工資四十多元，媽媽總是把工資的一部分自己收起來，另一部分做菜金，就放在抽屜里。因為媽媽三天兩頭下鄉去勞動，有時候一去就是幾個月，媽媽不在家的時候，婆婆管菜金，婆婆從抽屜里拿錢去買菜買米，或者到食堂去打飯，抽屜里的菜金很快就沒有了。婆婆說，錢不經用，也沒怎么用，就沒有了，你媽媽怎么還不回來。
媽媽從鄉下回來了，又把錢放在抽屜里，媽媽跟姐姐說，姐姐，婆婆年紀大了，搞不清楚錢了，你把每天用的錢記下來，我回來看你的賬本。姐姐就開始記賬，但是她記得不準確，比如買了半斤兔肝，她就記一斤兔肝，還有半斤的錢，姐姐就自己拿去用了，不過姐姐從來沒有獨自去享受，她總是要帶上誰一起去，但每次都只帶一個，姐姐說，帶多了，大家互相知道了，會說出去的。其實姐姐不知道，她的事情，大家都知道，大家都知道姐姐偷家里的錢，只有姐姐自己不知道。
姐姐記的賬后來也引起媽媽的懷疑，媽媽說，你們四個人，都是女的，三個小孩，一個老人，這么能吃?昨天吃了一斤兔肝，今天又吃了三盆炒素，這么吃法，也不見你們長胖起來。記賬的事情仍然回到了婆婆那里，但是婆婆年紀大了，而且婆婆的注意力永遠在大便上，菜金仍然擱在抽屜里，少錢的事情也仍然發生。媽媽開始用心了，這一陣媽媽不去鄉下勞動了，她的眼睛露出懷疑的光，在三個女兒身上掃來掃去，當然她最懷疑的肯定是姐姐。只是姐姐不知道。
媽媽使出的第一個心眼，就是一個厲害的殺手锏，如果不出什么意外。拿錢的人肯定栽在媽媽手里。這天早晨她們還沒有起床，媽媽就守在她們的床前了，媽媽說，昨天晚上我睡覺的時候，數過抽屜里的錢，但是今天早晨起來，就少了一張錢，你們誰拿的，說出來吧。
錢到底是誰偷的大家心里都有數，但是誰也沒有說出來，誰也沒有告訴媽媽，沒有叛徒，也沒有內奸和特務，不像那時候社會上，一會就抓出一個，一會兒又抓出一個。她們是一邊的，媽媽是另一邊的，婆婆的態度總是很曖昧，誰也搞不清她到底是哪一邊的。
媽媽說，你們不要說是外面的人進來拿的，從昨天晚上到現在，我們家的門開也沒有開過，不會有人進來偷錢。你們誰要是覺得難為情，也可以等一會悄悄地告訴媽媽，還給媽媽就行了。但是仍然沒有人吭聲。媽媽又說，要是不肯說出來，那就把你們的皮夾子拿出來，讓媽媽看看。
她們每人都有一只皮夾子，都是姐姐用報紙折的，起先姐姐自己折了一只，后來她又給妹妹和小妹妹每人折了一只。皮夾子的形狀是一樣的，但大小不一樣，姐姐根據年齡的差別，折出了大中小三種皮夾子。
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