大型珠寶工藝品製作工藝解析：珠寶祈年殿（簡體書）

因為工作的關聯，我與香港金銀首飾工商總會黃云光先生早在20世紀90年代初就幸會結友。當時他的企業以精湛的首飾鑄造技術和創新的加工工藝而聞名，曾獲得過諸多榮譽。黃云光先生深諳中國古代文學，對中國傳統文化有深厚的感情，特別對與首飾密切相關的傳統花絲鑲嵌工藝頗感興趣。他多次與我探討如何才能將傳統的花絲鑲嵌工藝與現代的珠寶技藝相結合，賦予其新的生命力，創造出既富東方文化底蘊又具時代特征的作品，亦是適逢盛世的傳世精品。我經過深思熟慮，建議以北京天壇祈年殿作為原型，創作珠寶祈年殿。因為天壇祈年殿是中國古建筑的杰出典范，它將中華民族幾千年的文化精髓集于一體，又是中華民族的象征之一。在取得共識后，我找到了中國工藝美術大師王樹文先生，邀請他來擔任珠寶祈年殿的總設計和監制。王樹文大師精通象牙雕刻、花絲鑲嵌、玉石雕刻等多種工藝技法，他主持設計的大型象牙組雕“萬里山河展新容”（成昆鐵路），于1973年作為中華人民共和國國家重禮饋贈聯合國，展示在紐約聯合國總部大廈。令人欣慰的是，黃云光先生與王樹文大師一見如故，意愿默契，合作愉快。
珠寶祈年殿的創作設計從2003年8月啟始，作品定位于傳承創新的珠寶藝術珍品。通過多次研討論證，最終確定了“走進天壇”的創意，因為以往幾乎所有的天壇祈年殿工藝品都僅僅是對外觀的整體仿制，沒有一件工藝品能夠呈現走進天壇祈年殿的內涵與神秘，我們這個創意當然是獨樹一幟的。但是，它也給我們的創作帶來了一系列的難題：從哪里打開？怎么打開？如何做到開啟平穩？里面的結構和器物如何表現？……要感謝清華大學機械系的幫助，通過他們的努力，最終做到了聲、電、機械的同步配合，取得了預期的效果。在材料使用方面，珠寶祈年殿也實現了多項突破，應用了黃金、白銀、抗氧化變色銀合金、鉑金等貴金屬材料，鉆石、紅寶石、藍寶石、綠松石、青金石等多種寶石材料以及陰沉木、陶瓷基高聚物首飾顏料等珍貴材料。在制作工藝方面，珠寶祈年殿更是集傳統工藝與現代首飾制作工藝之大成的完美典范，傳統工藝應用了花絲、鏨刻、琢玉、錯金等，現代首飾制作工藝應用了熔模鑄造、沖壓成形、電鑄、精密雕刻、鑲嵌、打磨拋光、電鍍、著色等，這些工藝有機地、自然地整合在一起，沒有絲毫牽強，這在以往的傳統金銀工藝品或珠寶首飾上是沒有過的。
珠寶祈年殿的創作是一項浩大的工程，為保證工程的順利進展，我們成立了專門的項目組，并邀請了廣州番禺職業技術學院珠寶學院王昶院長擔任項目經理，袁軍平副院長擔任技術助理。為保證進度和質量，黃云光先生投巨資購進現代設備，建立專門的加工車間，配備數十名生產、技術人員，經常是夜以繼日的工作。大家齊心協力，克服了一個個困難。經過4年多的精雕細琢后，這件藝術巨作終于圓滿完成，并于2007年8月在番禺舉辦的“中國工藝美術大師精品匯展”中隆重面世。
屈指算來，六年光陰已悄然流逝，這件珍品先后應邀參加了北京奧運會、北京文博會、上海世博會、深圳文博會、杭州西博會、無錫世界佛教論壇等高層次精品展，并以其精湛技藝、王者氣勢，獲得了多個特別大獎，贏得了廣泛的社會關注及贊譽。它既具東方傳統文化特色，又與現代文明相融合，是當今世界上罕見的集傳統金銀細金首飾與現代首飾技藝之大成的藝術珍品，也是當代工藝美術界和珠寶首飾界最高工藝水平的傳世巨作。
中國傳統工藝研究會副會長
中國工藝美術學會副秘書長
2013年9月于上海