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長期來國內外都有種錯覺，似乎西方交響樂隊強勢發展，中國樂隊文化則一直較為薄弱，是順著西方樂隊的形態跟著變化的而己。這部《中國傳統樂隊形態演變史綱》則以詳實的史料、嚴謹的分析，指出了這種認識上的錯誤；書中分別對從先秦時期至兩漢、唐宋元明清及近現代兩千多年來在中國出現過的諸多“樂隊形態”如：鐘鼓樂隊形態、鼓吹樂隊形態、宮廷樂隊形態、絲竹齊備的管弦樂隊形態、勾欄-瓦舍中的“小型化樂隊”形態、戲劇導引下的樂隊形態等展開論述，終于梳理出一條連中國“正史”都忽略的、千百年來早己自成體系的“中國傳統管弦樂隊形態”的發展路徑，學術上填補了空白，意義重大。
作者簡介
陳志新，民族樂隊指揮。歷任云南省歌舞劇院民族樂團指揮、云南民族室內樂團指揮。在云南時期，曾多次深入山區，對多個少數民族的音樂進行考察，積累了大量第一手資料，先后發表過《烏德、琵琶、達比亞異同考》《民間彈撥樂器四度定弦之我見》《勒戎的音律》等專題論文，并為加鍵巴烏和洞巴（景頗族管樂器）及哈尼豎笛等樂器寫過《獵歌》、《刀舞》等樂曲，并創作協奏曲《火塘邊的歌》。1994年遷居廈門，與當地文化部門一起組建了廈門青年民族樂團，任藝術總監、常任指揮。曾任中國民族管弦樂學會理事。
趙艷方，廈門大學音樂系教授，系主任，中國揚琴專業委員會副會長，海峽兩岸揚琴研究會、廈門揚琴學會會長，世界揚琴學會、國際音樂教育學會會員。長期從事揚琴教學和演奏，致力于中國揚琴音樂文化的研究，先后出版了《中國現代專業揚琴教學與研究》等三部專著和教材；在國內外主要學術刊物上發表《中國揚琴的文化機理》、《跨越局限一一中國揚琴傳統“竹法”探索》，《置身于兩種文化傳統中的中國揚琴》等學術論文數十篇，主持國家級、省部級和校級科研課題多項。
趙艷方，廈門大學音樂系教授，系主任，中國揚琴專業委員會副會長，海峽兩岸揚琴研究會、廈門揚琴學會會長，世界揚琴學會、國際音樂教育學會會員。長期從事揚琴教學和演奏，致力于中國揚琴音樂文化的研究，先后出版了《中國現代專業揚琴教學與研究》等三部專著和教材；在國內外主要學術刊物上發表《中國揚琴的文化機理》、《跨越局限一一中國揚琴傳統“竹法”探索》，《置身于兩種文化傳統中的中國揚琴》等學術論文數十篇，主持國家級、省部級和校級科研課題多項。
目次
總序
引言
第一章 先秦時期金聲玉振的鐘鼓樂隊形態
第一節 早期樂器的“組合形式”
第二節 鐘鼓樂隊的誕生
第三節 鐘鼓樂隊的主體樂器
第四節 鐘鼓樂隊誕生的文化背景綜述
第二章 兩漢時期胡角、羌笛的鼓吹樂隊形態
第一節 鼓吹樂
第二節 由“軍樂”轉變為“宴樂”
第三節 鼓吹樂隊的主體樂器
第四節 鼓吹樂隊誕生的文化背景綜述
第三章 絲竹齊備的唐代管弦樂隊形態 總序
引言
第一章 先秦時期金聲玉振的鐘鼓樂隊形態
第一節 早期樂器的“組合形式”
第二節 鐘鼓樂隊的誕生
第三節 鐘鼓樂隊的主體樂器
第四節 鐘鼓樂隊誕生的文化背景綜述
第二章 兩漢時期胡角、羌笛的鼓吹樂隊形態
第一節 鼓吹樂
第二節 由“軍樂”轉變為“宴樂”
第三節 鼓吹樂隊的主體樂器
第四節 鼓吹樂隊誕生的文化背景綜述
第三章 絲竹齊備的唐代管弦樂隊形態
第一節 唐代的“部樂”
第二節 “教坊”的體制
第三節 李隆基與“大曲”、“法曲”
第四節 器樂發展的黃金時期
第五節 唐代管弦樂隊中的主體樂器
第六節 管弦樂隊誕生的文化背景綜述
第四章 “絲不如竹”——宋代的樂隊形態
第一節 超大規模的鼓吹樂隊
第二節 教坊體制的終結與宮廷樂隊的解體
第三節 勾欄、瓦舍中的器樂與“小型化”的興起
第四節 宋代樂隊形態中的主體樂器
第五節 宋代樂隊形態的文化背景綜述
第五章 元代——樂隊形態的過渡期
第一節 元代的多種樂隊
第二節 戲劇主流導引下的樂隊形態
第三節 元代樂隊的主體樂器
第四節 元代樂隊形態的文化背景綜述
第六章 明清時期的樂隊小型化
第一節 衰落的宮廷樂隊
第二節 明清時期的小型化樂隊
第三節 小型化樂隊中的“家樂”
第四節 小型化樂隊時期的“樂伎”
第五節 明清時期的民間樂隊
第六節 明清時期的主體樂器
第七節 明清時期樂隊形態的文化背景綜述
第七章 結語(一)
第八章 中國近現代的樂隊形態
第一節 “五四”與“新音樂”
第二節 “新音樂”時期的民間樂隊
第三節 “兼容”與“雙軌”——新時期傳統樂隊的發展歷程
第四節 小型樂隊的新發展
第九章 中國管弦樂隊復興的腳步
第一節 “要不要”的爭論
第二節 關于管弦樂的“傳統”
第三節 關于借鑒
第四節 關于樂器
第五節 關于“模仿”
第十章 結語(二)
附錄 中國樂器介紹
一、樂器發展的軌跡
二、中國主要傳統樂器介紹
參考書目
后記
引言
第一章 先秦時期金聲玉振的鐘鼓樂隊形態
第一節 早期樂器的“組合形式”
第二節 鐘鼓樂隊的誕生
第三節 鐘鼓樂隊的主體樂器
第四節 鐘鼓樂隊誕生的文化背景綜述
第二章 兩漢時期胡角、羌笛的鼓吹樂隊形態
第一節 鼓吹樂
第二節 由“軍樂”轉變為“宴樂”
第三節 鼓吹樂隊的主體樂器
第四節 鼓吹樂隊誕生的文化背景綜述
第三章 絲竹齊備的唐代管弦樂隊形態 總序
引言
第一章 先秦時期金聲玉振的鐘鼓樂隊形態
第一節 早期樂器的“組合形式”
第二節 鐘鼓樂隊的誕生
第三節 鐘鼓樂隊的主體樂器
第四節 鐘鼓樂隊誕生的文化背景綜述
第二章 兩漢時期胡角、羌笛的鼓吹樂隊形態
第一節 鼓吹樂
第二節 由“軍樂”轉變為“宴樂”
第三節 鼓吹樂隊的主體樂器
第四節 鼓吹樂隊誕生的文化背景綜述
第三章 絲竹齊備的唐代管弦樂隊形態
第一節 唐代的“部樂”
第二節 “教坊”的體制
第三節 李隆基與“大曲”、“法曲”
第四節 器樂發展的黃金時期
第五節 唐代管弦樂隊中的主體樂器
第六節 管弦樂隊誕生的文化背景綜述
第四章 “絲不如竹”——宋代的樂隊形態
第一節 超大規模的鼓吹樂隊
第二節 教坊體制的終結與宮廷樂隊的解體
第三節 勾欄、瓦舍中的器樂與“小型化”的興起
第四節 宋代樂隊形態中的主體樂器
第五節 宋代樂隊形態的文化背景綜述
第五章 元代——樂隊形態的過渡期
第一節 元代的多種樂隊
第二節 戲劇主流導引下的樂隊形態
第三節 元代樂隊的主體樂器
第四節 元代樂隊形態的文化背景綜述
第六章 明清時期的樂隊小型化
第一節 衰落的宮廷樂隊
第二節 明清時期的小型化樂隊
第三節 小型化樂隊中的“家樂”
第四節 小型化樂隊時期的“樂伎”
第五節 明清時期的民間樂隊
第六節 明清時期的主體樂器
第七節 明清時期樂隊形態的文化背景綜述
第七章 結語(一)
第八章 中國近現代的樂隊形態
第一節 “五四”與“新音樂”
第二節 “新音樂”時期的民間樂隊
第三節 “兼容”與“雙軌”——新時期傳統樂隊的發展歷程
第四節 小型樂隊的新發展
第九章 中國管弦樂隊復興的腳步
第一節 “要不要”的爭論
第二節 關于管弦樂的“傳統”
第三節 關于借鑒
第四節 關于樂器
第五節 關于“模仿”
第十章 結語(二)
附錄 中國樂器介紹
一、樂器發展的軌跡
二、中國主要傳統樂器介紹
參考書目
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